КНИГА_МЕСТО ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША
.pdfТакое пространство яв но небезопасно: потолок прови сает под тяжестью, стены прода вились и словно колеблются. Может это и недурно в полотне, но невыносимо в бетоне.
Напротив, такое про странство мы воспримем как ус тойчивое, надежно охватываю щее, безопасное.
Две формы для выполнения в дереве, одна - для кирпича.
ОБИТАЕМОЕ ПРОСТРАНСТВО |
113 |
В этих линиях акценти рована именно сама линия и ее прямизна, тогда как место их встречи скорее случайно. Меня учили, что архитектор должен чертить именно так. Эти линии "чувствуют" момент поворота, и сами линии служат лишь под держке ключевому моменту. Когда их рисуешь, всем своим телом ощущаешь форму и то, как она поворачивается под ка рандашом.
Такой угол может состояться под любым углом встречи плоскостей или криволиней ных поверхностей. При вос приятии он может приглашать и обнимать или исключать, выталкивать или защемлять.
Так ощущается про странство, если свести его к плану, но те же формы вос принимаются совершенно иначе в разрезе. Здесь мы
|
|
|
|
ищем стен, |
которые |
надежно |
||
ся", |
и |
где |
сами собой |
покоятся |
на |
земле, |
потолка, |
|
правятся |
лезвия бритв...все |
который |
надежно |
прикрывает |
||||
это |
слишком |
серьезные |
сверху. |
Конечно |
же, такие |
штучки, чтобы играть с ними, |
формы будут совсем иными в |
|||||||
не зная твердо, что ты, |
зависимости от материала. |
|||||||
собственно, |
делаешь! Я |
во |
Все такие |
формы как |
||||
всяком случае ощущаю |
себя |
бы подразумевают замыкание |
||||||
на куда более прочном грун |
кривыми, |
но |
лишь |
некоторые |
||||
те, когда создаю архитектуру |
выполняются |
в криволинейных |
||||||
всего лишь из стен, пола и |
поверхностях. Другие образо |
|||||||
кровли. |
|
|
|
ваны прямыми, |
хотя |
жела |
||
Итак, |
мы |
немного |
по |
тельно "не вполне прямыми". |
||||
размыслили |
на |
тему прямого |
Мы |
|
обычно |
мыслим |
||
угла. Теперь |
мне хочется |
ос |
линиями, |
но |
глаз не |
видит |
тановиться на свойствах внут самой линии. Он регистри реннего угла как такового. рует грань, вдоль которой
114 |
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
один цвет или тон встре |
Но я хочу, чтобы в них оста |
||||||||||||||
чается |
с |
другим. |
Линейный |
вались жизнь и ее хрупкость. |
|||||||||||
рисунок - не более, чем |
Применяя цвет, |
фактуру, мо |
|||||||||||||
условный |
код |
для |
|
отображе |
дулирование |
формы, |
взаимо |
||||||||
ния того, что мы видим. Кон |
проникновение |
|
элементов, |
||||||||||||
туры |
блокируют |
|
восприятие, |
срезая углы, используя повер |
|||||||||||
замещая |
его |
полноту |
застыв |
хности нечеткой |
криволиней- |
||||||||||
шими "идеями", но все искус |
ности и прочее, я стремлюсь |
||||||||||||||
ство |
архитектуры |
строится |
на |
к одному - придать прямой те |
|||||||||||
контуре. Проект нуждается |
в |
качества |
нежности, |
гармо |
|||||||||||
работе с чертежом, а чертеж |
ничности |
и |
полноты |
жизни, |
|||||||||||
базируется на линии. Только |
которые |
характерны для кри |
|||||||||||||
работа |
в сугубо скульптурной |
вых. |
|
|
|
|
|
||||||||
формой, |
которую |
сначала |
Если |
прямые |
привно |
||||||||||
моделируют в глине, а затем |
сят отношения напряженности |
||||||||||||||
пропорционально |
|
увеличи |
между |
четко |
очерченными |
||||||||||
вают, |
может |
обойтись |
без |
жесткими предметами, кривые |
|||||||||||
линейного построения. Архи |
"поют". Они вносят в целое |
||||||||||||||
тектура строится в линиях, но |
чувство полноты жизни и сво |
||||||||||||||
что это за линии? Одни явля |
боды - так полон жизни гор |
||||||||||||||
ют собой чистую абстракцию, |
ный |
ручей, |
|
способный |
|||||||||||
образуемую |
кончиком |
чер |
очиститься |
от биологических |
|||||||||||
тежного |
инструмента, |
другие |
загрязнений |
на |
|
протяжении |
|||||||||
же |
|
оживляют |
|
|
границу, |
нескольких миль |
своего пути. |
||||||||
которую |
описывают. |
|
Когда |
Вода, истекающая |
из |
резер |
|||||||||
архитектор |
|
вычер-чивает |
вуаров по прямой - в канале |
||||||||||||
линию, |
она будет |
воплощена |
или трубе, |
имеет |
ослаблен |
вматериал независимо от ную способность к поддержа
того, была ли она изобра жена с чувством, внутренней энергией жеста, или безраз личным образом.
