КНИГА_МЕСТО ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША
.pdfа
стилистических приемах, о соответствии моде.
Отрицательное воз действие архитектуры может достигать такой величины, что резонно подумать над тем, нельзя ли осознанным обра зом заставить ее оказывать не менее сильное позитивное влияние. Все, что чревато да
няя пустота: их адепты тоже леко идущими последствиями,
стремятся |
|
навязать |
миру |
неминуемо |
несет |
ответствен |
||||||||
единую идею, просто в этом |
ность - мощь, не сдерживае |
|||||||||||||
случае вылущенную |
из |
како |
мая |
ответственностью, |
|
|||||||||
го-то этапа ушедшей истории. |
опасная |
штука! |
Архитектура |
|||||||||||
Все |
эти |
подходы |
означают |
несет |
ответственность |
за |
||||||||
озабоченность |
скорее |
сти |
уменьшение |
загрязнений |
и |
|||||||||
лем, чем тем, что лучше всего |
экологического урона, ответ |
|||||||||||||
назвать отзывчивостью. |
|
|
ственность |
за уменьшение |
||||||||||
Архитектура |
столь |
мощно |
|
вторичных биологических по |
||||||||||
воздействует на |
человеческое |
следствий |
для обитателей до |
|||||||||||
существо, |
|
на |
|
атмосферу |
мов, |
ответственность |
за |
то, |
||||||
места, |
на |
сознание, |
в |
чтобы |
отзываться |
на |
окруже |
|||||||
конечном счете на весь мир, |
ние и работать в гармонии с |
|||||||||||||
она |
слишком |
важна, |
чтобы |
ним, |
ответственность |
перед |
||||||||
специально |
беспокоиться |
о |
индивидами, вступающими с |
АРХИТЕКТУРА, ОРИЕНТИРОВАННАЯ НА ИСЦЕЛЕНИЕ |
13 |
Если отношения между зданием |
стен, |
аккумулирующих |
тепло, |
|||||||||
и его окружением таковы, что |
вторичного |
|
использования |
|||||||||
здание считывается как объект, |
тепла |
(к |
примеру, |
использо |
||||||||
но него возложена ответствен |
||||||||||||
вание тепла |
сточной |
воды |
или |
|||||||||
ность - не оскорбить окружение |
||||||||||||
энергосистемы |
холодильника) |
|||||||||||
своим присутствием. В сельско |
||||||||||||
и |
кончая |
|
альтернативным |
|||||||||
хозяйственном ландшафте рав |
|
|||||||||||
производством |
энергии |
с |
||||||||||
новесие между обоими звеньями |
||||||||||||
помощью |
солнечных |
|
элемен |
|||||||||
отношения кажется обычно убе |
|
|||||||||||
тов. |
Ответственность распро |
|||||||||||
дительным. В более пустынной |
||||||||||||
местности зданию надлежит быть |
страняется |
и |
на тщательный |
|||||||||
сдержаннее и, так сказать, |
отбор строительных |
материа |
||||||||||
молчаливее. |
|
|
лов и технологии их примене |
|||||||||
|
|
|
|
ния с учетом воздействия на |
||||||||
ней |
в контакт, |
ответствен |
здоровье как жильцов, так и |
|||||||||
ность не только за область |
строительных |
рабочих |
или |
|||||||||
эстетического |
и |
всех челове |
рабочих |
|
соответствующих |
|||||||
ческих чувств, но и за трудно |
заводов, |
на |
средовое |
воздей |
||||||||
уловимый, но |
отчетливо вос |
ствие |
материалов, |
будь |
то |
|||||||
принимаемый "дух места". |
при |
первичном |
их |
производ |
||||||||
Эта |
область ответственности |
стве или при разборке старых |
включает и сбережение энер построек. Столь широкий круг гии, начиная с инсоляции, критериев заставляет заду
организации |
здания |
вокруг |
маться |
об |
использовании |
точечного |
источника |
тепла, |
тропических |
пород твердого |
|
вроде очага или печи, ис |
дерева, при вырубке которо |
||||
пользования |
конструкций |
го почти непременно нано- |
|||
14 |
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
сится огромный экологический |
стур, что видно при сравне |
||||||||||||||||||||
урон; |
пластмасс, |
производ |
нии кирпичной |
|
кладки, нату |
||||||||||||||||
ство |
которых обычно требует |
рального шифера или укладки |
|||||||||||||||||||
до |
15 |
операций |
синтеза, |
досок с использованием мон |
|||||||||||||||||
каждая с 50% КПД, так что |
тажа |
крупных панелей. Везде |
|||||||||||||||||||
финальный |
продукт |
исполь |
там, |
где |
строитель |
получает |
|||||||||||||||
зует |
лишь |
0.002% |
исходного |
возможность |
быть |
художе |
|||||||||||||||
сырья1; воды, создание новых |
ственно |
вовлеченным в |
соб |
||||||||||||||||||
резервуаров которой наносит |
ственную |
|
работу, |
у |
за |
||||||||||||||||
огромный ущерб сообществу. |
конченного |
сооружения |
есть |
||||||||||||||||||
|
|
|
|
Такого |
рода |
ответ |
"душа" еще до того, как оно |
||||||||||||||
ственное |
|
отношение |
неиз |
занято людьми. Тогда и дух |
|||||||||||||||||
бежно включает в себя от |
места возникает |
не |
вопреки |
||||||||||||||||||
кладывание в сторону стилис |
зданию, а благодаря зданию. |
||||||||||||||||||||
тических |
предпочтений и |
су |
Техника |
|
строительства |
и |
|||||||||||||||
|
губо персональных амбиций в |
форма |
контрактных |
отноше |
|||||||||||||||||
|
пользу прислушивания к тому, |
ний |
оказывают |
собственное |
|||||||||||||||||
|
к чему взывают место, время |
воздействие |
на |
одухотворен |
|||||||||||||||||
|
и общественная потребность. |
ность |
сооружения |
почти |
не |
||||||||||||||||
|
|
|
|
Процесс |
проектиро |
зависимо |
от |
его |
внешнего |
||||||||||||
|
вания |
может продолжаться в |
вида) |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
|
течение всего времени строи |
|
Думать |
|
о |
|
пользова |
||||||||||||||
тельства, что означает акцент |
теле, |
значит непременно |
ос |
||||||||||||||||||
|
на ручную работу. Это может |
мыслять здание как простран |
|||||||||||||||||||
|
показаться |
старомодным |
и |
ство, а его фасады - как гра |
|||||||||||||||||
|
нереалистическим, |
|
однако |
ницы |
пространства.. Мы |
мо |
|||||||||||||||
|
неоспорим тот факт, что ме |
жем |
переживать |
небольшие |
|||||||||||||||||
|
ханизмы |
не обладает необхо |
сельские |
|
постройки |
как |
|||||||||||||||
|
димой |
мерой гибкостью, |
так |
объекты лишь в их соотнесен |
|||||||||||||||||
|
что |
вырастающее |
из |
земли |
ности с их окружением. Круп |
||||||||||||||||
|
здание |
не |
удается |
поправить |
ные городские постройки как |
||||||||||||||||
|
и тогда, |
когда |
преимущества |
правило |
|
|
воспринимаются |
||||||||||||||
|
или |
|
пороки |
|
становятся |
лишь |
как |
пространственные |
|||||||||||||
|
очевидными. Ручные операции |
границы. Пространство суще |
|||||||||||||||||||
|
придают |
масштабность |
тек- |
ствует, чтобы жить в нем. |
|||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Объекты |
|
являются |
застыв |
||||||
|
|
i |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
шими идеями. Одни обладают |
|||||||||
1 |
|
|
Holger |
Konig. |
Wege |
жизнетворной |
силой, другие, |
||||||||||||||
|
zum |
|
|
Gesunden |
|
Ваиеп, |
особенно |
|
если |
достаточно |
|||||||||||
|
Okobuch |
|
(Freiburg), |
1989, |
велики, |
|
угрожают, |
господ |
|||||||||||||
|
p.33. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ствуют крадут солнечный |
свет |
АРХИТЕКТУРА, ОРИЕНТИРОВАННАЯ НА ИСЦЕЛЕНИЕ |
15 |
огромностью своей тени или обманывают нашу способ ность ориентироваться свои ми отражениями. Помню, как студентом я растратил массу времени, вырисовывая тща тельно скомпонованные фа сады, и как мало усилий было затрачено мною на прора ботку разрезов, перспектив интерьеров или общих картин взаимодействия с окруже нием. Теперь дело обстоит прямо противоположным об разом! Теперь места занима ют меня гораздо больше, чем объекты.
Место не в состоянии говорить словами, но зато мы можем вслушиваться в то, чего оно просит, опознавать то, что оно воспримет. Когда
ясталкиваюсь с местами,
очарование |
которых |
частью |
фликт |
с |
потоком |
уходящего |
||||||
непременно |
обязано |
|
пост |
времени, |
врастающего |
в на |
||||||
|
стоящее, так, чтобы не тяго |
|||||||||||
ройкам, я осознаю, что это и |
||||||||||||
теть ни к старомодности, ни к |
||||||||||||
есть |
образец, к которому я |
|||||||||||
имитации. Эти |
места должны |
|||||||||||
должен стремиться! |
|
|
|
|||||||||
|
|
|
отразить в себе будущее, мир |
|||||||||
|
Все, |
что мы |
строим, |
|||||||||
|
идей, |
идеалов, |
воображения |
|||||||||
обладает новизной, |
но |
|
когда |
|||||||||
|
и вдохновения, |
но |
корнями |
|||||||||
оно уже там год или два, оно |
||||||||||||
уходить |
в |
сегодняшний |
пере |
|||||||||
уже |
способно выпасть |
и из |
||||||||||
живаемый ныне момент - на |
||||||||||||
места и из времени. Оно мо |
||||||||||||
стоящее хотя и |
вдохновляется |
|||||||||||
жет |
казаться |
старым - |
чтобы |
|||||||||
будущим, |
зиждется |
на |
про |
|||||||||
немедленно |
вскрыть |
обман |
||||||||||
шлом. Не обращать внимание |
||||||||||||
при близком знакомстве - или |
||||||||||||
на поток прошедшего време |
||||||||||||
оно |
способно быть |
ни |
ста |
|||||||||
ни, значит вступить в ряды |
||||||||||||
рым, ни новым, но |
вечным и |
|||||||||||
вандалов; слишком сильно на |
||||||||||||
необходимым здесь. Я |
стара |
|||||||||||
нем сосредоточиться - значит |
||||||||||||
юсь проектировать места так, |
||||||||||||
рисковать лишенным |
смысла |
|||||||||||
чтобы они не вступали в кон- |
||||||||||||
сверхохранительством |
или |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|||||||
16 |
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
тупым "возрожденчеством". |
|
наше |
отношение |
ко |
всем |
|||||||||||||||||
|
|
В |
городах |
без |
про |
этим вещам притупилось. Мы |
||||||||||||||||
шлого |
социальные |
|
противо |
обучились |
не |
замечать |
шумы |
|||||||||||||||
речия обычно острее и нужно |
и скверное |
качество |
воздуха |
|||||||||||||||||||
несколько |
поколений, |
чтобы |
и |
резкие |
|
несоответствия |
||||||||||||||||
их как-то стабилизировать. |
между |
резко |
|
очерченными |
||||||||||||||||||
Законсервированные |
|
исто |
формами и очертаниями. Мы |
|||||||||||||||||||
рические |
места |
|
немногим |
обрели |
некий |
иммунитет |
к |
|||||||||||||||
лучше: жить в них значит за |
негативным |
силам |
в |
соб |
||||||||||||||||||
дыхаться |
от |
нехватки |
про |
ственном окружении, и имен |
||||||||||||||||||
странства |
и |
фальшивой кос |
||||||||||||||||||||
но |
потому |
оно |
|
оказывается |
||||||||||||||||||
метики. Прошлое и |
будущее |
|
||||||||||||||||||||
для |
нас |
столь |
разрушитель |
|||||||||||||||||||
нуждаются друг в друге: про |
||||||||||||||||||||||
ным. Наша чувствительность и |
||||||||||||||||||||||
шлое |
сообщает, |
а |
будущее |
|||||||||||||||||||
все |
наши |
чувства |
притуплены |
|||||||||||||||||||
вдохновляет. |
В |
|
точке |
их |
||||||||||||||||||
|
и наш язык и |
самое |
бессоз |
|||||||||||||||||||
встречи |
находится |
|
образо |
|||||||||||||||||||
|
нательное |
|
отношение |
к |
по |
|||||||||||||||||
ванное |
прошлом |
и |
вдохнов |
|
||||||||||||||||||
вседневным |
реалиям |
жизни |
||||||||||||||||||||
ленное будущим настоящее - |
