Музыка в АВИ методички / Методичка по СМК-2 (С.13-33)1

№

Автор музыки в эпизоде (название произв-я)*

Хронометраж

ЗКМ / ВКМ

Характеристика изображения или драматургии эпизода

Разно-вид-ность музыки

Для чего применяется

Воздействие на зрителя

ч:мин:с

мин:с

1.

Б. Даллвиц

0:00:50

0:02:17

1:27

ЗКМ

Дом Трумэна. Ванная комната.

Трумэн смотрится в зеркало, которое переходит в экран телевизора, и представляет, что он альпинист, совершающий восхождение на горную вершину: «Силы на исходе. Продолжите путь без меня…»

конц.-академ. + рок

Музыка, аналогичная той, что звучит в качестве заставок на телевидении, вводится на титрах грандиозного по масштабности сериала «Шоу Трумэна».

Совмещая в себе интонации масскульта и академичес-кой разновиднос-ти, музыка с одной стороны доступна восприятию массового зрителя, с другой – настраивает его на серьёзность дальнейших высказываний.

Титры:

Фамилии участников шоу. Название фильма «The Truman show».

Студия, где создаётся «Шоу Трумэна».

Создатель шоу Кристоф рассказывает о своём творении.

Сихэйвен (городок на острове, где ведутся съёмки шоу).

Актёры шоу, исполняющие роли Мэрил (жены Трумэна) и Марлона (друга Трумэна) дают интервью.

2.

В.-А. Моцарт Соната №11 - 3 ч.

0:04:10

0:05:30

1:20

ВКМ

↓

ЗКМ

Сихэйвен. Улица. Салон машины.

Трумэн едет в машине. Работает радио.

камер.

+ гор. быт.

Музыка эпохи Классицизма, эстетическими доминантами которой были порядок, симметрия и гармония иронично подчёркивает упорядоченность жизни маленького городка и главного героя, в нём живущего. Ироничность возникает вследствие того, что порядок и гармония не настоящие! Так как музыка звучит внутрикадрово, и её выбор продиктован создателем шоу, то она служит средством манипуляции эмоциями главного героя.

Идиллическое бытие героя.

Улица.

Трумэн по дороге на работу подходит к газетному киоску, встречает близнецов, которым советует подумать о страховке, заходит в двери офиса.

3.

Б. Даллвиц

0:08:30

0:09:09

0:39

ЗКМ

Сихэйвен. Причал.

Чтобы выполнить поручение по работе, Трумэн должен отправиться на остров Харбор. Но на причале он не решается преодолеть дистанцию от берега до катера.

саунд-дизайн

Шумовое звучание раскрывает фобию Трумэна, сформировавшуюся ещё в детстве – боязнь водной стихии.

Информация о негативном событии

4.

Ф. Гласс

0:09:35

0:11:28

1:53

ЗКМ

Сихэйвен. Недостроенная эстакада.

Трумэн рассказывает Марлону о своей мечте бросить всё и уехать на Фиджи.

конц.-

академ.

Музыка связана с образом романтической мечты Трумэна кардинально изменить свою жизнь. Мыслями об этом он делится со своим лучшим другом в доверительной беседе.

Размышление героя о философской стороне Бытия.

5.

Б. Даллвиц

0:11:34

0:12:43

1:09

ЗКМ

Сихэйвен. Берег моря.

Трумэн вспоминает, как погиб его отец.

саунд-дизайн

+

конц.-

академ.

В начале звучания эпизода шумовые фактуры напоминают о страхе Трумэна, затем музыка раскрывает причину этой фобии: боль утраты близкого человека.

Внутренний конфликт героя, связанный с чувством вины.

Море.

Трумэн-мальчик с отцом в море. Шторм. Отец тонет.

6.

В.-А. Моцарт Соната №11 - 3 ч.

0:14:28

0:14:58

0:30

ЗКМ

Сихэйвен.

Утро. Вид городка.

камер.

Музыка Классицизма снова иронично подчёркивает, что в жизни Трумэна всё течёт по-прежнему своим чередом.

