Сюжетная композиция

Основной конфликт:

героиня vs. Ребекка.

Сперва конфликт выглядит любовным треугольником: героиня любит Максимиллиана, Максимиллиан любит Ребекку, Ребекка мертва, потому героиня должна приложить все усилия и затмить Ребекку в памяти Максимиллиана.

Однако в течение фильма к конфликту добавляются новые участники и к финалу он выглядит следующим образом: Максимиллиан и героиня vs. Ребекка, миссис Денверс, Джек Фэвел и само поместье Мэндерли.

Пролог:

закадровый монолог героини о своем сне, в котором она гуляла по сгоревшему Мэндерли.

Экспозиция:

знакомство Максима и героини в Монте-Карло, его неудавшаяся попытка суицида.

Завязка:

героиня узнает от Ван Хопер о Ребекке и её трагической смерти;

все участники конфликта представлены: теперь героиня сражается с Ребеккой за своего возлюбленного Максима.

Развитие конфликта:

героиня сталкивается с всеобщей любовью к Ребекке и с одержимой Ребеккой миссис Денверс, чему посвящен весь второй акт;

в третьем акте героиня узнает, что Максим ненавидел Ребекку, так что героиня и Максим находятся по одну сторону конфликта;

как Максим убил реальную Ребекку, так героиня должна справиться с «призраком» Ребекки.

Кульминация:

Максим и Фрэнк несутся в машине к горящему Мэндерли;

Максим пытается найти героиню.

Развязка:

Мэндерли сгорает вместе с миссис Денверс и вещами Ребекки.

Анализ сюжета

Начинается фильм как легкая романтическая история: простая девушка влюбляется в аристократа, стесняется своей простоты, пытается её изменить и не подозревает, что именно за простоту аристократ девушку и любит.

У девушки есть антипод: Ребекка, бывшая жена аристократа, всеми любимая, красивая, грациозная, обаятельная, умная, светская львица и сорвиголова, не боящаяся никого и ничего.

Но быстро становится ясна всеобщая одержимость Ребеккой: это уже история не о девушке, которая попала не в свой круг и ради любви пытается сделать его своим, изменив себя и, возможно, других, но история о девушке, попавшей в дом с привидениями: всё западное крыло дома принадлежит мёртвой Ребекке, служанка принадлежит мёртвой Ребекке, письма, меню, расписание балов принадлежат мертвой Ребекке, даже, что самое для девушки страшное, сердце её возлюбленного принадлежит мертвой Ребекке. При этом мёртвая Ребекка окружена ореолом таинственности.

Раскрытие образа Ребекки стремительно становится основной целью девушки, превращая романтическую историю в триллер и детектив.

Интересен рассказ героини о своем отце, размещенный в самом начале фильма: её отец был непонятым художником и любил рисовать деревья... Точнее, одно дерево: он рисовал его снова и снова, считая, что если ты нашёл что-то совершенное (предмет, человека или место), ты должен остаться с ним навсегда.

Так и Максим, вроде как, встретил совершенную Ребекку и остается с ней навсегда даже после её смерти.

Только вот отец героини умер непонятым и бедным, захваченный своим деревом в плен: весь его талант, выходит, был сосредоточен на одном объекте. Совершенство полностью захватило над ним власть.

Ребекка — такое же совершенство для Максима: ведь не прошло и недели, как он узнал, что за человек эта Ребекка. Однако Максим решил остаться с ней и играть идеальную семейную пару, несмотря на очевидную обреченность таких отношений.

Ещё очевиднее мотив поклонения совершенству прослеживается через линию Денверс: служанка настолько крепко в неё влюблена, что не верит в смерть Ребекки, убирает её постель и комнату, даже видит её призрак. И поняв, что Максим не станет вечно хранить Ребекке верность, Денверс сжигает себя заживо вместе с Мэндерли.

В свою очередь Максим является таким совершенством для героини: Максим убил свою жену, собирался убить её любовника. Максим предельно закрытый и подверженный приступам агрессии человек, непонятно для чего держащий дома одержимую ненавидимой им Ребеккой прислугу. Но героиня мгновенно принимает его сторону и соглашается покрывать убийцу.

По сути отношения Максима и героини строятся на таком же слепом обожании: несмотря на победу над Ребеккой, героиня полностью растворяется в Максиме.

Важно отметить, что у героини нет имени. С самого начала она является «компьонкой миссис Ван Хопер». Едва перестав ей быть, она становится «новой мисс Де Винтер». Никто не обращается к ней иначе.

Максим женился на ней, зная её меньше недели.

Очевидно, что он использует героиню для заполнения пространства в своем пустующем доме, пользуясь её наивностью.

И в фильме героиня служит лишь инструментом: она помогает Максиму смириться со своей ролью убийцы, а миссис Денверс — с тем, что Ребекка никогда не вернется. Три четверти фильма она кажется важной частью основного конфликта, но затем оказывается лишь его катализатором: все действия третьего акта связаны с Денверс и Максимом и их восприятием «окончательной смерти» Ребекки.

Таким образом, основной темой фильма «Ребекка» является создание и свержение идеала и влияние этих процессов на дальнейшую жизнь «идеализирующих».