||||||||||||||||||||||
начинают |
|
уподобляться |
на |
|||||||||||||||||||
в точке, где рождаются серь |
|
|||||||||||||||||||||
шему окружению. У горожан |
||||||||||||||||||||||
езные поступки. |
|
|
|
|
|
|
||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
более резкий говор, чем у |
||||||||||||||||
|
|
До |
известной |
степени |
||||||||||||||||||
|
|
деревенских обитателей - |
на |
|||||||||||||||||||
все |
сказанное |
|
относится |
к |
столько, что при |
сопоставле |
||||||||||||||||
стремлению, |
чтобы |
|
положить |
|||||||||||||||||||
|
нии |
фонограмм |
|
одна |
будет |
|||||||||||||||||
конец вреду, который наносит |
|
|||||||||||||||||||||
представлена |
как |
система |
||||||||||||||||||||
архитектура, |
когда |
она рож |
||||||||||||||||||||
пиков |
и |
ущелий, |
а |
другая - |
||||||||||||||||||
дает |
места, |
где |
мурашки |
по |
||||||||||||||||||
как |
несколько |
сонная |
череда |
|||||||||||||||||||
коже |
или |
становится |
плохо. |
|||||||||||||||||||
холмов |
и |
долин. А |
ведь со |
|||||||||||||||||||
Мы |
всегда |
готовы |
|
обвинить |
||||||||||||||||||
|
временным |
городам |
всего |
|||||||||||||||||||
шум, кондиционирование воз |
||||||||||||||||||||||
несколько поколений от роду! |
||||||||||||||||||||||
духа, |
|
мертвое |
флуоресцент |
|||||||||||||||||||
|
Подобно |
|
речи, |
|
социальная |
|||||||||||||||||
ное |
освещение, |
|
тесноту |
в |
|
|
||||||||||||||||
|
чувствительность |
|
в |
|
городе |
|||||||||||||||||
толпе, |
запахи, |
но |
все |
это |
в |
|
|
|||||||||||||||
закалена |
резкостью |
и |
урод |
|||||||||||||||||||
конечном |
счете |
восходит |
к |
|||||||||||||||||||
ством окружения - спросите у |
||||||||||||||||||||||
архитектуре, будь то циркуля |
||||||||||||||||||||||
тех, кто работает |
с |
подрост |
||||||||||||||||||||
ция |
потоков |
или |
|
акустика, |
||||||||||||||||||
|
ками! |
Кто, |
осмысляя соб |
|||||||||||||||||||
выделение |
токсинов |
отде |
||||||||||||||||||||
ственный |
опыт, |
может |
отри |
|||||||||||||||||||
лочными материалами, |
коло |
|||||||||||||||||||||
цать, |
что |
|
архитектура |
в |
||||||||||||||||||
рит |
или |
детализация |
конст |
|
||||||||||||||||||
лучших и худший своих прояв |
||||||||||||||||||||||
рукций и художественная идея |
||||||||||||||||||||||
лениях |
говорит |
|
на |
|
весьма |
|||||||||||||||||
пространства. Реальная проб |
|
|
||||||||||||||||||||
экспрессивном языке? Эффект |
||||||||||||||||||||||
лема |
заключена |
в |
|
том, что |
||||||||||||||||||
|
массового жилищного строи- |
|||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
АРХИТЕКТУРА, ОРИЕНТИРОВАННАЯ НА ИСЦЕЛЕНИЕ |
|
|
17 |
Чтобы обладать гар моничностью, новое должно быть органичным развитием того, что уже тут есть, а не пришельцем, не чужим.
тельства принципиально от личается от жилых зданий, построенных индивидуально, с любовью к мельчайшей дета ли - одно для анонимной массы, другое - для индивида. Есть чрезвычайное различие между тем, что делается для людей, и тем, что делается вместе с ними. Архитекторы надеются, что их детища пе реживут несколько поколений так что как бы они ни стре мились иметь в виду обитате лей своих домов, они никогда не учтут стремления их всех. Но если я не могу спроекти
ровать нечто привлекатель ное для моей собственной души - именно питающее, а не просто милое, эффектное, фотогеничное, новое, - от меня трудно ожидать, что это будет животворным для коголибо еще.
