3.Охрана музейных предметов

Все предметы, в т. ч. и входящие в фонды музеев, подвержены физико-механическим и химическим из­менениям - естественному старению в результате воз­действия на них воздуха и света, биологических вредителей: насеко­мых, микроорганизмов, грызунов, механи­ческих повреждений.

Для того чтобы ослабить воздействие на предметы неблагоприят­ных факторов, в музее устанавливают определенный режим хранения. Он складывается из совокупности температурно-влажностного режи­ма, мероприятий по защите от загрязнителей воздуха, биологических и механических повреждений, мероприятий по предупреждению ава­рий, а также мероприятий, связанных с защитой фондов в других экст­ремальных ситуациях.

Предметы, входящие в фонды музея, очень разнообразны. Важно разместить их в фондохранилище, оборудованном таким образом, чтобы это, с одной стороны, удовлетворяло требованиям правильного режима хранения, с другой - обеспечивало возможность и удобство использования каждого из предметов. Обе эти задачи решает система хранения фондов, целью которой является обеспечение физической сохранности фондов и доступности входящих в них предметов для использования.

Хранение музейных фондов осуществляется на всем протяжении существования предметов в музее: в фондохранилище, в экспозиции, во время всякого рода перемещений.

Принципиальные положения, касающиеся организации хранения музейных фондов, содержат соответствующие общегосударственные нормативные документы.

Режим хранения фондов. Температурно-влажностный режим в музее важно создать и поддерживать в помещениях, где хранятся или экспонируются музейные предметы и научно-вспомогательные материалы. Температуру и влажность необходимо зафиксировать на уров­не, который максимально задерживает их естественное старение.

Колебания температуры и влажности воздуха оказывают чрезвы­чайно вредное действие на предметы – поэтому необходима правильная организация температурно-влажностного режима.

Наиболее надежный способ для обеспечения температурно-влажностного режима - кондиционирование воздуха при помощи специ­альных устройств – кондиционеров.

Защита от загрязнителей воздуха. На процесс старения музей­ных предметов значительное влияние оказывают имеющиеся в возду­хе примеси. К ним относятся газовые засорители - сернистый газ, сероводород, аммиак, хлор, а также находящиеся во взвешенном со­стоянии органическая и минеральная пыль, сажа.

Способы защиты предметов от действия загрязнителей воздуха -герметизация помещений (при наличии кондиционеров) и примене­ние фильтровальных устройств. Значительную роль в защите предметов от загрязнителей воздуха играют оборудование и индивидуальная упаковка предметов (папки, футляры, чехлы и т. д.).

Световой режим. Световой режим в музее направлен на регули­рование доступа световых лучей к предметам. Это необходимо для торможения процесса их естественного старения. Световой режим может быть выражен в полной изоляции предметов от постоянных источников света, в частичной их изоляции или в обеспечении доступа определенного количества света к предметам .

Биологический режим. Предметы могут разрушаться биологическими вредителями: плесневыми грибами, насекомыми, грызунами.

Все работы по уничтожению биологических вредителей произво­дятся по решению реставрационных советов в присутствии. Дезинфекции, дезинсекции и другие виды работ по уничтожению биологических вредителей можно применять лишь как регламентированные для музеев средства.

Защита от механических повреждений. Степень вероятности механических повреждений предметов определяется рядом факто­ров: материалом, из которого сделан предмет; технологией изготов­ления материала и самого предмета; сохранностью предмета; наличи­ем или отсутствием пыли; размещением предметов; их упаковкой, монтировкой.

Для предотвращения механических повреждений важны правиль­ная система хранения, а также соблюдение правил работы с музейны­ми предметами.

Защита музейных фондов в экстремальных ситуациях. Одна из важнейших задач хранения фондов - создание условий, препятствующих возникновению ситуаций, ведущих к повреждению или гибели музейных собраний. Вместе с тем важен и вопрос о спасении музейных собраний в том случае, если экстремальную ситуацию предотвратить не удалось.