Размеренная жизнь без суеты и проблем.

Улица.

Трумэн по дороге на работу подходит к газетному киоску.

7.

Ф. Гласс

0:15:16

0:15:56

0:40

ЗКМ

Сихэйвен. Улица.

Трумэн встречает на улице своего “погибшего” отца.

рок

Неожиданность события повышает уровень адреналина в крови Трумэна. К тому же нелепость развития ситуации вызывает возмущение. Все эти моменты находят отражение в рок-музыке, которая в этом эпизоде также подчёркивает динамику действия.

Возмущение и протест против сложившейся ситуации.

8.

0:19:25

0:20:11

0:46

ВКМ

Сихэйвен. Улица.

Городской праздник. Марлон, дурачась, играет на трубе. Трумэн смотрит на Лорен, которая улыбается ему.

гор. быт.

Музыка характеризует место действия.

Искренность, открытость в выражении чувства.

9.

М. Болан

Twentieth century boy

0:20:35

0:22:00

1:25

ВКМ

Сихэйвен. Зал для танцев.

Дискотека. Мерил танцует с Трумэном. Трумэн хочет подойти к Лорен, но ему не дают…

гор. быт.

Музыка характеризует время и место действия «Шоу Трумэна».

Атмосфера эпохи; искренность, открытость в выражении чувств.

10.

Ф. Шопен Концерт для ф-но с оркестром №1 - 2 ч.

0:22:43

0:26:29

3:46

ЗКМ

Сихэйвен. Библиотека.

Трумэн встречается с Лорен в библиотеке.

конц.-

академ.

Музыка эпохи Романтизма, полная лиризма, проникновенная и возвышенная, раскрывает взаимное чувство, охватившее героев.

Любовное переживание героя.

Улица. Берег моря.

Трумэн и Лорен убегают из библиотеки к морю. Лорен пытается сказать Трумэну правду о том, что он живёт в ненастоящем мире. Трумэн целует Лорен.

11.

Ф. Шопен Концерт для ф-но с оркестром №1 - 2 ч.

0:27:38

0:29:30

1:52

ЗКМ

↓

ВКМ

Сихэйвен. Берег моря.

Трумэн смотрит вслед Лорен, которую насильно увозит мужчина, представившийся её отцом.

конц.-академ.

После драматичных событий, повлёкших за собой разлуку влюблённых музыка Романтизма выявляет ещё одну так характерную для неё сторону – чувство одиночества, которое испытывает Трумэн вдали от любимой. При переходе во внутрикадровое пространство музыка становится средством манипуляции эмоциями зрителей.

Любовное томление героя.

Бар «Трумэн» со зрителями.

Барменши и посетители заведения смотрят шоу по телевидению и переживают за Трумэна.

Сихэйвен. Дом Трумэна. Подвал.

Трумэн обнимает кофту Лорен, которую она забыла. Затем пытается подобрать глаза для портрета Лорен, который он по памяти восстанавливает с помощью фотографий из глянцевых журналов.

Гаага. Дом Сильвии-Лорен.

Сильвия смотрит по телевизору, как Трумэн восстанавливает её портрет.

12.

Д. Хирш-фелдер

Scales to America (Гаммы Америки)

0:30:22

0:30:41

0:19

ВКМ

Сихэйвен. Улица. Салон машины.

Трумэн едет на работу. На радио происходят странные неполадки, из-за которых Трумэн начинает подозревать, что за ним следят. Затем неполадки на радио устраняют, и звучит музыка.

конц.-академ.

+ гор. быт.

Музыка, по характеру напоминающая «Американца в Париже» Гершвина, должна загладить оплошность съёмочной группы и устранить подозрения Трумэна. Этот музыкальный эпизод создаёт образ неповторимой, самобытной, красочной Америки. Здесь музыка выступает как средство манипуляции эмоциями героя.

Короткий по длительности эпизод, к тому же “задавлен” шумами. Зритель, скорее всего, не обратит на него никакого внимания.

13.