Как правило дел об стоит так, что даже проекти руя здание органичных форм, почти невозможно избежать хотя, бы нескольких более ли менее строго прямых линий. Иногда, ради достижения ус тойчивости, я сознательно избираю их вместо кривых.
нию жизни. В текучей воде выпусков из резервуаров или в трубе с гладкими стенками не живет ничто.
Именно эта жизне творная сила трехмерной криволинейности и рит мически колеблющегося дви жения, столь характерных для естественных водных потоков, развита и усилена изобрете нием "фолуформ", на которые мы ссылались в главе 4.
ОБИТАЕМОЕ ПРОСТРАНСТВО |
115 |
Остаточные жизненные потенции сточных вод много кратно усилены их ритмическиколебалительным движением по трехмерным поверхностям. Их пропускают через каскад "флоуформ" и открытых, зарос ших водоемов. Стоки, которые обычно трактуют как односто роннюю и чрезмерную биоло гическую нагрузку на среду, рождающую мертвые воды, здесь, за счет стимулируемого биологического процесса, пре образуется в поток животворной воды.
естественных, подобно рекам, и рукотворных, подоб ным улицам. Прямые блоки руют распространение сил, придавая местности нездоро вые свойства - именно такие участки задешево уступались западным колонистам.
Если |
однако |
все |
формы вокруг |
излишне |
мяг |
кие, трудно помнить о мирс ких задачах, обязанность действовать, задачу служить нуждам других людей. Это формы, свойственные
В |
китайской |
традиции |
"перекати-полю", |
округлым |
||||||
укрытиям |
из |
веток и полот |
||||||||
местности |
с |
гармоническим |
||||||||
нищ. Мягко скругленные, |
по |
|||||||||
сочетанием |
качеств |
опреде |
||||||||
добные |
уютному |
чреву, |
это |
|||||||
ляются как источник |
сил |
фи |
||||||||
пространства, |
в |
которых |
||||||||
зического |
и |
душевного |
здо |
|||||||
можно просто "быть", но не |
||||||||||
ровья. Эти силы расходятся по |
||||||||||
места для труда, для концент |
||||||||||
ландшафту по системе кривых |
||||||||||
рации |
мысли и |
дела. |
Ус- |
|||||||
|
|
|
|
|
116 |
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
Китайскую традицию "чен-фу" можно прочесть как собеседование материи и кос моса: считалось, что свойства разных планет, получая земное предметное воплощение и всту пая между собой в правильные отношения, несут в себе живот ворную силу. Кривые несут в себе информацию о своем про исхождении, о цели своего дви жения и о том, что встречается на их пути, в форме непрерыв ной беседы между собой. Пря мые, с их бесчувственной, навя зываемой и отчужденной нату рой, перегораживают и разру шают такие гармонизированные жизнетворные силы.
тойчивость окружения (но не чрезмерная, не подавляющая) необходима нам по сугубо внутренним резонам - дос таточное присутствие прямых
ОБИТАЕМОЕ ПРОСТРАНСТВО |
117 |
|
Эллипс привязан к двум |
|
движением нашего тела. |
|
||||||||||||||
своим фокусам по формуле (а + |
|
Если |
"дышать" линией - |
|||||||||||||||
Ь = с). Чтобы его построить, дос |
|
|||||||||||||||||
вдыхая, |
выдыхая, ускоряя |
и |
||||||||||||||||
таточно нитки с гвоздиками, |
|
|
||||||||||||||||
|
|
замедляя |
ритм, |
кривая |
всякий |
|||||||||||||
просунутыми в петли по концам, |
|
|||||||||||||||||
|
раз |
будет |
обладают |
другим |
||||||||||||||
и карандаша, натягивающего |
|
|||||||||||||||||
|
свойством. |
|
|
|
|
|
||||||||||||
нить при обходе обоих точек |
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
|
|
В |
этом скрыта |
основа |
||||||||||||||
опоры. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
кельтской |
|
или |
аналогичных |
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
или их силы, переданной |
кри |
"плетенок" в рисунке - вдыха |
||||||||||||||||
ние самой жизни в природу |
||||||||||||||||||
вым, |
геометрии |
и |
конструк |
|||||||||||||||
линии. |
Управляя |
видимым |
||||||||||||||||
тивным |
принципам |
позволяет |
||||||||||||||||
"дыханием" |
линий, |
|
кельты |
|||||||||||||||
ориентироваться |
в |
|
жизни, |
|
||||||||||||||
|
умели также |
модулировать |
их |
|||||||||||||||
придает |
каркас |
повседневно |
||||||||||||||||
течение, |
как это |
происходит |
в |
|||||||||||||||
сти существования. |
|
|
|
|
||||||||||||||
|
|
|
|
устной речи с дыханием как |
||||||||||||||
|
Что |
я |
имеют |
в |
виду |
|||||||||||||
|
таковым. |
Звуки |
нашей |
речи |
||||||||||||||
под "сильными" |
кривыми? |
Если |
||||||||||||||||
не так уж случайны: они фи |
||||||||||||||||||
начертить |
правильную |
дугу, |
в |
|||||||||||||||
зиологические |
соответствуют |
|||||||||||||||||
ней |
будет |
качество |
постоян |
|||||||||||||||
тому, как мы используем ды |
||||||||||||||||||
ства. |
Если |
руке |
будет |
позво |
||||||||||||||
хание |
для |
создания |
интона |
|||||||||||||||
лено |
вывести |
свободные |
ка |
|||||||||||||||
ций, |
для |
выражения значений |
||||||||||||||||
ракули, |
в |
линии |
не |
будет |
||||||||||||||
и настроений |
без |
помощи |
||||||||||||||||
иной |
организации, |
чем |
та, |
|
||||||||||||||
|
слов. Именно в этом смысле |
|
||||||||||||||||
что |
неизбежно |
|
привносится |
|
|
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
118 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
|
Чем медленнее течет |
|
оккультным |
студиям, |
чтобы |
|||||
река, |
тем сильнее рисунок |
|
овладеть секретом профессии |
|||||||
меандра. |
|
|
|
|
в готическую эпоху. В наши |
|||||
|
Меандр не строится на |
дни мы утратили какую бы то |
||||||||
|
ни было связь с давним |
тай |
||||||||
основе циркульных кривых. |
|
|||||||||
|
ным знанием, но нам нужно |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|||||
можно интерпретировать |
го |
самим найти доступ к воздей |
||||||||
ствию разных форм, воспиты |
||||||||||
тическую |
архитектуру |
с |
ее |
|||||||
вая в себе понимание соб |
||||||||||
высоким |
напряжением |
кривых |
||||||||
ственных переживаний в про |
||||||||||
как речь |
без слов, как |
выды |
||||||||
странствах |
различных |
форм. |
||||||||
хание |
смысла, |
вписанное |
в |
|||||||
В пространствах, которые |
нас |
|||||||||
камень. |
Это, |
разумеется, |
||||||||
привечают, |
отталкивают, |
ко |
||||||||
лишь |
частичка |
целого |
- тре |
|||||||
торые полны |
напряженности, |
|||||||||
бовалось |
посвятить полжизни |
|||||||||
|
|
|
|
|||||||
ОБИТАЕМОЕ ПРОСТРАНСТВО |
|
|
|
119 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
хическое |
|
начало |
|
сильнее, |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
столу |
придают |
форму |
трапе |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ции, и это очень практичная |
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
форма: |
|
всем |
видно |
главное |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
лицо и ему видны все. Залы, |
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
аудитории |
нередко |
|
прини |
|||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
мают эту форму как в плане, |
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
так и в разрезе. Это форма |
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
иерархического |
отношения |
- |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
не случайно |
при |
стремлении |
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
превратить "лекцию" в дискус |
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
сию мы прежде всего поста |
||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
раемся |
|
сдвинуть |
стулья |
так, |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
чтобы возник круг. |
|
|
|
|
|
|||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Строгие |
|
наблюдения |
||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
проливают |
|
дополнительный |
||||||||||
|
Иерархическая, |
подав |
свет на |
|
игру |
прямых и |
кривых. |
|||||||||||||||
|
"Чертежные |
линии" |
- |
прямые |
||||||||||||||||||
ляющая форма трапеции. |
|
|
||||||||||||||||||||
|
|
пути к цели - суть абстракции. |
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||
власти |
или |
успокаивают |
и |
И животные и люди движутся |
||||||||||||||||||
расслабляют, |
|
которые |
дают |
по кривой. Мы отнюдь не ме |
||||||||||||||||||
|
няем |
направление |
движения |
|||||||||||||||||||
нам |
возможность |
ощущать |
||||||||||||||||||||
одним |
рывком, |
как |
это |
дела |
||||||||||||||||||
себя свободной личностью. |
|
|||||||||||||||||||||
|
ется |
на |
экране компьютера. |
|||||||||||||||||||
|
Чтобы |
лучше |
понимать |
|||||||||||||||||||
|
Мы |
осуществляем |
это |
|
изме |
|||||||||||||||||
природу |
кривых, |
можно уста |
|
|||||||||||||||||||
нение |
|
плавно, |
в |
процессе |
||||||||||||||||||
новить |
с |
их |
|
миром контакт |
|
|||||||||||||||||
|
движения |
шаг |
|
за |
|
шагом. |
||||||||||||||||
через |
|
математический |
мир |
|
|
|||||||||||||||||
|
Изучение |
потоков |
жидкости |
|||||||||||||||||||
науки. Как |
и |
|
окружность, |
эл |
||||||||||||||||||
|
показывает, |
что |
они |
всегда |
||||||||||||||||||
липс |
строится |
одним |
отрез |
|||||||||||||||||||
тяготеют к |
кривой, и ни |
одна |
||||||||||||||||||||
ком нити, |
но |
при |
удвоении |
|||||||||||||||||||
река |
не |
течет по |
прямой без |
|||||||||||||||||||
фокуса. |
Уже |
|
поэтому |
эллипс |
||||||||||||||||||
|
активного |
|
|
вмешательства |
||||||||||||||||||
несет в себе свойства и од |
|
|
||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||
номерности |
|
и |
первичной |
человека. |
Чем |
медленнее |
||||||||||||||||
двойственности. |
Именно |
по |
поток, |
тем |
сильнее |
выражен |
||||||||||||||||
этому, |
наверное, |
эллипс |
в |
рисунок меандра. |
|
|
|
|
|
|||||||||||||
плане |
так |
подходит |
иерархи |
|
|
Подлинный |
меандр |
не |
||||||||||||||
рованному |
|
пространству |
с |
являет |
собой |
сочетание |
цир |
|||||||||||||||
некоторой |
претензией |
на |
де |
кульных |
|
кривых, |
будучи |
живым |
||||||||||||||
мократичность |
- |
столы |
засе |
соединением |
движения, |
уско |
||||||||||||||||
даний |
|
нередко |
имеют |
эту |
ряющегося при перетекании в |
|||||||||||||||||
форму. |
Там, |
|
где |
|
иерар- |
кривую, |
с |
|
замедляющимся |
|||||||||||||
120 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
Хотя в целом кривые привносят в решение здания смягчение форм, вторжение
Циркульные арки, не имеющие в себе родства с соседними формами.
ОБИТАЕМОЕ ПРОСТРАНСТВО
чужеродных циркульных арок раздражает взгляд сильнее, чем прямые линии.
движением по кривой при перетекании ее сначала в прямую, а затем в следующий
изгиб. Поэтому силы ускоре ния-замедления выражаются
121
5 — Зак. 1434
Ускоряющаяся кривая - спираль, образуемая прямыми линиями.
наличием скрытого напряже ния между изогнутым и пря мым следом движения. В от личие от этого, дуги, являю щиеся отрезками окружности, всегда несут на себе от печаток статичности.
Время от времени строители спрашивают меня о величине радиуса кривой замыкания проема, а я не могу ответить на этот вопрос, поскольку попросту рисую форму, которая кажется мне верной. Теперь, осмысляя опыт, я точно могу сказать, что они никогда не бывают циркульными. Вопрос строи телей не случаен - в после днее время в Англии распро-
Интерьер с криволиней ными очертаниями, образуемыми применением материала с ха рактерной плоскостной приро дой, вроде листов сухой штука турки.
странилась мода на арочные формы в бесчисленных "бунгало", и это как правило циркульные арки, не имею щие никакой поддержки в других элементах фасадов.
Если рисуешь ускоря ющуюся кривую или хотя бы проводишь вдоль нее кончик карандаша, не касаясь бума ги, возникает ощущение скрытой силы, которую линия словно встраивает в ту форму, что образуется в пре делах линии. Когда чуткость к жизни, укрытой в кривой, вы работана в достаточной сте пени, возникает чувство сво боды соединения элементар ных плоскостей посредством
122 |
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |