Крипта Гуэль

Архитектор создает крипту-церковь.В ней нет ни одной привычной для архитектуры опоры,Гауди сделал так,чтобы крипта держала сама себя.Гауди создает новую технологию безопорного перекрытия.

Она была начата в 1898 году со сложной модели, но идея ее зародилась на тридцать лет раньше, еще в школе архитектуры. Для Гауди это был шанс по прошествии 500 лет вернуть архитектуру и христианскую веру на путь истинный.
В 1910 году критики признали, что крипта Колонии Гуэль-это, по всей видимости, самое рациональное строение из всех когда-либо проектировавшихся. Понятие «рациональное» применилось для обозначения использования материала, рассчитанного выдерживать определенную нагрузку, наиболее эффективным и экономичным способом.
Используя методы эмпирического анализа, Гауди применил гиперболические параболоиды для строительства наружных фасадов, гиперболоиды для создания пространства для света, а также закрученную геликоиду, как в змеевидной скамье Парка Гуэль, для передачи движения. Эффект получился ошеломляющим.
В конструкцию, которая совершенствовалась в ходе многолетних экспериментов и полностью согласовывалась с законами геометрии, теперь было практически невозможно внести какие-либо изменения. Гауди описывал это так: «Человек постоянно находится в процессе творчества. Но человек ничего не создает, он открывает. Тот, кто стремится постичь законы природы для обоснования своей новой работы, трудится совместно с Создателем».

Крипта располагалась среди сосен, и колонны внутри помещения перекликались с окружающими деревьями.
Гауди писал об этом взаимо-действии: «Колонна подобна стержню или стволу дерева, крыша -это гора с ее гребнем и склонами, свод -пещера параболической формы; прочные уступы горы образуют перемычки и консоли над теми местами, где выветрились более слабые пласты».Подобно многим другим творениям Гауди, крипта остается незаконченной, являя собой свидетельство его непомерных амбиций. В приходском архиве Колома-де-Сервельо сохранились свидетельства ее мучительно медленного строительства. На стройплощадке никогда не было более десяти рабочих. К июлю 1911 года, несмотря на отсутствие Гауди, были возведены колонны в алтарной части крипты. Четыре года спустя, 3 ноября 1915 года, крипту освятили. Однако еще через три года, в 1918-м, работы были прекращены, и здание осталось неоконченным -таким, как мы видим его сегодня. Внешние стены из булыжника и пережженного кирпича, кажется, вырастают прямо из земли. Гауди изменил план церкви таким образом, чтобы не трогать самую красивую сосну рощи. Он говорил: «Я могу построить лестницу за три недели, но потребуется двадцать лет, чтобы вырастить такое величественное дерево».
Потолок галереи прямо под невысокими ступеньками, ведущими к воображаемой церкви, использовал геометрические формы в виде перевернутого гиперболического параболоида, которые как бы наступали на нас, бросая вызов силе тяготения и традиционной архитектуре. Уверенный в своих расчетах, Гауди стоял прямо под арками, когда рабочие убирали поддерживавшие их деревянные шаблоны. Говорят, что он даже шутил с посетителем, говоря, что каменщик часто гипнотизирует плитку, пока ждет застывания раствора. При наружном осмотре крипты глазу приходится все время перестраиваться с колонн на деревья, а затем на декоративную керамику и необычные оконные решетки, предназначенные для защиты хрупкого витражного стекла. Гауди сконструировал тонкий металлический занавес из старых иголок, оставленных с текстильной фабрики. Почти все материалы использовались повторно после предыдущего промышленного применения.

Некоторые критики изображали Гауди франкмасоном, верховным жрецом оккультного общества, астрологом-любителем и алхимиком. Все эти домыслы обусловлены необыкновенным богатством его языка: в крипте можно найти неисчислимое количество знаков и символов, которые перекликаются с другими религиями и языческими верованиями, влившимися в лоно христианства. У двери располагаются изображения альфы и омеги, но рядом можно увидеть Андреевские кресты, разноцветную монограмму CHI-RHO, а многочисленные рыбы из блестящей керамики усиливают символическое значение здания. Гауди использовал гиперболический параболоид не только из-за очевидных конструктивных достоинств, но и благодаря его символическому содержанию. Эта изогнутая геометрическая форма символизировала триединство.


Архитектор стал часто бывать на горе Монсеррат.Гауди растворялся в звуках мессы,хор пел ,а с архитектором что-то происходило.Как-то раз 42-х летний Гауди вышел после мессы ,долгое время молча стоял на горе ,затем погрузился в религиозный экстаз,и настолько глубоко,что заболел и даже впал в летаргический сон.Тогда Гауди принял решение,что он будет работать только с религиозными заказами ,а если ему предложат работу над светским проектом-он должен будет просить об этом позволения у Мадонны из Монсеррата.Возможно тогда он получил ответ на свой детский вопрос-зачем он живет так долго.

Гауди не подражает природе-он становится самой природой.И так же ,как она создает-выращивает свои дома.Он расплескивает волнами стены зданий,а крыши выгибает панцерем черепахи.Как когда-то Гауди увидел в море пластику,увидел в черепахе миниатюрное отражение стабильности и опорных функций Земли.Как-то Гауди обмолвился: «Сотворение мира непрерывно продолжается через человека,кто доискивается законов природы-тот помогает Творцу».Гауди хочет помогать,он пытается проникнуть в секрет этой технологии,не жалея ни сил,ни времени, «его заказчик никуда не торопится..»

Дом Бальо(Casa Batllo)

Дом ,построенный Гауди после летаргического сна,прозвали Домом из костей.

Сохранился комментарий самого Гауди: «У здания не будет углов,солнце будет освещать дом всех четырех сторон и все это окажется близким нашему представлению о рае..»

Архитектор сделал из Каса Бальо дракона:спину ящера пронзает шпиль с крестом-это меч Святого Георгия-покровителя Барселоны.В странных балконах угадываются черепа-это жертвы зверя,а колонны в виде обглоданных костей проступают из-под панциря.

Каса Мила(Casa Mila)

Последний ,полностью достроенный светский проект архитектора.Гауди настолько не любил ровные стены,что крутил и изгибал их,такой принцип планировки был применим впервые,сейчас мы называем это свободной планировкой. Особенного внимания в конструкции дома Милa заслуживают криволинейные в плане балки, на которые опирается скульптурный фасад здания. В плане изгибы балок оказались немного смещенными относительно верхних и нижних этажей. Поэтому от рабочих требовалось приложить максимум старания и аккуратности, для того чтобы создать предусмотренное в проекте сооружение.Каса Мила строился как жилой дом,но Гауди задумывал его как двойника горы Монсеррат,и хотел придать ему особое значение.Каса Мила должен был стать постаментом для статуи Девы Марии высотой в 25 метров,сделанной из камня,позолоты и хрусталя.Сначала владельцам Каса Мила этая идея понравилась,но потом они передумали.Гауди был так глубоко уязвлен отказом,что прекратил все дальнейшие работы.С того момента архитектор работает только над Храмом Саграда Фамилия,переселяется в мастерскую,чтобы быть рядом.

Дом Милa имеет довольно сложную судьбу. Это частное владение, сменяющиеся хозяева которого внесли немало изменений в постройку, когда-то созданную Гауди. В 1980 году местному муниципалитету удалось выкупить только небольшую часть бельэтажа здания, которая предназначалась для размещения выставки Барселонского музея искусств. Местная интеллигенция не теряет надежды на то, что настанет время, когда дом будет полностью выкуплен муниципалитетом и станет настоящим экспонатом, демонстрирующим творчество выдающегося испанского мастера