КНИГА_МЕСТО ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША
.pdf11.
Излечение молчанием: архитектура покоя.
Излечение |
представляет |
со |
значит жизнь, и |
в |
тихих мес |
||||||||||||||
бой |
процесс, |
который |
может |
тах |
сам |
слух |
|
обостряется, |
|||||||||||
статься |
только |
внутри |
нас |
чтобы |
слышать |
ее. Мы даже |
|||||||||||||
самих, но вещи вне нас могут |
начинаем |
слышать |
шумы |
в |
|||||||||||||||
его инициировать, поддержать |
собственном теле. |
|
|
|
|||||||||||||||
и усилить. |
Поэтому |
не |
бес |
|
|
Есть |
огромное |
разли |
|||||||||||
смысленно |
|
говорить |
о |
|
|
||||||||||||||
|
чие |
между телом в расслаб |
|||||||||||||||||
лечащей |
среде |
и |
лечащих |
||||||||||||||||
ленности |
отдыха |
и мертвым |
|||||||||||||||||
свойствах окружения. Из всех |
|||||||||||||||||||
телом. |
|
Мертвое |
животное |
||||||||||||||||
излечивающих сил в |
достав |
|
|||||||||||||||||
совсем |
|
иначе |
|
выглядит |
на |
||||||||||||||
шемся |
нам |
от |
Бога |
мире, |
|
|
|||||||||||||
природе, |
чем |
прилегшее от |
|||||||||||||||||
может |
быть, |
важнейшим |
слу |
||||||||||||||||
дохнуть: ветер иначе играет с |
|||||||||||||||||||
жит |
тишина. |
Мы обсуждали, |
|||||||||||||||||
его |
шерстью. |
Есть |
молчание |
||||||||||||||||
мы |
наблюдали |
много |
раз |
||||||||||||||||
смерти. |
Чтобы |
|
испытать |
на |
|||||||||||||||
жизнетворные |
эффекты |
про |
|
||||||||||||||||
себе |
буквальное |
молчание, |
|||||||||||||||||
цессов, |
действий, |
качеств |
|||||||||||||||||
необходимо |
запереться |
в |
|||||||||||||||||
ма ериала, |
но |
тишина |
не |
||||||||||||||||
звукопоглощающей |
камере |
- |
|||||||||||||||||
процесс, |
не |
действие |
и не |
||||||||||||||||
это |
очень |
странное |
ощуще |
||||||||||||||||
вещь. Это тишина и только. |
|||||||||||||||||||
ние. Эксперименты по подав |
|||||||||||||||||||
|
|
Но |
что такое |
тишина? |
|||||||||||||||
|
|
лению |
всех |
чувств |
показали, |
||||||||||||||
Разве |
это |
полное отсутствие |
что |
если |
внешние |
раздражи |
|||||||||||||
звука? Где в мире можно |
тели |
полностью |
отсутствуют, |
||||||||||||||||
столкнуться |
с |
отсутствием |
все жизненные процессы ока |
||||||||||||||||
звука, |
чтобы |
не было |
|
ни |
ше |
||||||||||||||
|
зываются |
|
в |
таком |
крити |
||||||||||||||
леста ветра в траве, ни звука |
|
||||||||||||||||||
ческом состоянии, что |
возни |
||||||||||||||||||
растрескивающегося |
|
камня, |
|||||||||||||||||
|
кает угроза для жизни. |
|
|
||||||||||||||||
ни |
всплеска |
воды? |
|
Звук |
|
|
|||||||||||||
|
Полное молчание не поддер- |
||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
живает жизнь, а подавляет ее. |
исчезнувшим полностью. |
|
||||||||||||||||
|
|
Является |
ли |
|
тишина |
|
Мы |
живем |
в |
шумном |
||||||||
отсутствием |
шумов? |
|
Самые |
мире, и шум воздействует на |
||||||||||||||
шумы |
непросто |
определять |
нас независимо от того, об |
|||||||||||||||
словами, и мы уподобляем их |
ращаем мы на него внимание |
|||||||||||||||||
то ли жужжанию насекомых в |
или нет. Давно уже установ |
|||||||||||||||||
летний полдень, то ли плеску |
лены |
физические |
|
эффекты, |
||||||||||||||
волн о камни, шуму ветра в |
вроде утомляемости и души и |
|||||||||||||||||
кронах или свисту ветра над |
тела, при уровнях шума выше |
|||||||||||||||||
снежной |
гладью. |
Но |
|
вокруг |
65 децибел. Это типичный для |
|||||||||||||
нас |
великое |
множество |
раз |
города |
постоянный |
шумовой |
||||||||||||
ных |
шумов. |
|
Обычный |
дом |
фон. Шум у края тротуара |
|||||||||||||
наполнен |
|
оборудованием, |
главных |
улиц, |
как |
правило |
||||||||||||
производящим |
шумы: |
холо |
около 75 децибел, |
восприни |
||||||||||||||
дильники |
и |
|
морозильники, |
мается в два раза болезнен |
||||||||||||||
системы отопления |
и |
насосы, |
нее, |
а |
на |
автомагистралях |
||||||||||||
тиканье электрических часов и |
при средних 83 децибел эф |
|||||||||||||||||
прочее и прочее - все это |
фект |
еще |
раз |
удваивается. |
||||||||||||||
мертвые механические звуки в |
Шум на улице может дости |
|||||||||||||||||
отличие |
от |
звуков |
|
жизни, |
гать и 90 децибел, что уже |
|||||||||||||
вроде |
речи, |
музыки, |
|
треска |
чревато |
приступами |
сердеч |
|||||||||||
поленьев в камине, ветра в |
ной недостаточности. Даже и |
|||||||||||||||||
печной |
трубе, ударов |
|
дожде |
гораздо более |
слабые |
шумы, |
||||||||||||
вых капель по стеклу. В горо |
вроде |
|
фонового |
|
эффекта |
|||||||||||||
де, стоит выйти за дверь, и мы |
вентиляции, |
затрудняют |
сон, |
|||||||||||||||
окунаемся в шумовой фон, от |
сказываются на |
пищеварении |
||||||||||||||||
которого |
нельзя |
уйти. |
Но |
и мыслительных |
способностях. |
|||||||||||||
даже и в деревне нужно |
Мы |
легко |
привыкаем |
к |
||||||||||||||
отойти |
неведомо как |
далеко, |
невысоким |
уровням |
шума и |
|||||||||||||
чтобы не услышать радио или |
напрочь |
|
перестаем |
|
их |
|||||||||||||
проигрыватель, |
машину |
на |
замечать. Однако то, что они |
|||||||||||||||
шоссе |
или бензопилу, |
элект |
все же |
сказываются |
напря |
|||||||||||||
родоильный |
агрегат |
или |
са |
женностью, |
легко |
доказыва |
||||||||||||
молет. |
Стоит |
вслушаться и |
ется тем чувством облегчения, |
|||||||||||||||
где-то по соседству почти все |
которое |
мы испытываем, |
как |
|||||||||||||||
время |
обнаружится источник |
только |
эти |
шумы |
прекраща |
|||||||||||||
механического шума. В наше |
ются. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
время тишина, то есть осво |
|
Шумы, иными словами, |
||||||||||||||||
бождение |
от |
механических |
вредны для здоровья, и они |
|||||||||||||||
шумов, |
стало |
вымирающим |
уже признаны одним из пря |
|||||||||||||||
видом, |
во |
многих |
местах |
мых форм загрязнения |
среды |
|||||||||||||
194 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
обитания. |
Есть |
вполне |
усто |
можно уменьшать |
с помощью |
||||||||||||||||
явшаяся |
технология |
|
шумоза- |
звукопоглощающих |
материа |
||||||||||||||||
щитного |
|
|
проектирования. |
лов, работы с формой поме |
|||||||||||||||||
Расстояние, |
барьеры |
(стены, |
щений и контролем над шу |
||||||||||||||||||
откосы, |
здания), |
звукопогло |
мом в местах его порожде |
||||||||||||||||||
щение |
(в |
частности |
|
зеленью, |
ния. |
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
которая |
|
служит |
одновре |
|
|
Конечно, относительно |
|||||||||||||||
менно |
и |
дымовым фильтром), |
борьбы с шумом можно ска |
||||||||||||||||||
расчленение |
на |
зоны |
боль |
зать |
гораздо |
больше, |
чем |
||||||||||||||
шей |
или меньшей допустимо |
упомянуто выше, но как бы ни |
|||||||||||||||||||
сти и |
маскировка |
(шелестом |
были |
наши действия целенап |
|||||||||||||||||
листвы, |
движением |
|
водного |
равленны |
и |
|
тщательны, |
нет |
|||||||||||||
потока |
|
и |
иными |
|
звуками |
надежды |
достичь тишины. Да, |
||||||||||||||
жизни) - все это может при |
утроив |
остекление и |
покрыв |
||||||||||||||||||
глушать |
внешний |
|
фоновый |
стены, полы и потолки звуко |
|||||||||||||||||
шум. |
|
Там, |
где |
интенсивное |
поглощающим |
материалом, |
|||||||||||||||
движение, |
|
в |
|
особенности |
мы |
можем |
|
создать |
|
акус |
|||||||||||
скоростное, |
|
служит |
|
ис |
тически |
|
мертвое |
простран |
|||||||||||||
точником |
шума, |
нередко |
не |
ство, но это не тождественно |
|||||||||||||||||
сколько |
помогает чисто |
визу |
тишине. Но именно к тишине |
||||||||||||||||||
альная |
его |
блокировка. |
|
На |
следует |
|
обеспечить |
доступ, |
|||||||||||||
против, |
временные |
|
шумовые |
потому что если шум приво |
|||||||||||||||||
нагрузки, вроде той, что свя |
дит к стрессу, то тишина |
||||||||||||||||||||
зана |
с |
проходящими |
поезда |
лечит. |
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||
ми, |
становятся |
в |
|
меньшей |
|
|
Куда |
податься |
в |
этом |
|||||||||||
степени шоком, если можно и |
|
|
|||||||||||||||||||
мире, |
чтобы |
отыскать |
нужный |
||||||||||||||||||
слышать |
и |
видеть их |
прибли |
||||||||||||||||||
вид тишины |
и |
во |
сколько до |
||||||||||||||||||
жение. |
|
Шум |
от |
живого |
ис |
||||||||||||||||
|
полнительного |
шума |
|
это |
|||||||||||||||||
точника, |
каким |
является |
на |
|
|||||||||||||||||
обойдется тем, |
кто |
может |
|||||||||||||||||||
пример |
|
школьная |
|
игровая |
|||||||||||||||||
|
|
себе |
позволить такого |
рода |
|||||||||||||||||
площадка, |
раздражает |
мень |
|||||||||||||||||||
поиск? |
Одно |
из |
мест |
- ук |
|||||||||||||||||
ше, |
если |
можно |
при |
|
этом |
||||||||||||||||
|
рыться |
внутри самого себя, и |
|||||||||||||||||||
видеть, |
что |
там |
происходит. |
||||||||||||||||||
немало |
таких, |
кто |
ищет |
внут |
|||||||||||||||||
Когда источники шума и газо |
|||||||||||||||||||||
ренней тишины через медита |
|||||||||||||||||||||
вых выхлопов |
совмещены, |
что |
|||||||||||||||||||
цию, хотя это отнюдь не про |
|||||||||||||||||||||
случается |
чаще |
всего, |
окна, |
||||||||||||||||||
сто - удержать в повиновении |
|||||||||||||||||||||
глядящие |
в |
|
эту |
|
сторону, |
||||||||||||||||
|
|
собственные |
внутренние |
шу |
|||||||||||||||||
можно |
|
|
|
герметизировать |
|||||||||||||||||
|
|
|
мы. Но если мы стремимся |
||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||
(сдвоить остекление, обложить |
проектировать |
лечащее |
ок |
||||||||||||||||||
звукопоглощающим |
материа |
ружение, необходимо придать |
|||||||||||||||||||
лом). |
|
|
Интерьерные |
|
шумы |
ему качества священной ти- |
|||||||||||||||
ИЗЛЕЧЕНИЕ МОЛЧАНИЕМ: АРХИТЕКТУРА ПОКОЯ |
|
|
195 |
|
Капелла - различные |
|
звуки момента, даже если те |
||||||||||||
элементы по каждую сторону от |
и успокаивают на миг. Коро |
||||||||||||||
оси уравновешивают друг друга. |
|||||||||||||||
вы, жующие |
|
свою |
жвачку, |
||||||||||||
|
Комната для медитации - |
|
|||||||||||||
|
гудящие рядом |
шмели - эти |
|||||||||||||
различные источники света |
|
||||||||||||||
|
звуки |
успокаивают, |
|
почти |
|||||||||||
оживляют центрическое и прочти |
|
||||||||||||||
усыпляют, но в них нет |
|||||||||||||||
симметричное пространство. |
|||||||||||||||
вечного |
начала. |
Тишина, |
|||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||
шины, |
которая |
была |
бы дос |
покой |
и |
ощущение |
вечного |
||||||||
нерасторжимо связаны друг с |
|||||||||||||||
тупна |
каждому |
- |
не |
путеше |
|||||||||||
другом. |
|
|
|
|
|
||||||||||
ственникам |
и |
йогам |
|
только, |
|
|
|
|
|
||||||
|
|
Еще труднее |
опреде |
||||||||||||
но в особенности всем тем, у |
|
||||||||||||||
лить в словах тихую архитек |
|||||||||||||||
кого нет средств для того или |
|||||||||||||||
туру, |
но |
она |
так же |
легко |
|||||||||||
для другого. |
|
|
|
|
|
|
|||||||||
|
|
|
|
|
|
опознается. |
Бывает |
архитек |
|||||||
|
Хотя |
мы и |
не |
умеем |
|||||||||||
|
тура мертвой тишины и архи |
||||||||||||||
дать тишине строгое |
научное |
||||||||||||||
тектура тишины живой. Чтобы |
|||||||||||||||
определение, |
распознать |
ее |
|||||||||||||
возникала |
живая архитектура |
||||||||||||||
способен |
всякий. |
Легкие, |
|||||||||||||
тишины, |
необходимо |
пони |
|||||||||||||
неназойливые, |
полные |
жизни |
|||||||||||||
мать |
сущностные |
свойства |
|||||||||||||
священные |
звуки |
дают |
нам |
||||||||||||
живой |
тиши: |
мягкая, |
нена |
||||||||||||
внутренний покой: это вечные |
|||||||||||||||
вязчивая, |
спокойная, |
вечная, |
|||||||||||||
звуки |
дуновения воздуха, |
по |
|||||||||||||
животворная |
и |
потому |
свя |
||||||||||||
койной бесконечности |
воды, |
||||||||||||||
щенная. |
|
|
|
|
|
||||||||||
но уж во всяком случае не |
|
|
|
|
|
||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||
196 |
|
|
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
|
|
Для |
достижения |
|
чувс |
ба. Те из церквей, что служат |
||||||||||||||||||
тва |
покоя |
необходима |
урав |
местом |
тишины |
(таких |
не |
|||||||||||||||||
новешенность. |
Это |
обычно |
столь уж много, потому что |
|||||||||||||||||||||
означает |
наличие |
центра |
и |
большинство |
|
строились |
для |
|||||||||||||||||
оси. Симметрия очень жестка, |
внушения трепета), отнюдь не |
|||||||||||||||||||||||
а |
жесткость |
враждебна |
|
жи |
относятся к числу крупных, и |
|||||||||||||||||||
вому. Равновесие |
полно жиз |
их |
размеры |
сокращены |
за |
|||||||||||||||||||
ни и его стороны словно |
счет |
многоэтажное™ |
постро |
|||||||||||||||||||||
обмениваются |
|
дыханием. |
ения |
деталей. |
|
Строение |
об |
|||||||||||||||||
Помещения |
могут |
быть |
и |
лика |
|
романских |
|
соборов |
||||||||||||||||
очень маленькими - так, мо |
прочно |
привязывает |
их |
к |
||||||||||||||||||||
нашеские |
кельи |
|
редко |
|
были |
земле. |
Представьте |
себе |
та |
|||||||||||||||
чем-то большим, чем про |
кой собор оштукатуренным и |
|||||||||||||||||||||||
странство, где моно стоять и |
ровно покрашенным - в своей |
|||||||||||||||||||||||
лежать. Чем меньше |
помеще |
простоте |
|
их |
|
размерность |
||||||||||||||||||
ние, |
тем |
более |
скромным, |
оказалась |
бы |
чрезмерной, и |
||||||||||||||||||
простым, |
аскетичным |
и |
|
спо |
уж во всяком случае о тишине |
|||||||||||||||||||
койным оно может быть - |
внутри не могло бы быть и |
|||||||||||||||||||||||
всякая меблировка становится |
речи. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||
здесь |
|
вторжением. |
Таково |
|
|
|
Пропорции |
предопре |
||||||||||||||||
помещение, |
предназначенное |
деляют |
успокоенность |
места |
||||||||||||||||||||
для одной |
определенной |
це |
или |
его |
устремленность |
в |
||||||||||||||||||
ли, но вовсе не для того, |
каком-то направлении вместе |
|||||||||||||||||||||||
чтобы быть тихим местом в |
с |
ощущениями, |
которые |
по |
||||||||||||||||||||
самой |
гуще |
повседневной |
рождаются |
|
такой |
направлен |
||||||||||||||||||
жизни. Если |
пропорции, |
фак |
ностью. Трепет, ожидание или |
|||||||||||||||||||||
туры, свет и иные качества |
успокоение |
можно |
|
вызвать |
||||||||||||||||||||
маленькой комнаты не оказы |
акцентировкой |
|
|
|
движения |
|||||||||||||||||||
ваются |
точно |
такими, |
|
|
как |
ввысь, |
вперед |
или |
|
рассре |
||||||||||||||
нужно, |
она |
немедленно |
|
об |
|
|||||||||||||||||||
|
доточением его окрест. Урав |
|||||||||||||||||||||||
ращается в ловушку. Комната |
||||||||||||||||||||||||
новешенность |
|
|
пропорций |
|||||||||||||||||||||
побольше |
в |
этом |
случае |
тер |
|
|
||||||||||||||||||
отображает |
|
|
уравновешен |
|||||||||||||||||||||
пимее, однако стоит начать в |
|
|
||||||||||||||||||||||
ность строения |
человеческого |
|||||||||||||||||||||||
ней двигаться, и ее молчание |
||||||||||||||||||||||||
тела |
и |
внутреннее |
равнове |
|||||||||||||||||||||
начинает отзываться пустотой. |
||||||||||||||||||||||||
сие в душе. |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||||||
Слишком |
|
обширное |
|
про |
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||
|
|
|
|
|
Излишне |
|
вытянутые |
|||||||||||||||||
странство |
|
может |
внушать |
|
|
|
|
|||||||||||||||||
|
пропорции, |
будь |
то |
вверх, |
||||||||||||||||||||
трепет. |
Человеческое |
суще |
||||||||||||||||||||||
вширь |
или |
вглубь, |
подобны |
|||||||||||||||||||||
ство |
тогда |
становится |
слиш |
|||||||||||||||||||||
чрезмерно |
|
акцентированным |
||||||||||||||||||||||
ком |
беззащитным перед |
мо |
|
|||||||||||||||||||||
линиям |
или |
чрезмерной сфо |
||||||||||||||||||||||
щью |
архитектурного |
масшта |
||||||||||||||||||||||
кусированности пространств. |
||||||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|||||||||||||
ИЗЛЕЧЕНИЕ МОЛЧАНИЕМ: АРХИТЕКТУРА ПОКОЯ |
|
|
|
|
197 |
риод бури и натиска
Там, где окна посажены |
можно войти в |
пространство |
|||||||
глубоко внутрь стены, свет, от |
|||||||||
по оси, |
пространство |
может |
|||||||
раженный от обрамления, не |
|||||||||
быть центрировано вдоль оси, |
|||||||||
только добавляет освещенности, |
|||||||||
но |
нужны |
незначительные |
|||||||
но и выстраивает переходную |
|||||||||
вариации |
между |
левым |
и |
||||||
ступень от яркости снаружи до |
|||||||||
правым, |
легкая |
неопределен |
|||||||
полумрака внутри, придавая |
|||||||||
ность формы и в особенности |
|||||||||
свету успокоенность. Зрительное |
|||||||||
устранение оконной рамы и |
живость |
линий |
могут |
внести |
|||||
смягченные, но твердо выпол |
необходимый |
оттенок. |
Так |
||||||
ненные очертания проема, а |
работают легкая |
выпуклость |
|||||||
также мягкая фактура оштукату |
стены |
у |
основания, |
оттенок |
|||||
ренной поверхности вносят свой |
криволинейности |
в |
прямых |
и |
|||||
вклад в настроение спокойной |
|||||||||
напротив сила прямых в ха |
|||||||||
тишины. |
|||||||||
рактере |
кривых линий. Имен |
||||||||
|
создания тишины я стремлюсь |
свет |
(за счет отражений от |
||||
скорее несколько |
"не |
доиг |
||||
вертикального |
обрамления |
|||||
рать" архитектуру, |
чтобы |
она |
||||
или |
благодаря |
фильтрации |
||||
|
|
|
не навязывала себя чрез через крону деревьев) - все мерно. Это требует не это усиливает взаимную игру которой простоты. Простота, между прямым солнечным которую обожествляли в пе
198 |
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
светом, светом неба и све |
створа |
есть добавочное |
дос |
|||||||||||||||||||
том, |
отраженным |
от |
поверх |
тоинство: он недорог и пре |
||||||||||||||||||
ностей, |
и |
вместе |
является |
красно |
|
приспособлен |
|
для |
||||||||||||||
ключом |
к |
настроению |
поме |
самостроя |
или |
работы |
доб |
|||||||||||||||
щений. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
ровольцев. |
|
|
|
|
|
|
|
|||||
|
Свету |
нужна |
фактура, |
|
|
Мне |
приходилось |
|
бы |
|||||||||||||
на которой он может сыграть |
вать в очень простых с про |
|||||||||||||||||||||
свою |
партию. |
Естественно, |
странственной |
точки |
зрения |
|||||||||||||||||
что |
я |
стремлюсь |
получить |
помещениях, фактура поверх |
||||||||||||||||||
живую, хотя и не навязчивую, |
ностей |
которых |
напрочь |
|
ли |
|||||||||||||||||
деликатную |
|
фактуру. |
|
Для |
шена жизни. Гладко оштука |
|||||||||||||||||
этого |
хорошо |
годится |
обыч |
туренные, гладко окрашенные |
||||||||||||||||||
ная |
штукатурная |
смесь |
для |
комнаты, |
где |
даже |
дерево |
|||||||||||||||
работы |
вручную |
(9 |
частей |
бывает |
окрашено до |
блеска. |
||||||||||||||||
грубого песка, 2 части изве |
Находиться |
в таких |
комнатах |
|||||||||||||||||||
сти, 1 часть цемента, смесь |
одному и в покое почти то |
|||||||||||||||||||||
наносится |
|
мастерком |
|
со |
же, что оказаться в тюрьме. В |
|||||||||||||||||
скругленным |
|
носком, |
чтобы |
таком помещении вам просто |
||||||||||||||||||
получить |
|
легкие |
колебания |
необходим |
телевизор, |
радио |
||||||||||||||||
фактуры, |
но |
без |
следа инст |
|||||||||||||||||||
или проигрыватель в качестве |
||||||||||||||||||||||
румента; финальная отделка - |
||||||||||||||||||||||
компаньона, |
чтобы |
как-то |
||||||||||||||||||||
когда слой начинает отверде |
||||||||||||||||||||||
заполнить |
|
пустоту |
простран |
|||||||||||||||||||
вать |
примерно через |
час |
- |
|
||||||||||||||||||
ства, заронить |
в |
него |
жизнь. |
|||||||||||||||||||
производится рукой в рукави |
||||||||||||||||||||||
Я стремлюсь создавать поме |
||||||||||||||||||||||
це). |
Это |
придает |
деликат |
|||||||||||||||||||
щения, в которых такого рода |
||||||||||||||||||||||
ность, |
|
жизненную |
|
силу, |
||||||||||||||||||
|
|
подпорки не нужны, комнаты, |
||||||||||||||||||||
смягченные |
переходы |
на |
от |
|||||||||||||||||||
которые |
оживают |
от |
света |
|||||||||||||||||||
носительно ровной поверхно |
||||||||||||||||||||||
солнца |
и |
пламени |
свечи, |
от |
||||||||||||||||||
сти - поскольку |
штукатур |
в |
||||||||||||||||||||
пения |
птиц за |
окном, |
от |
не |
||||||||||||||||||
этом случае непременно вов |
||||||||||||||||||||||
яркого рассвета и тишины. |
|
|||||||||||||||||||||
лекается |
|
в |
|
художественную |
|
|||||||||||||||||
|
|
|
|
Комнатам |
без |
факту |
||||||||||||||||
игру, |
комната |
насыщается |
|
|
||||||||||||||||||
ры |
нужны |
обои |
или цветные |
|||||||||||||||||||
жизнью. Это, |
разумеется, |
|
не |
|||||||||||||||||||
|
плакаты, |
чтобы |
придать |
|
им |
|||||||||||||||||
единственный |
материал |
для |
|
|||||||||||||||||||
характер |
- |
изобразить фаль |
||||||||||||||||||||
работы и не везде он приме |
||||||||||||||||||||||
шивую |
индивидуальность |
|
на |
|||||||||||||||||||
ним, |
но |
там, |
где ему |
место, |
|
|||||||||||||||||
тонкой поверхностной пленке. |
||||||||||||||||||||||
это один из моих фаворитов. |
||||||||||||||||||||||
Я |
использую |
цвет |
в |
других |
||||||||||||||||||
Он требует |
больше |
чуткости, |
||||||||||||||||||||
целях, настолько в других, что |
||||||||||||||||||||||
чем мастерства и при работе |
||||||||||||||||||||||
когда клиент говорит: "У меня |
||||||||||||||||||||||
по кладке |
из |
крупноформат |
||||||||||||||||||||
есть эти |
вот занавески, |
и я |
||||||||||||||||||||
ного |
кирпича |
у |
такого |
ра |
||||||||||||||||||
хочу, чтобы им соответство- |
||||||||||||||||||||||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
||||||||||||
ИЗЛЕЧЕНИЕ МОЛЧАНИЕМ: АРХИТЕКТУРА ПОКОЯ |
|
|
|
|
199 |
вал |
колорит интерьера |
, я |
в |
ричневый несет с собой риск |
|||||||||||||||||
некоторой |
|
растерянности. |
излишней |
|
тяжеловесности, |
||||||||||||||||
Мне цвет нужен, чтобы со |
темноты и гнетущей |
замкну |
|||||||||||||||||||
здать |
настроение. |
Тем |
|
не |
тости. |
И все же там, где са |
|||||||||||||||
менее, |
|
чаще |
всего, |
|
ради |
|
|
||||||||||||||
ощущения тишины, |
я |
пользу |
мо |
помещение или |
оконный |
||||||||||||||||
юсь белым. Белый - не без |
проем строго прямоугольны с |
||||||||||||||||||||
оснований |
- имеет |
скверную |
гладкой поверхностью |
и |
рез |
||||||||||||||||
репутацию. Это цвет, которым |
кими гранями, я ни в коем |
||||||||||||||||||||
пользуются, |
|
когда |
|
ничего |
случае не применю белого - |
||||||||||||||||
лучшего |
не |
могут придумать. |
он только усилил бы тяжесть |
||||||||||||||||||
Но это тот цвет, который я |
целого. |
В таком |
помещении |
||||||||||||||||||
использую |
тогда, |
когда |
|
не |
белый усилил бы всякий шум. |
||||||||||||||||
хочу |
|
ничего |
|
придумывать, |
Кстати, |
как |
показали |
иссле |
|||||||||||||
когда |
мне |
|
нужна |
тишина. |
дования |
соотношения |
коло |
||||||||||||||
Многие |
|
думают, |
что |
|
белый |
рита |
и |
восприятия |
|
звука |
|||||||||||
это вообще не цвет, но их |
(Кеннет Байес и др.), звук в |
||||||||||||||||||||
столько, |
оттенков |
белого |
- |
белых |
помещениях |
действи |
|||||||||||||||
достаточно |
вспомнить |
разли |
тельно кажется громче, чем в |
||||||||||||||||||
чия |
между |
цветом |
побелки, |
любых |
других. Поэтому |
тоже, |
|||||||||||||||
эмульсионной |
покраской |
и |
когда мы |
используем |
белый, |
||||||||||||||||
эмалью! |
Белый - |
прародитель |
требуется |
особенное |
внима |
||||||||||||||||
всех цветов спектра и потому |
ние к свойствам формы, фак |
||||||||||||||||||||
в нем содержатся все оттенки |
туры и света, иначе можно |
||||||||||||||||||||
и |
все |
|
настроения. |
|
Белый |
получить |
больше |
шума, |
|
чем |
|||||||||||
может |
быть |
спокойным, |
|
жиз |
хочется. В принципе известно, |
||||||||||||||||
нерадостным, |
веселым, |
|
но |
что самым спокойным цветом |
|||||||||||||||||
также и |
вневременным, |
тогда |
для |
отделки |
комнат |
является |
|||||||||||||||
как синий может быть только |
глубокий пурпур. В древности |
||||||||||||||||||||
спокойным при риске, что он |
этим цветом не имел права |
||||||||||||||||||||
окажется |
холодным |
и |
|
груст |
пользоваться |
никто, |
и |
даже |
|||||||||||||
ным; оранжевый |
может |
|
быть |
его |
использование |
|
в |
одежде |
|||||||||||||
полным |
энергии |
и |
приветли |
было |
ограничено |
|
жесткими |
||||||||||||||
вым, но всегда есть риск, что |
правилами. |
Пожалуй, |
и |
се |
|||||||||||||||||
он будет слишком силен, спо |
годня, хотя мы и утратили |
||||||||||||||||||||
собным |
|
разрушить; |
желтый |
былую |
|
чувствительность |
к |
||||||||||||||
может |
быть |
радостным, |
|
но |
"естеству" |
цвета, |
|
этот |
|
цвет |
|||||||||||
есть |
риск |
чрезмерной |
его |
вряд ли приемлем для по |
|||||||||||||||||
активности. Я нигде не видел |
вседневного |
пользования, |
так |
||||||||||||||||||
более вечных качеств, чем в |
что пурпурный цвет кухни был |
||||||||||||||||||||
картинах |
Вермеера, |
но |
ко |
бы явно неуместен. |
|
|
|
|
|||||||||||||
200 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША |
|
|
Известно, что красный |
тупым плоским серым, а вза |
||||||||||||||||
может |
|
привнести |
тепло, |
сти |
имным |
просвечиванием |
тон |
||||||||||||
мул, страсть и даже агрес |
ких слоев красного, синего и |
||||||||||||||||||
сивность. |
Желтый |
способен |
зеленого - это должно быть |
||||||||||||||||
внести свет в темное поме |
фокусирующее |
внимание |
на |
||||||||||||||||
щение, |
|
жизнерадостность, |
сцену, |
лишенное |
назойливо |
||||||||||||||
веселье. Зеленый успокаивает |
сти место, но уж во всяком |
||||||||||||||||||
и освежает - недаром это |
случае не обитель тишины. |
|
|||||||||||||||||
цвет |
врачебных |
халатов |
и |
Я |
также |
стремлюсь |
к |
||||||||||||
актерских уборных. Я' исполь |
тому, чтобы места тишины и |
||||||||||||||||||
зую определенный цвет, когда |
покоя не имели лишних дета |
||||||||||||||||||
стремлюсь |
прежде |
|
всего |
лей. Эти помещения в неко |
|||||||||||||||
подчеркнуть |
определенное |
тором |
смысле |
должны |
быть |
||||||||||||||
настроение. |
Комната |
|
|
для |
вне какого-то определенного |
||||||||||||||
медитации, |
о |
которой |
шла |
настроения. |
Когда |
|
круглая |
||||||||||||
речь выше, должна быть по |
капелла |
|
для |
медитации |
(см. |
||||||||||||||
крыта |
|
слоями |
|
лессировки, |
стр.73) была уже близка к |
||||||||||||||
чтобы |
|
получить |
окраску |
в |
завершению, |
|
обнаженные, |
||||||||||||
пурпур |
с |
голубоватым |
|
отли |
радиально расходящиеся |
от |
|||||||||||||
вом. |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
центра |
|
стропильные |
|
арки |
|||||
|
|
В терапии |
было дока |
выглядели |
столь |
|
привлека |
||||||||||||
зано, |
|
что |
окрашенный |
свет |
тельно, |
|
что |
многие |
хотели |
||||||||||
эффективнее, |
чем |
кроющие |
оставить их в таком виде. |
||||||||||||||||
пигменты. |
Цветные |
стекла |
Однако я ощущал, что ими |
||||||||||||||||
кажутся на месте только в |
создавалась |
теплая |
и |
уютная |
|||||||||||||||
особых условиях |
(церкви), |
но |
атмосфера |
|
|
|
|
|
|
с |
|||||||||
окрашенность |
цвета |
дости |
подчеркнутостью |
архитектур |
|||||||||||||||
жима |
|
через контролируемое |
ного решения, что, быть мо |
||||||||||||||||
отражение. |
Непрозрачные |
жет, было бы хорошо для |
|||||||||||||||||
окрашенные |
|
поверхности |
жилого |
помещения, |
но никак |
||||||||||||||
сильны |
и |
склонны |
подавлять |
не для капеллы - молчаливого |
|||||||||||||||
собой все, тогда как про |
ядра для |
обновления |
душев |
||||||||||||||||
зрачные слои |
краски |
имеют |
ных сил в центре отдыха. Я |
||||||||||||||||
перед ними явное преимуще |
предложил |
снять |
|
потолок, |
|||||||||||||||
ство. |
|
Кирпич, |
керамическая |
если новый облик помещения |
|||||||||||||||
плитка и дерево с богатым |
покажется хуже, - к счастью, |
||||||||||||||||||
рисунком |
волокон |
привносят |
этого не пришлось делать. |
|
|||||||||||||||
с собой теплоту. Мы как-то |
Материал |
точно |
так |
||||||||||||||||
проектировали |
театр, |
|
инте |
же может быть слишком ха |
|||||||||||||||
рьер |
которого |
должен |
|
был |
рактерным, |
брать |
на |
себя |
|||||||||||
быть окрашен серым, но не |
слишком много, как и цвет. |
|
|||||||||||||||||
ИЗЛЕЧЕНИЕ МОЛЧАНИЕМ: АРХИТЕКТУРА ПОКОЯ |
|
|
|
|
|
201 |
Динамический заряд со держится в любой линии, прямой или кривой.
То же характерно и для напря женности, возникающей между двумя линиями, и для формы.
Попытка разрешения одного конфликта нередко влечет за собой возникновение нового, и нередко нужны часы и часы труда, чтобы найти разрешение для "незаконченных"движений внутри формы.
Различие в том, что те или иные материалы могут столь явно подходить определен ному месту, что использовать другие непрактично или неце лесообразно. В ряде стран кирпич, камень или дерево не оставляют иного выбора, и мне доводилось переживать
202
чувство священности места, выполненного в любом из
МЕСТА ГДЕ ОБИТАЕТ ДУША