Декоративные элементы, используемые в создании медико-экологических композиций

В Росси целым рядом талантливых дизайнеров одиночек, дизайнерских фирм и промышленных предприятий выпускаются конструкции для размещения композиций существует множество приспособлений, применение которых дает возможность достичь желаемого декоративного эффекта и обеспечивает нормальный рост и развитие растений.

Как правило, растения в условиях интерьера высаживают в емкости. Существует три вида емкостей: горшки, кашпо и контейнеры.

Горшки – это емкости с одним или несколькими дренажными отверстиями в дне. Горшки в основном изготавливаются из глины или пластика. Выбор того или иного вида материала обусловлен его физическими, физико-химическими и декоративными свойствами. Из глиняного горшка легко испаряется лишняя влага и вымываются соли щелочных и щелочноземельных металлов. Он обладает естественным терракотовым цветом, что позволяет избежать несовместимости цветов и не отвлекает от растений и интерьера. Однако испарение влаги и вымывание солей приводит к закрытию пор, что с течением времени снижает их первоначальные свойства. В пластиковом горшке, за счет того, что влага не испаряется через стенки, почва дольше сохраняет влагу, но при этом нарушается газообмен.

Пластиковые горшки бывают самых разных цветов и размеров – от 3 до 30 см и более в диаметре. Выбор размера горшка зависит от развитости корневой системы растений.

Использование горшка предполагает использование кашпо - емкости со сплошным водонепроницаемым дном. Главная функция кашпо – декоративная. Как правило, кашпо выполняются из глины, но могут быть выполнены и из других материалов, например из ротанга, лозы, дерева и метала. Они имеют разнообразную форму. К кашпо предъявляется ряд требований: его диаметр и высота должна быть на 2 см больше горшка, кашпо должно гармонировать, как с растением, так и с интерьером. Применение кашпо носит не только эстетический характер. Для растений тропической группы требующих постоянно влажного земляного кома, промежуток между горшком и кашпо рекомендуется заполнять влажным торфом, что обеспечивает растения дополнительной влагой. Для растений, которые легко переносят сухой воздух (кактусы, суккулуленты, аспидистра) рекомендуется оставлять промежутки незаполненными.

Для организации композиций используется широкий ассортимент подставок и ландшафтных конструкций, позволяющий максимально эффективно использовать пространство озеленяемого помещения. Подставки изготавливают из различных материалов: дерево, металл, полимерные материалы, а также из комбинации этих материалов.

Декоративные элементы должны быть экологически чистыми, функциональными и декоративными.

Основные принципы композиционирования

Для составления фитокомпозиций используют декоративно-лиственные и красивоцветущие растения. Чтобы правильно составить композицию и разместить в ней растения необходимо помнить об основных принципах композиционирования. Все элементы φ композиции должны быть правильно размещены, чтобы не «потеряться» среди разнообразных предметов обстановки. То есть, эстетические аспекты должны всегда находиться в гармонии с соответствующими данному помещению функциональными аспектами.

Так, в основу композиционирования положено несколько основных принципов – гармонических канонов. К ним относят цельность (единство), масштабность, соразмерность (пропорциональность), симметрия и асимметрия, контраст и подобие.

Цельность

Любая композиция с одной стороны представляет единое целое, а с другой содержит множество отдельных частей. Все части композиции находятся в неком соподчинении, которое достигается при соблюдении её стилевой направленности и принципов построения.

Пропорциональность

Пропорциональность композиции предполагает

определённое соотношение отдельных её частей между собой. Пропорциональность базируется на двух основных системах соразмерностей – золотом сечении и модульной системе пропорций.

В модульной системе за основу принимается единая исходная величина, которая служит мерой для построения композиции.

Под золотым сечением понимают деление заданного прямолинейного отрезка на две части, таким образом, что его меньшая часть так относится к большей, как большая к целому отрезку.

Масштабность

Масштабность композиции – это взаимное соответствие величин элементов композиции в пространстве.

Симметричность

Симметричность отражает идентичность частей композиции. Также выделяют асимметрию. Под асимметрией подразумевают «крайний предел, случай нарушенной симметрии», присутствующих в элементах композиции.

Контраст

Контраст означает различие в пространственных формах элементов композиции (например, высокий – низкий, большой – маленький).

Подобие

Самоподобие элементов определяет свойство фрактальности. Подобие – повторение в больших или меньших размеров частей элементов композиции.

Таким образом, композиционирование основано на определённых принципах, составных частях гармонических канонов.

Основные принципы гармонизации и размещения растений

Симметрия, самоподобие и принцип «золотого сечения» используется для составления гармоничной композиции и её правильного размещения в помещении.

Учение о симметрии впервые было разработано физиком-кристаллографом А.В. Шубниковым. В своём учении он рассматривал симметрию не только с позиции равных фигур, но и подобных по форме и различных по масштабу. Симметрию подобия он представил на простой матрёшке, хотя такое подобие отмечено в природной среде: структуре горных пород, береговых линиях и т.д. Также самоподобие отчётливо просматривается в растениях: расположении листовых пластин, стеблей и побегов.

Учение о самоподобии элементов кореллерует с учением о фракталах. Фракталы присутствуют повсюду и также прослеживаются во всех объектах окружающей среды.

Математическое понятие фрактала выделяет объекты различных масштабов с иерархическим принципом организации. То есть, фрактальные объекты самоподобны.

Фрактальная геометрия природы была открыта Бенуа Б. Мандельбротом. В её основу заложены обычные процессы с обратной связью, в которых одна и та же операция повторяется многократно, в то время как результат одной итерации является начальным значением следующей. При этом между начальным значением и конечным результатом проявляется нелинейная зависимость, представленная в виде динамического закона: Хn+1=f(Xn).

Идея, использованная Мандельбротом, состояла в том, чтобы вместо действительных чисел рассмотреть комплексные и наблюдать процесс не на прямой, а в плоскости. Множество Мандельброта опирается на процесс перехода от порядка к хаосу. В центре внимания лежит природа границ между различными областями (множества Жулиа), в качестве центров выступают аттракторы - которые ведут борьбу за влияние на плоскости. Любая начальная точка либо в течение процесса приходит к центру, либо лежит на границе и может принимать определённое решение. С изменением параметра изменяются и области, принадлежащие аттракторам, а также границы.

Множество Мандельброта рассчитано для процесса х→х ²+с(x,y) и охватывает область значений

-2.25<x<0.75, -1.5<у<1.5. Значения, х и у принадлежащие данным промежуткам, задают значения, попадающие в область Мандельброта и тем самым определяют непрерывность фрактала.

Принцип «золотого сечения» неоднократно применялся художниками для создания своих произведений, строителями для конструкции зданий. Расчёт всех компонентов здания, параметров человеческого тела и других объектов с учетом данного принципа позволяет достигнуть визуальной гармонии.

«Золотое сечение» является одним из гармонических канонов в искусстве. Данный канон отражает красоту естественных форм и может быть применён при построении фитокомпозиции и её расположении в пространстве.

В основе «золотого сечения» находится принцип деления отрезка на две неравные части, таким образом, что отношение большей части (φ₁) к меньшей (φ₁')

пропорционально отношению целого отрезка (φ₂) к большей части (φ₁) . Пропорция выражается иррациональной величиной и составляет φ_1/ φ₁' = φ₂/ φ₁= 1.62.

12