Ф. Гласс

0:30:42

0:32:30

1:48

ЗКМ

Сихэйвен. Улица.

Трумэн идёт на работу привычным путём и… Не покупает газету и не входит, как обычно, в здание офиса.

религ. + рок

Этот музыкальный эпизод один из наиболее ярких в фильме. Интонации протестантского хорала придают значимость происходящему событию: Трумэн совершил поступок, который является первым шагом к его свободе. Ритмическая сторона, связанная с рок-музыкой, подчёркивает прорвавшуюся конфликтность отношений между Трумэном и окружающим его миром.

Образ свободы и протеста человека против диктата окружающего его мира.

14.

Ф. Гласс

0:33:04

0:34:42

1:38

ЗКМ

Сихэйвен. Улица. Офис.

Трумэн, следуя за подозрительным человеком, не замечает автобус, который резко останавливается…

Трумэн начинает совершать непредсказуемые поступки, не характерные для его жизни, повторяющейся изо дня в день. Он вбегает в чужой офис, который никогда не посещал во время своего рабочего дня, видит там лифт без стенок и странных людей (представителей съёмочной группы)… И его бесцеремонно выгоняют из здания.

религ. + рок

Та же музыка сопровождает ситуацию, в которой Трумэн окончательно убеждается, что вокруг него назрел какой-то заговор, он начинает чувствовать фальшь окружающего мира.

Образ свободы и протеста человека против диктата окружающего его мира.

15.

В.-А. Моцарт Концерт для валторны №1 - 1 ч.

0:38:58

0:39:20

0:22

ВКМ

↓

ЗКМ

Сихэйвен. Дом Трумэна. Гостиная.

Трумэн, рассматривая семейный альбом, обнаруживает, что Мэрил скрещивает пальцы на их свадебной фотографии.

камер.

+ гор. быт.

Идиллия семейной жизни, которую пытаются создать мать и жена Трумэна, а также ценность домашнего очага, о котором вещают по телевидению, поддерживает музыка Классицизма, звучащая из телевизора, чтобы вызвать у Трумэна нужные эмоции. И опять же создаётся ироничный контекст. Ведь подобного рода ценности должны основываться на искренности! А не на откровенной манипуляции чувств наивного и порядочного человека… Музыка применяется как средство манипуляции эмоциями героя.

Образ вечных ценностей.

Сихэйвен.

Утро. Вид городка.

16.

Б. Даллвиц

0:40:17

0:41:01

0:44

ЗКМ

Сихэйвен. Дом Трумэна.

Мэрил уходит на работу в больницу, а Трумэн отправляется следить за ней.

рок

Музыка подчёркивает динамику действия и указывает на то, что поступок Трумэна противоречит морали общества.

Агрессив-ность действий героя, напряжение в развитии событий.

Больница.

Трумэну всячески пытаются помешать увидеть Мэрил за работой, но он всё-таки пробирается к операционной.

17.

Л. Робин и Л. Генслер

Love is just around the corner

0:42:36

0:43:51

1:15

ВКМ

Сихэйвен. Бюро путешествий.

Трумэн хочет купить билет на Фиджи, но сотрудница говорит, что все билеты раскуплены на месяц вперёд.

джаз

Музыка должна обозначить страну, откуда Трумэн хочет уехать. Она также является средством манипуляции эмоциями героя.

Музыка характеризует место действия (а конкретно – Америку).

18.

Б. Даллвиц

0:47:49

0:48:51

1:02

ЗКМ

Сихэйвен. Улица. Салон машины.

Трумэн с Мэрил едут в машине на большой скорости. Трумэн решает ехать в Атлантик-сити, но машина попадает в пробку.

рок

Музыка подчёркивает динамику действия и продолжает указывать на нарушения Трумэном правил, сложившихся в обществе.

Агрессив-ность действий героя, напряжение в развитии событий.

19.

Б. Даллвиц

0:49:30

0:50:01

0:31

ЗКМ

Сихэйвен. Улица. Салон машины.