Мы обучены думать в первую очередь об эстетике видимого. Забота об эстетике визуального составляет ос новную часть работы боль шинства архитекторов, не ис ключая и меня. Мы все знаем, что изображение стоит тысячи слов, что оптический нервный ствол во много раз мощнее нервных каналов от других органов...но ведь случайный запах может вернуть нас к забытому детству, а музыка способна перенести в другие
18 |
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
|
миры... В красивом или |
поверхность. |
|
|
|
|
||||||||||||
безобразном |
участвуют |
все |
|
Телевидение |
предъяв |
||||||||||||
чувства, но их слишком часто |
ляет нам мир, состоящий из |
||||||||||||||||
трактуют |
раздельно. |
|
Лишь |
изображений |
и |
звуков. |
Нет |
||||||||||
вместе, складываясь в единое |
более |
обманчивой, |
лживой |
||||||||||||||
сообщение, |
|
они |
начинают |
картины |
реальности, |
ведь мы |
|||||||||||
сообщать нам нечто о глу |
приучились |
едва |
замечать |
||||||||||||||
бинной природе места. Когда |
отсутствие |
|
всякой |
|
иной |
||||||||||||
чувственные |
впечатления |
спо |
чувственной |
|
|
информации. |
|||||||||||
рят |
между |
|
собой, |
никакое |
Чувства, все разом, дают ту |
||||||||||||
приведение |
среды |
в |
порядок |
картину |
реальности, |
которую |
|||||||||||
не в состоянии выйти за |
не в состоянии адекватно пе |
||||||||||||||||
рамки |
чистой |
|
косметики. |
редать ни одно чувство в от |
|||||||||||||
"Конкорд" |
может |
быть |
упо |
дельности, |
реальности, |
кото |
|||||||||||
доблена |
прекрасной |
птице, |
рую мы называем душой - |
||||||||||||||
но звучит |
иначе. Архитектур |
личности, события или места. |
|||||||||||||||
ный фасад, вписанный в за |
Не внешний вид и даже не |
||||||||||||||||
мечательное |
|
|
произведение |
комфорт, а именно эта душа |
|||||||||||||
ландшафтной |
|
архитектуры, |
оказывает |
на |
нас |
наиболь |
|||||||||||
будет |
чистой бессмыслицей, |
шее воздействие. |
|
|
|
||||||||||||
если этот фасад обращен к |
|
Чтобы обрести |
леча |
||||||||||||||
напряженной |
автомагистрали. |
щие свойства, |
место должно |
||||||||||||||
Бомбардировка |
шумом |
- вот |
нести |
в |
себе |
гармонию, |
|||||||||||
все, что вы здесь сможет |
вбирать в себя изменение как |
||||||||||||||||
ощутить. Такая |
работа |
столь |
органическое |
развитие, |
так |
||||||||||||
же пуста и лишена смысла, |
что и новые здания не |
||||||||||||||||
как синтетический запах све- |
воспринимаются |
как |
втор- |
||||||||||||||
жего |
хлеба |
|
перед |
рестора |
гвшиеся |
пришельцы, |
а |
нео |
|||||||||
ном "Макдоналдс". Такова же |
споримо |
принадлежат |
тому |
||||||||||||||
мода |
на |
деревянную |
мебель, |
месту, где они возникли. Они |
|||||||||||||
покрытую |
|
|
полиуретановым |
должны |
|
соответствовать |
ок |
||||||||||
лаком, |
возникшая |
из |
пере |
ружению |
и |
быть |
ответствен |
||||||||||
оценки |
"чисто |
визуального" |
ными. Но этого мало. Места- |
||||||||||||||
сознания. |
Стоит коснуться |
и здания-должны питать чело |
|||||||||||||||
поверхности, |
и |
дерево обна |
веческое существо. |
|
|
||||||||||||
ружится как |
|
твердая, |
блестя |
|
Сама |
идея |
здоровья |
||||||||||
щая, |
|
холодная |
поверхность, |
отталкивается |
от |
идеи болез |
|||||||||||
напрочь |
лишенная |
живого |
ни. Мы все знаем, что такое |
||||||||||||||
дыхания. Оно не пахнет де |
болеть, |
|
но |
постичь |
источник |
||||||||||||
ревом и кажется стеклянистым |
болезненного состояния куда |
||||||||||||||||
- не глубина |
цвета, |
а одна |
сложнее. |
Наука |
давно пока |
||||||||||||
АРХИТЕКТУРА, ОРИЕНТИРОВАННАЯ НА ИСЦЕЛЕНИЕ |
