4.Большой и Маленький миры в романе
Главная тема этого романа - нравственное спасение личности на фоне гибели европейской цивилизации. "Одинокий волк" Гарри Галлер - человек изысканный и опустошенный, человекобог и человекозверь. Преодолеть бездуховность мира сего он может, лишь преодолев самого себя, ища лежащие вне, но ассоциативно связанные с миром своего собственного бессознательного духовные явления. Такой синтез герой получает самым фантастическим образом, через магический театр, предназначенный только для сумасшедших. Явившиеся герою в этом театре Гёте, Моцарт и другие бессмертные разрушают перед ним свой схематически возвышенный образ, приземляя его, - и вот здесь-то герою и помогает чувство юмора: комическое - путь к миру, способ приятия его. Гётевская и моцартовская культура спасают Гарри Галлера от гибели, объединяя земное и божественное и тем самым человекозверя вочеловечивая. Красота спасает мир, приводя его к единству и истине.
Роман строится по романтическим канонам. В нем несколько линий-фрагментов, смешивающих реальность и фантастику. Автор представляет себя и издателем записок Гарри Галлера - подобно Герману, автору "Житейских воззрений кота Мура", - и издателем "Трактата о степном волке", публицистической вставки в роман, пародии на "фельетонную" эпоху современной Гессе Европы.
3.Автобиографичность. Особенности композиции
Роман во многом автобиографичен для автора и уже хотя бы этим привлекает к себе внимание. Автобиографичность его не в том, что в книге упоминаются эпизоды из жизни автора. Нет. Роман автобиографичен мыслям, чувствам и взглядам автора. Главный герой - как зеркало души Гессе.
Говорить о сюжете в этой книге как-то и смысла нет, как нет смысла говорить и об идейном смысле (простите за тавтологию), потому что сюжета как такового в книге нет. Сюжет построен на публикации неким человеком записок некоего Гарри Галлера, который снимал комнату у его матери и, съехав, оставил после себя записки (по сути и есть роман). В записках же идет довольно запутанное и бессвязное описание того времени, что провел постоялец в этом городе). Идейный смысл романа тоже очень прост и, если вы не хотите читать всю книгу, чтобы его узнать, просто прочтите последние строки романа.
В 1927 г., после того, как «Степной волк» был опубликован, многие критики отмечали, что в романе нет четкой структуры, композиционные элементы не прослеживаются. Гессе ответил на критику, подчеркивая, что в романе четкая композиция, более совершенная, чем в остальных его произведениях. Гессе писал, что роман написан в виде сонаты. Теодор Циолковски, исследуя роман, доказал сходство композиции с этой высшей музыкальной формой.
По композиции роман можно назвать «сонатой в прозе» – хотя внешнее структурное деление отсутствует – по порядку развития событий и переплетению переживаний героя с наблюдениями со стороны.
При первом чтении романа бросается в глаза отсутствие внешнего деления – глав. Вместо этого произведение состоит из фантасмагории событий, которая прерывается на первый взгляд неподходящим документом – «трактатом о степном волке». Начинается роман с наблюдений третьего лица, которое снова появляется в тексте позднее. Если мы обратим внимание на внутреннее строение, выделятся три элемента: введение, собственно действие и «магический театр». Введение, в свою очередь, также делится на три части: предисловие издателя, начало действия и «трактат». Все они имеют вводный характер. Во второй части, самой длинной в романе – описываемые события длятся около месяца – действие разворачивается по прямой линии подобно рассказу. Третья часть стоит особняком из-за ее фантастических компонентов. В принципе, по содержанию ее можно было бы отнести и ко второй части потому, что там описываются события, происходившие ранним утром после бала-маскарада. Но смесь реальности и фантазии отделяет ее от двух предыдущих частей. Исходя из этого, в романе уже прослеживается какой-то порядок.
Произведение «Степной волк» само по себе очень необычное по структуре и по форме, и наряду с тем, что поднятые Гессе темы очень близки читателю, нас привлекает и необычность построения произведения, смена ракурсов изображения, постоянная игра, а также глубокий смысл его романа. «Сложность при чтении Гессе не в том, чтобы во время распознать дополнительный смысл, вложенный в тот или другой эпизод [...]. Сложность в том, чтобы почувствовать содержательность самих нарисованных Гессе сцен и предметов, ибо в них изначально скрыт занимающий его смысл. Важно кроме того, уловить переливание, перетекание отдельных образов, их автономность, и их принадлежность к большому, целому не только художественного замысла, но и жизни, как ее понимал писатель» [1, с.55].
Характер моделирования времени в романе всецело зависит от авторской концепции мира и тех художественных задач, которые он ставит перед собой. Следует ожидать, что сосредоточившись на изображении реалий внутренней жизни, писатель не особенно будет беспокоиться созданием достоверного исторического континуума. И в какой-то мере это так и есть. Ибо проза Гессе лишена точной хронологической прикрепленности, мир его романа как бы отграничен от внешней действительности и внешнего, объективного протекания времени. Эпоха и историческое время присутствуют в нем лишь номинально, в качестве своеобразного общего фона. Читатель может лишь догадываться, что действие «Степного волка» происходит в середине двадцатых годов нашего века, но никаких прямых указаний на этот счет роман Гессе не содержит. Тут все события погружены в единое биографические время, почти наглухо отгорожены им от истории и внешней действительности. Писатель упорно игнорирует все имеющие непосредственного касательства к внутренним процессам душевной жизни и, в отличие от традиционного воспитательного романа, в котором внешние обстоятельства принимают активное участи в формировании личности, почти полностью игнорирует созидательную роль внешних факторов.