Трумэн делает вид, что возвращается домой, но неожиданно разворачивает машину и сообщает жене, что они отправляются в Новый Орлеан. На дороге, где только что была пробка, оказывается свободно…

рок

Агрессивность поведения героя и напряжение в ситуации действия закономерно обуславливают использование этой разновидности.

Агрессив-ность действий героя, напряжение в развитии событий.

20.

Б. Даллвиц

0:50:20

0:51:15

0:55

ЗКМ

Сихэйвен. Улица. Салон машины.

Трумэн, преодолевая свой страх, проезжает через мост. Затем через огонь на дороге, который смоделировали по воле режиссёра, чтобы остановить Трумэна.

рок

Напряжение, преодоление страха и удовольствие от экстрима. К тому же удовлетворение от того, что жена боится…

Агрессив-ность действий героя, напряжение в развитии событий.

21.

Б. Даллвиц

0:52:06

0:52:57

0:51

ЗКМ

Сихэйвен. Улица. Салон машины.

Полицейский, который объясняет Трумэну и Мэрил опасность ситуации, сложившейся на дороге, называет Трумэна по имени. Поражённый Трумэн бежит сначала за ним, затем в лес, где его останавливают спасатели.

рок

Музыка отражает возмущение и протест Трумэна против окружающего мира.

Образ возмущения и протеста героя.

22.

Б. Даллвиц

0:54:34

0:55:05

0:31

ЗКМ

Сихэйвен. Дом Трумэна.

Трумэн и Мэрил ссорятся. Трумэн начинает подозревать, что Мэрил одна из тех, кто за ним следит. Внезапно приходит Марлон.

саунд-дизайн

Передаёт напряжение в ситуации, когда Трумэн оказывается на грани свершения насилия.

Информация о негативном событии.

23.

Ф. Гласс

0:55:26

0:58:38

3:12

ЗКМ

Сихэйвен. Недостроенная эстакада.

Трумэн рассказывает Марлону о своём ощущении, что весь мир крутится вокруг него. Марлон заводит разговор о дружбе, верности, доверии.

конц.-академ.

Музыка раскрывает тягостно-тревожное состояние Трумэна.

Образ внутреннего конфликта, возникающе-го на почве подозрений, непонимания того, что происходит.

Студия.

Кристоф и его команда следят за разговором Трумэна и Марлона на экране.

24.

Ф. Гласс

0:58:50

1:01:07

2:17

ЗКМ

↓

ВКМ

Сихэйвен. Недостроенная эстакада.

Трумэн встречается с отцом.

конц.-академ.

Музыка, звучащая в сцене гибели отца, переходит в звучание, отражающее эмоции счастья сквозь слёзы, которые испытывают и зрители, и Трумэн. Музыка как средство манипуляции эмоциями зрителей.

Образ лирического переживания

Студия.

Кристоф и его команда снимают душещипательную сцену встречи отца и сына. Кристоф виртуозно руководит процессом, вызывая с помощью различных приёмов эмоции зрителя.

Различные помещения со зрителями.

Множество зрителей смотрят шоу по телевизору, затаив дыхание. Они растроганы до слёз происходящим на экране.

25.

Б. Даллвиц

1:01:20

1:02:19

0:59

ВКМ

↓

ЗКМ

Гаага. Дом Сильвии-Лорен.

Сильвия смотрит телевизор, по которому показывают трейлер щоу.

конц.-академ.

Музыка указывает на глобальность показываемого на экране. Музыка как средство манипуляции эмоциями зрителей.

Образ общества и стихии социальных процессов.

Экран телевизора.

Трейлер, посвящённый шоу.

26.

Б. Даллвиц

1:02:20

1:02:50

0:30

ВКМ

↓

ЗКМ

Экран телевизора.

Телевизионная программа «Слово о Трумэне».

конц.-академ.

Музыка работает на привлечение внимания зрителей. Музыка как средство манипуляции эмоциями зрителей.

Образ стихии социальных процессов.

Дома зрителей.

Зрители смотрят «Слово о Трумэне».

Студия.

Телемост с Кристофом.

27.

И. Брамс Колыбель-ная

1:05:04

1:05:37

0:33

ВКМ

↓

ЗКМ

↓

ВКМ

Экран телевизора.

Нарезка сцен из детства Трумэна.

гор. быт.

Музыка нацелена на то, чтобы вызвать умиление малышом Трумэном. Музыка как средство манипуляции эмоциями зрителей.

Проникно-венность и душевность, характерные для общения в семейном кругу.

28.

Ф. Гласс

1:08:42

1:10:12

1:30

ЗКМ

↓

ВКМ

↓

ЗКМ

Гаага. Дом Сильвии-Лорен.

Сильвия гладит лицо Трумэна, показанное на экране телевизора.

камер.

В музыке отражается нежность, которую испытывают глядя на Трумэна Сильвия и Кристоф. При переходе во внутрикадровое пространство музыка становится средством манипуляции эмоциями зрителей.

Образ лирического переживания

Дом зрителя.

Зритель принимает ванну и смотрит на экран телевизора, где показывают спящего Трумэна.

Студия.

Кристоф смотрит на экран со спящим Трумэном и гладит его по лицу.

Сихэйвен.

Утро. Вид городка.

Сихэйвен. Дом Трумэна. Ванная комната.

Трумэн умывается.

29.

В.-А. Моцарт Соната №11 - 3 ч.

1:11:28

1:12:50

1:22

ЗКМ

Сихэйвен.

Трумэн начинает свой день по заведённому порядку: здоровается с соседями в сложившейся уже манере, пугается соседской собаки, встречается с близнецами, общается с клиентами на работе.

камер.

Кажется, жизнь Трумэна вернулась в своё обычное русло. В мире снова царят гармония и порядок. И снова музыка Классицизма обнаруживает сарказм в драматургической ситуации… Так как служит средством манипуляции эмоциями зрителей.

Идиллическое бытие героя.

30.

В.-А. Моцарт Концерт для валторны №1 - 1 ч.

1:17:41

1:17:50

0:09

ВКМ

Дом зрителей.

Две уснувшие перед телевизором зрительницы замечают, что трансляция, не прекращаемая уже тридцать лет, прервалась.

камер.

Чтобы успокоить зрителей (ведь случилось немыслимое! и есть повод для паники), с экранов звучит музыка эпохи Классицизма, внушающая оптимизм… Конечно для того, чтобы прикрыть истинное положение вещей. Музыка как средство манипуляции эмоциями зрителей.

Стабильность и уверенность в завтрашнем дне… Фрагмент по длительности очень короткий, но так как он уже звучал ранее, то знакомые интонации вызовут ассоциации у зрителя.

31.

Ф. Гласс

1:18:18

1:21:25

3:08

ЗКМ

Сихэйвен. Улица.

Поднятые режиссёром среди ночи “жители” городка, стройными рядами маршируют по улицам в поисках внезапно исчезнувшего Трумэна. Мешающая процессу ночная тьма раньше времени сменяется рассветом.

религ. + рок

Трумэн нарушил обыденный ход событий и вышел за рамки дозволенной режиссёром реальности.

Музыка, пафосная и торжественная, гимнического склада, подчёркивает комичность ситуации. Протестантский хорал, лежащий в основе этого фрагмента работает на создание образа объединения людей ради общей цели. Но музыка контрапунктирует с изображением, потому что это единение создано режиссёром, а люди, занимающиеся поиском Трумэна, на самом деле всего лишь выполняют свою работу…

Образ единения людей и образ свободы.

Студия.

Все в панике из-за сложившейся ситуации.

32.

Ф. Гласс

1:21:53

1:23:39

1:46

ЗКМ

Студия.

Камеры обнаружили, что Трумэн вышел на яхте в море. Кристоф сразу же продолжил режиссировать шоу.

конц.-

академ.

Музыкальный эпизод связан с образом мечты Трумэна о дальних путешествиях, о Фиджи, о Лорен, к осуществлению которой он, наконец-то, сделал первый шаг, преодолев свой страх перед водой.

Образ попытки осмысления собственного Я.

Различные помещения со зрителями.

Зрители смотрят телевизоры и радуются вместе с Трумэном.

Сихэйвен. Море.

Трумэн на яхте «Santa Maria» разрезает морские просторы. Как Колумб…

Причал.

Ещё одна неполадка в съёмочном процессе: актёры не могут управлять кораблём, чтобы выполнить задание режиссёра – выйти в море навстречу Трумэну.

33.

Б. Даллвиц

1:23:40

1:26:40

3:00

ЗКМ

↓

ВКМ

Студия.

Кристоф и команда создают шторм в море.

рок

Борьба Трумэна со стихией, которая длится уже много лет, разрешается в прямом поединке. Но на самом деле, это поединок между Трумэном и Кристофом, между создателем и творением, между “отцом” и “сыном”. Семантика рок-музыки находит прямое отражение в этом конфликте.

Конфликт героя с окружающим миром.

Сихэйвен. Море.

Шторм. Трумэн, пытаясь справиться с ситуацией, падает в воду, но находит силы вернуться на яхту. Тогда шторм, регулируемый технологиями, усиливают, и Трумэн оказывается на краю гибели.

Различные помещения со зрителями.

Зрители смотрят телевизоры и переживают за Трумэна.

34.

Ф. Гласс

1:27:44

1:29:34

1:50

ЗКМ

Сихэйвен. Море.

Только что пережитое тяжёлое испытание не сломило Трумэна. Он не поворачивает к дому, а расправив порванный парус, следует намеченной цели.

конц.-академ.

Музыка, связанная с образом мечты Трумэна, даёт мотивировку его поведения: он твёрдо намерен осуществить свою мечту.

Образ выбора героя, обозначивше-го свои ценности в жизни.

Студия.

Сотрудники, как завороженные, следят за действиями Трумэна.

35.

В. Килар

Father Kolbe’s preaching

1:30:07

1:32:11

2:04

ЗКМ

Сихэйвен. Море. Граница.

Трумэн добрался до границы декораций Сихэйвена и с удивлением трогает “край земли” – сплошную бетонную стену с нарисованными на ней облаками, за которой начинается реальный мир… Затем он в отчаянии пытается проломить её, но немного успокоившись, находит дверь с надписью “выход”.

религ.

+

конц.-академ.

Музыка даёт философское обобщение происходящему. Ведь подтвердилось то, что начисто перечёркивает всю жизнь Трумэна. Он испытывает величайшее потрясение.

Образ “погранич-ной” стуации.

36.

В. Килар

Father Kolbe’s preaching

1:32:18

1:34:47

2:19

ЗКМ

Студия.

Кристоф разговаривает с Трумэном.

религ.

+

конц.-академ.

Трумэн не видит Кристофа, только слышит. Его голос раздаётся с небес искусственного мира… Кристоф не называет своего имени, а представляется создателем… одного телешоу.

Это разговор любящего отца с сыном. Отсюда потребность в интонациях религиозной музыки.

Образ отношений отца и сына.

Сихэйвен. Граница.

Трумэн разговаривает с Кристофом.

Различные помещения со зрителями.

Все в напряжении следят за происходящим на экране.

37.

Ф. Гласс

1:35:00

1:35:53

0:53

ЗКМ

↓

ВКМ

Сихэйвен. Граница.

Трумэн кланяется и выходит в дверь.

конц.-академ.

Музыка подчёркивает значимость события и апофеоз эмоций зрителей.

Образ человека, делающего правильный выбор, который приносит ему свободу.

Студия.

Кристоф печально смотрит на экран. Трансляция прерывается.

Гаага. Дом Сильвии-Лорен.

Сильвия видит по телевизору всю ситуацию и радостно выбегает из дома.

Различные помещения со зрителями.

Все радуются.

38.

Б. Даллвиц

Ф. Гласс

Ф. Шопен

1:36:03

1:42:48

6:45

ЗКМ

Титры.