|
19 |
зала, |
как |
болезнь |
запуска |
лечение, будь то с медицинс |
|||||||||||||
ется в ход сугубо материаль |
кой |
или |
с |
|
архитектурной |
||||||||||||
ными факторами, бактериями |
точки зрения, нам приходится |
||||||||||||||||
или вирусами - запускается в |
уяснить |
себе |
|
нечто |
о |
||||||||||||
ход, но не порождается ими, |
различных |
уровнях |
|
проявле |
|||||||||||||
ведь далеко не каждый забо |
ния человеческого существа. |
||||||||||||||||
левает |
при |
эпидемии. |
Иде |
|
Каждый |
знает, |
|
что |
|||||||||
ального бактериологического |
человеческое |
тело |
есть |
сугу |
|||||||||||||
оружия, |
которое |
поражало |
бо физический |
предмет, |
со |
||||||||||||
бы 100% населения, все же |
стоящий из такого-то объема |
||||||||||||||||
не сумели создать. В ряде |
тканей, |
костей, |
крови |
и |
|||||||||||||
районов |
при |
вскрытия |
обна |
прочего. |
Знание |
этого |
|
фи |
|||||||||
руживали |
|
до |
50% |
случаев, |
зического |
тела |
существенно, |
||||||||||
когда |
|
были |
обнаружены |
когда мы имеем в виду воз |
|||||||||||||
следы |
туберкулеза |
в |
легких |
можность |
|
дотянуться |
|
до |
|||||||||
людей, |
которые |
никогда |
не |
полки, удобно усесться, |
пре |
||||||||||||
считали себя и не считались |
дохраниться от боли в спине |
||||||||||||||||
больны |
той |
самой |
хворью, |
и т.п. Эргономика и физио- |
|||||||||||||
которая |
|
некогда |
считалась |
метрия определенных позиций |
|||||||||||||
неизлечимой2. Иные болезни |
и известных |
видов |
деятельно |
||||||||||||||
проявляют себя у разных лю |
сти |
давно |
|
стали |
|
са |
|||||||||||
дей в |
совершенно |
различных |
моочевидностью, так что, как |
||||||||||||||
симптомах. |
|
|
|
|
|
и любой другой архитектор, я |
|||||||||||
|
Симптоматика |
выра |
имею |
в |
наличии |
|
антропо |
||||||||||
жает, |
высвобождает то, |
что |
метрический |
справочник, |
из |
||||||||||||
происходит внутри организма |
которого |
можно |
почерпнуть |
||||||||||||||
- так |
высокая |
температура |
сведения о минимальном про |
||||||||||||||
отражает |
|
борьбу антител |
с |
странстве, которое |
необхо |
||||||||||||
патогенными |
|
продуктами |
димо |
для |
движущегося |
|
ске |
||||||||||
размножения |
бактерий. |
Но |
лета. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||
точно так же само заболева |
|
Но |
то, |
что |
отделяет |
||||||||||||
ние выражает во-вне и выс |
человеческое |
|
существо |
от |
|||||||||||||
вобождает |
более |
глубокие, |
трупа, скрыто в той простей |
||||||||||||||
труднее |
|
|
обнаруживаемые |
шей истине, что человек жив. |
|||||||||||||
рассогласования в организме. |
Архитектура |
в |
состоянии |
или |
|||||||||||||
Чтобы |
понять и |
болезнь |
и |
укреплять |
разрушать |
физи |
|||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ческое здоровье или укреп |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
лять его, |
скажем, |
поддержи |
||||||
2 |
Benjamin |
Spock. |
Baby |
вая |
хорошо |
отрегулирован |
|||||||||||
and Child Care. Nye English |
ное окружение - ни слишком |
||||||||||||||||
Library, 1975. |
|
|
|
|
|
тепло, ни чересчур |
зябко, ни |
||||||||||
20 |
|
|
|
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
в разных стенах, придает осве щению такую силу жизненности, что даже застывшая фотография способна передать часть этого эффекта. Такое насыщение света жизнью необходимо в равной мере и для биоло гического и для психического здоровья, поскольку гипоталамус и душа питаются живым светом и угнетаются светом мертвым. Фи зиологический и эстетический эффекты оказываются нерастор жимы.
