Система Станіславського План:

Введення

• 1 Основні принципи системи

  • 1.1 Правда переживань

  • 1.2 Продумування пропонованих обставин

  • 1.3 Народження тексту і дій "тут і зараз"

  • 1.4 Робота актора над своїми власними якостями

  • 1.5 Взаємодія з партнерами

• 2 Відомі іноземні актори-прихильники системи Станіславського

• 3 Актори, удостоїлися призу Станіславського Примітки Література

Введення Система Станіславського

Система Станіславського - теорія сценічного мистецтва, методу акторської техніки. Була розроблена російським режисером, актором, педагогом і театральним діячем Костянтином Сергійовичем Станіславським в період з 1900 по 1910. В системі вперше вирішується проблема свідомого осягнення творчого процесу створення ролі, визначаються шляхи перевтілення актора в образ. Метою є досягнення повної психологічної достовірності акторської гри.

В основі системи лежить поділ акторської гри на три технології: ремесло, уявлення і переживання.

• Ремесло за Станіславським засноване на використанні готових штампів, за якими глядач може однозначно зрозуміти, які емоції має на увазі актор.

• Мистецтво подання засноване на тому, що в процесі тривалих репетицій актор відчуває справжні переживання, які автоматично створюють форму прояви цих переживань, але на самому спектаклі актор ці почуття не відчуває, а тільки відтворює форму, готовий зовнішній малюнок ролі.

• Мистецтво переживання - актор у процесі гри відчуває справжні переживання, і це народжує життя образу на сцені.

Система повною мірою описана в книзі К. С. Станіславського "Робота актора над собою", яка вийшла в світ у 1938 році.

1. Основні принципи системи

1.1. Правда переживань

Основний принцип гри актора - правда переживань. Актор повинен переживати те, що відбувається з персонажем. Емоції, які відчувають актором, повинні бути справжніми. Актор повинен вірити в "правду" того, що він робить, не повинен зображувати щось, але повинен проживати на сцені щось. Якщо актор зможе щось прожити, максимально в це повіривши, він зможе максимально правильно зіграти роль. Його гра буде максимально наближена до реальності, і глядач йому повірить. К. С. Станіславський писав з цього приводу: "Кожен момент вашого перебування на сцені має бути санкціонований вірою в правду пережитого почуття і в правду вироблених дій" [1].

1.2. Продумування пропонованих обставин

Почуття актора - це його власні почуття, джерелом яких є його внутрішній світ. Він багатогранний, тому актор, насамперед, досліджує себе і намагається знайти потрібне йому переживання в собі, він звертається до власного досвіду або намагається фантазувати, щоб знайти в собі те, чого він ніколи не відчував у реальному житті. Щоб персонаж відчував і діяв найбільш вірним чином, необхідно зрозуміти і продумати обставини, в яких він існує. Обставини визначають його думки, почуття і поведінку. Актор повинен зрозуміти внутрішню логіку персонажа, причини його вчинків, повинен для себе "виправдати" кожне слово і кожна дія персонажа, тобто зрозуміти причини і цілі. Як писав К. С. Станіславський, "сценічна дія має бути внутрішньо обгрунтовано, логічно, послідовно і можливо в дійсності" [2]. Актор повинен знати (якщо це не зазначено в п'єсі - придумати) усі обставини, в яких знаходиться його персонаж. Це знання причин, а не самих емоційних проявів, дозволяє акторові щоразу по-новому переживати почуття персонажа, але з однаковим ступенем точності і "правдивості".