- •1 Вопрос.
- •2 Вопрос
- •5. Героический эпос в средневековой литературе, его эволюция. Анализ «Песни о Нибелунгах»
- •7. Куртуазная литература. «Тристан и Изольда» как рыцарский роман.
- •9) Божественная комедия д.Алигьери: структура система образов
- •Вопрос 10. Общая характеристика эпохи Возрождения. Этапы Возрождения.
- •11 Вопрос. Возрождение в Италии.
- •13) Творчество д.Бокаччо. «Декамерон»: композиция, гуманистическая проблематика
- •2.«Декамерон» Джованни Боккаччо
- •14 .Северное Возрождение.
- •16 Вопрос. Возрождение во Франции.
- •18) Возрождение в Англии
- •19.Джеффри Чоссер «Кентерберийские рассказы».
- •20.«Утопия» Томас Мор.
- •22.Общая характеристика творчества Шекспира.
- •1 Этап:1591-1601. Исторические хроники и комедии.
- •2 Этап: 1601-1608. Великие трагедии Шекспира:
- •3 Этап: 1609-1612. Трагикомедии.
- •I.Хроники и комедии
- •II.Трагедии
- •«Шекспировский вопрос»
- •23.Эволюция жанра комедии в творчестве в.Шекспира
- •Вопрос 26
- •Вопрос 27Анализ трагедии «Король лир»
- •28. Своеобразие трагедий у.Шекспира. Анализ «Макбета».
- •29.Возрождение в Испании.
Вопрос 26
Анализ трагедии «Отелло»
Яго |
Отелло |
• «На этой службе я служу себе» - им движет стремление любой ценой добиться преимущества перед другими людьми • Умен, расчетлив, лицемерен • циничен (о каждой женщине говорит дурное), – его сила в том, что им движет разум и терпение • Получает удовольствие говорить гадости о людях • В любом найдет слабое место и воспользуется этим в угоду себе • Искуситель • Сам клеветничает и сам же подвластен клевете “Раз подозренья есть, то значит, так” С.189 акт I сцена Ш • «Доблесть» подчинена всецело его эгоцентричным планам: она индивидуалистична и безнравственна |
• Благодаря доблести добился высокого положения • все любят О., и отдают должное его заслугам • Из всех испытаний он вышел человеком отважным и смелым, сохранив чистоту и пылкость чувств Пылок, страстен - “Вся кровь во мне кипит//и ослепляет страстью!” С. 214 • Ренессансный идеал прекрасного человека • благороден душой и поэтому считает, что и вокруг все благородны, те же, кто нет – презренны им, и участь их – смерть. Благородство О. является отрицанием буржуазного эгоцентризма Яго • умен, деятелен, храбр, честен • Простодушен: – видит в Яго честного, верного и доброго товарища - Не видит кознь, строящихся вокруг него |
Дездемона • Добродетельна, чиста и наивна, верна • Благородна душой • (Настойчиво защищает благородного Кассио) • Сострадательна • Честна и искренна • Венец творенья, ангел, совершенство – Кассио, с.193 • Ее обаянию подался даже Яго • Что ее объединяет с О.? Бесстрашие и доверчивость «прекрасный воин» (Отелло) • Гармонически–цельная личность |
Сталкиваются две личности, два мировоззрения: Яго и Отелло Причины ненависти к Отелло : А) бытовые причины - считает, что он достоин поста лейтенанта - О. выдвигает лишь любимцев, а не по старшинству - слух, что жена Я. изменяла мавром > см. поля Б) идейно-эстетическая причина Желание столкнуть О. в хаос индивидуалистических страстей Итак, куда же он наносит свой удар, на что Яго бросает все силы, ведомый ненавистью к Отелло? Поколебать мнение О. о чистоте Д., разрушить их любовь . Спланировал как поселить зерно сомнения в душе мавра: см.219 акт II сцена II : “…нет в мире ничего // Невиннее на вид, чем козни ада”… Надо отметить, что все будут действуют по четко спланированному сценарию Яго. Он будет верховодит всем > см. поля Найти слабое место у Отелло!!! |
“…Допущенье,// Что дьявол обнимал мою жену, // Мне внутренности ядом разъедает.// Пусть за жену отдаст он долг женой…” – заставлю ревновать его так, что он сойдет с ума
с.203 акт II сцена I
( NB : потом О. скажет: “Я задушу тебя – и от любви сойду с ума” с.315)
Родриго: с.304 акт V сценаI Влеченья нет убить его. А надо –
Так Яго убедил меня…
Как воспринимается окружающим любовь О. и Д.?
Доводы против любви между О. и Д :
- мавры переменчивы
- она молода и изменится: насытится мавром и опомнится – ей потребуется другой
-Д – бывалая, хитрая венецианка, а О. – неотесанный кочевник
- “Когда кровь устанет от нежностей, сызнова воспалить ее могут только привлекательная внешность, общность возраста, сходное воспитание. Ничего этого нет у мавра”…будет неудовлетворенна…”сама природа толкнет ее к другому” …к Кассио
c .201 акт II сцена I
На чем основана любовь О. и Д.? Чем явилась их любовь? «Я ей своим бесстрашьем полюбился, // Она же мне – сочувствием своим…» С.180 акт I сцена Ш “… Для меня // Краса Отелло – в подвигах Отелло.” С.183 акт I сцена Ш Любовь О. и Д. явилась героическим вызовом традиционным установлением. Напомним, что ренессансная личность свобода от средневековых сословных пут |
Чтобы удар пришелся точно в цель, надо бить по главному и самому важному, на чем строится мироощущение, на чем основана человеческая позиция. Что же главное для Отелло?
Для Отелло самое важное – это честность. Он часто произносит это слово, честностью наделяет он всех, кто окружает его: Кассио, Яго, Дездемону (когда она просит отправить ее вместе с О. на Кипр, О. растроганный ее преданностью, говорит: сенаторы, прошу вас, согласитесь. Тут не своекорыстье, видит Бог. с.184 акт I сцена Ш). Об этом знает и Яго. Он сыграет на этом, и тем самым посеет зерно сомнения: см. с.232-235 акт III сцена II .
В этом эпизоде ужасно то, что Яго говорит очень верные и правильные слова, нельзя с ними не согласиться, поверить в чистоту помыслов говорящего. Правильные слова бьют точно в цель. И О. попался! Этот разговор также позволяет Яго узнать, что может точно стать причиной для ревности О. (сначала посмотрю)
Результат беседы : какое слово значимо здесь ?
Я в чистоте жены еще не усомнился … И все же, уклоненья от природы… С. 237 акт III сцена II
Яго тут же подхватывает эту мысль и развивает ее: Вот именно…
Часовой механизм уже запущен! > см.поля
К чему приводят старания Яго?
Яд сомнений начинает действовать, и теперь, как и планировал Яго, О. во всем дурной знак (ср с.253 + с.275 и . с.219)
Т.е. Я. навязывает О. свою точку зрения, свое видение ситуации, и, ослепленный сомнениями, О. начинает действовать и думать так, как хочет того Я. ( См. акт 4 сцена 1 с. 268)
Даже способ убийства Д. подсказал О. Я.: “Зачем яд? Лучше задушите ее в постели, которую она осквернила” с.276
Как реагирует Дездемона на изменения, которые произошли с Отелло?
Дездемона видит перемены в О., но она старается найти этому оправдание и не верит, что причина этому может стать ревность
Дездемона до конца не хочет верить в то, что О. ревнует, она не понимает, она оскорблена. Она все еще надеется вернуть расположение мужа. Ее чистота и невинность подчеркивается еще и тем, что она готова простить клеветника, который опорочил ее в глазах О.
Но все же она предчувствует беду. Значим эпизод беседы Эмили и Дездемоны о верности жены (акт IV сцена III , с. 298-302) – этим эпизодом Шекспир усиливает чистоту Д. и вносит тревогу и печаль ее судьбы.
Чем же была для Отелло Дездемона? Чему причина такой бешеной ненависти?
“Я в ней уверен, как в самом себе”. с. 185 акт I сцена Ш
Люблю тебя и если разлюблю, // Наступит хаос. С.230 акт III сцена II
…Если так// Глядит притворство, Небеса притворны. С.240 акт Ш сцена Ш
Но потерять сокровищницу сердца, Куда сносил я все, чем был богат… Но увидать, что отведен источник Всего, чем был я жив, пока был жив… С.286 акт IV сцена II
Надеюсь, ты в меня как прежде, веришь ? (слова Дездемоны) С.286 акт IV сцена II
Я б предпочел быть жабою на дне Сырого подземелья , чем делиться Хоть долею того, что я люблю С.239. акт III сцена II
Ревность подымается в О. не как следствие подозрительности, мстительности или амбиции, а как проявление чувства обманутого доверия, оскорбленного достоинства
Пушкин: Отелло не ревнив – напротив: он доверчив.
Трагедия О. – трагедия обманутого доверия, трагедия ослепления страстью
Любовь к ней определяло отношение О. к людям, к миру: мир был прекрасен, потому что Д. любила его, потому что он верил ей, Нечестность Д. –повергло О. в мрачный хаос.
Почему же Отелло убивает Дездемону?
…Стыжусь назвать пред вами, девственные звезды, ее вину… (она падший ангел) ….Она умрет, чтоб больше не грешить
… …Я плачу и казню, совсем как Небо, Которое карает, возлюбив. С.314. акт V сцена II
Она олицетворение Греха. Он совершает долг перед людьми: убийство Д. означает устранение лжи как всеобщей опасности.
В чем «трагическая вина» Отелло? В чем трагедия Отелло?
Он сам виновен в своей трагедии. Следует сцена прозрения (узнавания)
Прозрение Отелло: Но можно честь блюсти без правоты? Не стало правды , пусть и все уходит С.331 акт V сцена II
Осознает, что им руководили : Кто управляет собственной судьбою? … Все пройдено, я у конечной цели. … Тростинкой преградите путь Отелло, И он свернет. Куда ему идти? О девочка с несчастною звездою!
торжество нравственных начал правды доброты, как итог внутренней борьбы и страданий, которые переживал герой. Этот эпизод освящает всю жизнь героя новым светом, утверждая величие человеческого духа и значение нравственных основ жизни. Что символизирует собой самоубийство О.? Это наказание самого себя за отступление от веры в человека.
Чем явился Яго в трагедии? Какова его роль? Что он: дьявол-искуситель, судьба, ослепление?
Конфликт в трагедиях Ш. крайне напряженный, острый и непримиримый, и развертывается он как столкновение двух антагонических сил. На переднем плане – борьба двух сильных героев, воплощающих разные характеры, разные жизненные принципы и взгляды, разные страсти: О. и Я. Трагическое у Ш. диалектично. Перед нами борьба между добром и злом, которая идет не только на общественной арене, но и в душе человека. Это борьба раскрывает лучшие духовные возможности героя, но она также вызывает и дурное. Герой мучительно ищет истину, правду, справедливости. В этом поиски, соприкоснувшись со злом, скрывавшимся под личиной доброты, он где-то совершает ошибку, что ускоряет трагическую развязку.
Что хотел сказать Ш. своим произведением?
Ш. показывает, каким путем может пойти человек нового времени: личность могла стать светлой и нравственно прекрасной или низменной, аморальной. Быстрый переход от героики к ослеплению свидетельствует об уязвимости личности, находящейся под угрозой стать подвластной темным страстям и эгоистичным интересам. Действия трагических героев Ш., людей выдающихся, влияет на все общество. Герои настолько значительны, что каждый из них – это целый мир. И гибель этих героев потрясает всех: «Он был во всем большой душой.» (Кассио). Трагизм Ш. далек от «поэтической справедливости» (порок наказан, добродетель торжествует). Зло наказано, но добро переживает трагические страдания неизмеримо большие, чем того заслужила ошибка героя. В трагедиях Ш. утверждается ценность человеческой личности, неповторимость и индивидуальность характера человека, богатство его внутреннего мира. Ошибки и заблуждения не изменили основы благородного характера, но в мире зла и несправедливости вели к трагическим последствиям.