Большую угрозу сохранности музейных фондов представляют по­жары, поэтому важно соблюдение пожарных норм при раз­мещении оборудования (пропитывать огнезащитным составом обору­дование нельзя), оснащение помещений противопожарным инвента­рем, системами автоматического пожаротушения, противопожарной сигнализацией.

Музейное собрание может пострадать также из-за неисправности водопроводной сети и отопительной системы.

Стихийные бедствия - ураганы, наводнения, землетрясения, из­вержения вулканов - предотвратить нельзя, но сила их воздействия на музейное собрание в определенной мере зависит от состояния музей­ного здания, коммуникаций, от организованности действий коллекти­ва музея.

Огромную опасность для музейных собраний представляют вой­ны. Вопрос об охране культурных ценностей тесно связан с общей борьбой за предотвращение войн.

Сохранность музейных собраний в значительной степени зависит от режима охраны, направленного на предотвращение хищений. Он заключается в техническом оснащении музейного здания и музейного оборудования, в наличии специальных служб охраны и материально ответственного хранения. Режим охраны предусматривает также огра­ничение доступа посетителей в неэкспозиционные помещения музея.

Задаги консервации и реставрации музейных предметов.

Консервация - это сохранение предметов путем создания определенно­го режима хранения, тормозящего процессы их естественного старе­ния, а также путем активного пресечения разрушительных процессов с последующим укреплением предметов¹⁴².

Хранитель, устанавливая и поддерживая необходимые режимы, тем самым уже осуществляет консервацию предметов. Однако чаще всего этих мер бывает недостаточно¹⁴³. Требуется решительное вмеша­тельство в сохранность предмета с помощью химических и физиче­ских средств. Такого рода консервация может проводиться только ре­ставратором - лицом, получившим специальную подготовку.

Реставрация - восстановление облика предмета, максимально приближающегося к первоначальному, посредством устранения иска­жений предмета, происшедших в результате его естественного старе­ния, нанесенных повреждений или преднамеренных изменений¹⁴⁴.

Работа по консервации и реставрации очень ответственна. Оши­бочно поставленный «диагноз», неправильные методы устранения повреждений могут привести к гибели музейного предмета. Примене­ние новых средств и методов консервации и реставрации требует боль­шой осторожности и тщательной экспериментальной проверки.

Функции реставратора в музее многогранны. Вместе с хранителя­ми он осуществляет контроль за сохранностью музейного собрания, отбирает предметы, нуждающиеся в консервации и реставрации, осу­ществляет эту работу; от него многое зависит в решении вопроса о воз­можности экспонирования и транспортировки предметов. Проводимые реставраторами исследования оказывают большую помощь науч­ным сотрудникам, изучающим музейные предметы, например в определении материала, техники изготовления предмета. Опытный реставратор вносит вклад в теорию и методику консервации и реставрации.

Система хранения музейных фондов. В отечественных музеях система хранения фондов обычно совпадает с основными структурны­ми делениями их и облегчает задачу изучения фондов, так как группи­рует предметы, нуждающиеся в сопоставлении.

Система хранения музейных фондов зависит от физико-химиче­ских свойств предметов, типов источников, количества, размеров предметов, расположения, технического оснащения помещений фондохранилища, его оборудования.

¹⁴² См.: Краткий словарь музейных терминов.- С. 120.

из Часто предметы имеют утраты, повреждения или последующие дополнения, снижающие их ценность как источников семантической информации, а также их атт-рактивность и экспрессивность. В этих случаях предметы реставрируются. Восстанов­ление первоначального состояния предмета может осуществляться лишь условно, так как в процессе естественного старения материал предмета претерпевает необратимые изменения.

¹⁴⁴ См.: Краткий словарь музейных терминов: Проект. - С. 39.

Условия, необходимые для сохранения фондов, с наибольшим ус­пехом могут быть созданы при раздельной системе хранения. Она предполагает размещение в одном, изолированном помещении, пред­метов из однородного материала или из материалов, очень близких по режиму хранения.

При комплексной системе хранения в одном помещении размеща­ются предметы из разных материалов. Тогда при установлении режи­ма хранения придерживаются усредненных показателей. К комплекс­ной системе хранения музеи вынуждены прибегать из-за недостатка площадей, отводимых под фондохранилища, отсутствия в нем изоли­рованных помещений, а также в том случае, когда музей имеет очень небольшое собрание.

Внутри этих систем распределение предметов обычно производит­ся по типам источников, а затем по материалам, назначению, содер­жанию.

Оборудование фондохранилища должно способствовать обеспече­нию максимальной сохранности предметов; его необходимо изготов­лять из материалов, пригодных для хранения музейных предметов, оно должно быть удобно для их размещения, предохранять от механи­ческих повреждений, пыли, не конденсировать влагу, иметь замки и ушки для наложения пломб и печатей. Шкафы, в которых хранят предметы высокой светочувствительности, делают светонепроницае­мыми. Для хранения предметов, нуждающихся в освещении, служат шкафы с застекленными дверцами. Оборудование должно быть удоб­но для работы с хранящимися предметами. Важно, чтобы их было лег­ко достать, осмотреть, измерить.

В современных музеях вопросам оборудования уделяется очень большое внимание. В частности, в Государственной Третьяковской га­лерее (Инженерный корпус) создан депозитарий с учетом достижений развития технических возможностей, реализующих наилучший режим хранения и быстрый доступ к музейным предметам.

Особенности хранения музейных предметов в экспозиции.

Они определяются необходимостью комплексной системы хранения экспонатов, их оформлением и монтажом, присутствием посетителей в помещении, где находятся экспонаты.

Комплексная система размещения экспонатов отличается тем, что разнородные предметы (гравюры, фотографии, предметы из металла, стекла), составляющие тематико-экспозиционный цикл, нередко по­мещают в одну витрину. Это осложняет задачу создания внутри витри­ны микроклимата и регулирование светового режима, оптимально не­обходимого для каждого экспоната.

К отбору предметов для экспонирования привлекаются реставра­торы. Консервацию и реставрацию проходят все нуждающиеся в этом предметы. Определяется максимальная продолжительность экспони­рования предметов¹⁴⁵.

Для защиты от воздействия света витрины и отдельные экспонаты располагаются таким образом, чтобы на них не попадали прямые лучи света.

Колебания температурно-влажностного режима устраняют или смягчают при помощи кондиционеров, а в случае их отсутствия - проветриванием, регулированием притока посетителей¹⁴⁶ и т. д. Воздей­ствие на экспонаты температуры и влажности ослабляется также при применении витрин с ограниченным воздухообменом.

В экспозицию могут быть помещены только предметы, прошедшие все стадии учета фондов. На экспонаты каждого зала составляется ох-ранно-топографическая опись¹⁴⁷.

Система сигнализации, устанавливаемые в залах телекамеры по­могают предотвратить хищение экспонатов. С этой точки зрения важ­но продумать и устройство витрин, креплений, держателей.

Проблемы охраны экспонатов на выставках, организуемых в сте­нах данного музея, те же, что и проблемы хранения экспонатов в по­стоянных экспозициях. При экспонировании предметов в других музе­ях и выставочных залах встают вопросы о приспособленности этих помещений для экспонирования конкретных предметов, а также воп­росы, связанные с их упаковкой и транспортировкой.

Открытое хранение фондов. Открытое хранение фондов озна­чает систему хранения, позволяющую сделать доступным для обозре­ния каждый из находящихся в фондохранилище предметов¹⁴⁸.

При такой системе хранения, даже при оснащении фондохранили­ща новейшей музейной техникой, неизбежно ухудшается режим хра­нения фондов, прежде всего световой - он приближается к режиму хранения предметов на экспозиции. На многих изобразительных и письменных, а также и некоторых вещественных источниках это мо­жет сказаться губительно. Требуются очень большие фондохранили­ща, особенно в музеях, имеющих значительные собрания. Даже при условии размещения графики, фотографий, картографических матери-

¹⁴⁵ Например, для предметов на бумажной основе максимальная продолжитель­ность экспонирования исчисляется в пределах шести месяцев в году. Сдублированные ткани могут находиться в экспозиции не более трех лет подряд. При участии реставра­тора определяются способы монтажа экспонатов. Обсуждаются, например, конструкция держателей, их надежность, необходимость покрытия их антикоррозийным составом. Монтаж осуществляется при полном соблюдении существующих правил. Реставратор ведет постоянное наблюдение за экспонатами.

Мб регулирование потока посетителей может ослабить и процент загрязненности воздуха. Большую роль играют качество уборки экспозиционных помещений, очистка витрин, экспонатов. На окнах устанавливаются пылезащитные фильтры, которые одно­временно препятствуют попаданию в помещение биологических вредителей.

¹⁴⁷ См.: Приложение 8.

¹⁴⁸ См.: Королева А. С. Организация открытого хранения музейных фондов.-М., 1962; Эймс М. Расширить доступ к музейным фондам// Museum.- 1985.-№ 145.- С. 24-29.

алов, письменных источников, тканей в турникетах и на выдвижных планшетах сделать каждый из этих предметов доступным для обозре­ния не представляется возможным.

Более осуществима задача открытого хранения вещественных ис­точников, тех из них, которые меньше страдают от воздействия окру­жающей среды: предметов из некоторых металлов, керамики, нецвет­ного стекла, поделочного камня и пр.

Возможен и другой путь. Это организация в фондохранилище по­стоянно действующих, но периодически сменяющихся выставок.

Выставки и открытый доступ к некоторым коллекциям могут со­вмещаться.

Вопрос о количестве и составе посетителей фондохранилища тоже решается по-разному.

Речь может идти о допуске в фондохранилище всех посетителей музея. Однако для музеев с высоким процентом посещаемости это так­же малореально. В фондохранилище могут допускаться посетители, организованные в группы, которые комплектуют из посетителей экс­позиции или (по предварительным заявкам) из рабочих, колхозников, служащих, учащихся.

Для организованного посетителя знакомство с фондами происхо­дит в форме экскурсии. Если в фондохранилище допускаются одиноч­ные посетители, то необходима, хотя бы в минимальном количестве, дополнительная информация, помогающая ориентироваться в мате­риале, - краткий этикетаж, каталоги и пр. Это в значительной мере стирает грань между систематической экспозицией и открытым хране­нием фондов.

Упаковка и транспортировка музейных предметов. При транспортировке предметы подвергаются особой опасности быть по­врежденными, утраченными, похищенными.

Многое в сохранности предметов зависит от упаковочной тары, ее надежности. Она защищает предметы от механических повреждений, резких перепадов температуры и влажности, пыли, возможности утра­ты. Существуют правила упаковки, которые соблюдаются при пере­возке любых музейных предметов.

Например, самый надежный способ упаковки картин - их разме­щение в ящике в специальных рамках-кассетах. Однако чаще выбира­ют более простой путь. Картины подбирают по размерам, складывают попарно лицом к лицу, прокладывая микалентной бумагой, байкой, фланелью, завертывают плотной бумагой и помещают в ящик, закреп­ляя рейками и брусками. Пространство между торцами картин и стен­ками ящика заполняют упаковочным материалом - поролоном, гоф­рированной бумагой и пр. Картины большого размера навертывают на вал, который кладут в ящик.

Готовя к перевозке картины или графику под стеклом, необходимо заклеить стекло полосками бумаги.

Перевозка пастелей, рисунков углем допускается лишь в редких случаях.

Графику - акварели, рисунки, гравюры, литографии - укладывают в ящики в папках, завернутых в бумагу и влагонепроницаемый мате­риал. На дно ящика помещают пенопласт. Пустоты заполняют упако­вочным материалом. Подобным же образом готовят к транспортиров­ке фотографии и письменные источники.

В каждый ящик после упаковки вкладывают охранный документ -упаковочный акт, подписанный лицом, ответственным за упаковку, реставратором, упаковщиком.

Транспортировка осуществляется по правилам, определенным нормативными документами. По особым правилам перевозят оружие и боеприпасы к ним¹⁴⁹.

При перевозке предметов автотранспортом используют только специализированные автофургоны.

Лекция № 4 « Музейная экспозиция - основное средство музейной коммуникации»