|
чрезмерно ярко, ни слишком |
|||
|
темно. |
Различные виды |
ото |
|
|
пления |
и |
освещения воспри |
|
|
нимаются |
как здоровые |
или |
|
|
нет, привлекательные или не |
|||
|
приятные. У света от пылаю |
|||
|
щих дров тот же спектр, что и |
|||
Свет из двух окон, размещенных |
у солнца. Его лучащееся теп- |
|||
|
|
|
|
|
АРХИТЕКТУРА, ОРИЕНТИРОВАННАЯ НА ИСЦЕЛЕНИЕ |
21 |
ло кажется |
всегда |
большим, |
особенности флуоресцентной |
|||||||||||||||||
чем иное другое - и телу и |
лампы |
"дневного |
света". |
Та |
||||||||||||||||
душе. Да, |
с |
энергетической |
кой же полнотой жизни об |
|||||||||||||||||
точки зрения это неэффектив |
ладает и дневной свет в по |
|||||||||||||||||||
ный источник тепла, но как |
мещении, |
где |
есть несколько |
|||||||||||||||||
много людей любят его, ибо |
окон, что создает игру света, |
|||||||||||||||||||
нигде не чувствуешь себя так |
полутени и тени за счет раз |
|||||||||||||||||||
хорошо, |
как |
перед |
|
огнем. |
ных участков неба в окнах. |
|||||||||||||||
Множество |
людей |
жалуются |
Однонаправленный |
свет |
|
из |
||||||||||||||
на сухость в горле, сонли |
единственного |
источника |
ли |
|||||||||||||||||
вость, заложенный нос, когда |
шен такой жизненной |
силы, |
||||||||||||||||||
имеют |
дела |
с |
воздушными |
будь то обычное окно или ок |
||||||||||||||||
системами |
отопления, |
иные |
но во всю стену. |
|
|
|
|
|
||||||||||||
страдают в |
этом |
случае |
от |
|
|
Нет |
никакой |
случай |
||||||||||||
клаустрофобии |
и |
особенно |
|
|
||||||||||||||||
ности |
в |
том, |
что |
в |
нас |
есть |
||||||||||||||
угнетены. Физические |
причи |
|||||||||||||||||||
твердая |
уверенность |
в |
спра |
|||||||||||||||||
ны известны: нарушение нор |
||||||||||||||||||||
ведливости |
ощущения |
жизни |
||||||||||||||||||
мальной ионизации воздуха и |
||||||||||||||||||||
от контакта с "живым" светом |
||||||||||||||||||||
его влажности |
(что |
усиливает |
||||||||||||||||||
и |
теплом - это так |
и |
есть |
в |
||||||||||||||||
и в свою очередь усиливается |
||||||||||||||||||||
строго биологическом смысле. |
||||||||||||||||||||
внутренним |
|
|
загрязнением |
|||||||||||||||||
|
|
Гормоны роста и других фун |
||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
среды), |
переизбыток |
мелкой |
кций |
вырабатываются |
|
под |
||||||||||||||
пыли, в особенности |
"поджа |
контролем |
ряда |
специализи |
||||||||||||||||
ренной" |
на |
поверхности |
ра |
рованных |
желез |
|
(гипофиз, |
|||||||||||||
диаторов отопления, |
и даже |
гипоталамус, |
шишковидная), |
|||||||||||||||||
неравновесность |
температур |
которые в свою очередь сти |
||||||||||||||||||
с перегревом воздуха и недо- |
мулируются светом! И не лю |
|||||||||||||||||||
гревом |
поверхностей. |
|
При |
бым светом, а мягко колеб |
||||||||||||||||
учете такого |
набора |
факто |
лющимся |
живым |
светом, |
в |
||||||||||||||
ров влияния на наше са |
первую очередь естественным |
|||||||||||||||||||
мочувствие |
нет |
нужды |
удив |
с |
его |
|
великим |
множеством |
||||||||||||
ляться тому, что то, что ощу |
оттенков, |
порождаемых |
раз |
|||||||||||||||||
щается |
как |
|
лучшее, |
|
ными |
участками небосклона, |
||||||||||||||
лучшим и является в действи |
и непрерывными изменениями |
|||||||||||||||||||
тельности. Искрящееся |
коле |
в течение дня. Именно по |
||||||||||||||||||
бание света свечи, при явной |
этому свет из двух окон в двух |
|||||||||||||||||||
недостаточности |
по |
яркости, |
стенах от двух оттенков неба |
|||||||||||||||||
обладает тем не менее жиз |
всегда . и приятнее и здоро |
|||||||||||||||||||
нью, которой |
напрочь лишен |
вее, чем из одного источника. |
||||||||||||||||||
механически |
колеблющийся |
Известно, |
что |
обоняние |
есть |
|||||||||||||||
свет электрической |
лампы, в |
способ |
природы |
сообщать |
22 |
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |