Билет 17

1 билет 16

2»Средний батман - это (подготовка к флик-фляк): основной вид во все направления, с одинарным и двойным ударом, на круазе, на круазе с ударами.

Характерным для упражнений этой группы является разнообразие их видов. Мышцы стопы и голеностопные мышцы должны быть ненапряженные. Упражнения подготавливают танцора к выполнению мазков, шаркая и чечиточних движений.

Упражнение 16. Средний battement (мазки от себя и к себе). Исходное положение: третья позиция ног, правая нога впереди. Музыкальный размер - 2/4. В характере русского танца.

Подготовка - 4 такта (для музыкального вступления использовать 13- 16-й такты).

1-2-й такты - стоять в исходном положении.

3-й такт - правую руку через первую позицию открыть на вторую позицию ладонью вверх. 4-й такт - руку оставить на второй позиции, правую ногу вывести в сторону на 45 ° (рис. 11).

1-й такт. На "раз" - правую ногу, согнув в колене, подвести к лодыжке левой спереди, делая мазок полпальца об пол (flac). Председатель и корпус повернуть вниз справа, а правую руку закрыть на талию. 3»

• 4»древнейший вид танца - В Хоровод

Билет 18

1» Музыкальное согфовождение уроков танца должны быть очень точным, четко и качественно организованным, так как от этого зависит музыкальное развитие учащихся. Концертмейстер должен очень четко определить для себя задачи каждого года обучения (как на уроках народно-сценического, так и на уроках классического танца), а также проявить не сухое следование рекомендациям нотно-музыкальных пособий для хореографии, а индивидуально-творческий подход в подборе музыкального оформления уроков. Музыкальное оформление уроков должно быть весьма разнообразно как по мелодике, так и ритму. Характер ритмов часто меняется в ходе урока. Когда изучается новое движение или его отдельные элементы, ритм должен быть простым, мелодия несложной, доступной. Затем, в процессе работы, музыкальный материал усложняется, усложняется ритмический рисунок внутри такта, изменяется форма и размер музыкального фрагмента, особенно в прыжках, или при соединении различных упражнений в единую комбинацию. Помимо использования нотного материала, возможны и желательны музыкальные импровизации пианиста.

2»1 билет 2 вопрос

4»Щучка это – А (мужской прыжок)

Билет 19

1» рекомендуемая продолжительность урока - 45 минут состоит он из экзерсица у станка и на середине. У станка идет отработка изученного материала, а на середине отработка трюковых, вращательных и танцевальных комбинаций. На протяжении первого года

обучения необходимо хорошо закрепить правильную общую постановку, грамотность движений, точность поз

2»Battement tendu № 1 .

Исходное положение - третья позиция ног , правая нога впереди . Музыкальный размер - 2/4 .

В характере румынского танца . Может выполняться в характере молдавского , украинского , грузинского и болгарского танцев .

1. й такт. На "раз" - правую ногу приставить в третью позицию. В то же время пятку левой ноги отделить от пола.

На "два" - пятку левой ноги опустить на пол, вытолкнуть правую ногу в сторону на носок.

2. й такт. На "раз" - правую ногу приставить в третью позицию позади левой одновременно отделить пятку левой ноги от пола.

На "два" - пятку левой ноги опустить на пол, выталкивая правую ногу назад на носок.

3. й такт. На "раз" - правую ногу приставить в третью позицию, одновременно пятку левой ноги отделить от пола.

На "два" - пятку левой ноги опустить на пол, выталкивая правую ногу на носок в сторону.

4. И такт. На "раз" - правую ногу приставить в третью позицию спереди левой одновременно отделить пятку левой ноги от пола.

На "два - пятку левой ноги опустить на пол, выталкивая правую ногу на носок вперед.

Движение выполняют "крестом"

Battement tendu способствует развитию силы мышц ног, эластичности связок, подготавливает мышцы и связки ног для работы. Подъем пятки опорной

ноги развивает подвижность стопы и укрепляет голеностопный сустав. Испол­няется по всем направлениям (вперед, в сторону, назад). Рабочая нога исполня­ет движение по всем правилам классического battement tendu. Характер движе­ния резкий, четкий, энергичный Методические требования

При исполнении battement tendu следует требовать от студентов макси­мального напряжения всех частей ноги (от мышц верхней части ноги до кончи ков пальцев). Только при таком условии в работу будут включены все мышцы, связки и суставы ног. Движение должно быть одинаково энергичным и в мо­мент отведения ноги, и, что особенно важно, в момент приведения рабочей но ги в третью позицию. Важным координационным моментом является подъем пятки опорной ноги. Необходимо добиваться одновременного привода рабочей

ноги в третью позицию и подъема пятки, а затем такой же одновременности от­вода работающей ноги и опускания пятки на пол (пятка опорной ноги как бы «выбивает» работающую ногу).

Нужно следить за тем, чтобы корпус во время резкого опускания пятки сохранял подтянутость, и все время находился на опорной ноге, особенно в третьей позиции с поднятой пяткой.

Первоначально движение изучается «крестом» со статичным положением руки на талии, а в дальнейшем, по мере усвоения, вводится работа руки. Например: одно движение - рука на талии; второе- рука раскрывается во вто­рую позицию (по правилам народно-сценического танца) затем опять закрыва ем. Рука раскрывается и закрывается на два движения. Работа руки усложняет

движения комбинаций и развивает координацию и танцевальность. Характерные ошибки

1. Движение исполняется недостаточно резко (сильно).

2. Отсутствие одновременности и скоординированности в движении работающей и опорной ног.

3. В момент отведения бедра не сохраняется положение так называе­мых «четырех точек»: плечи, тазобедренные суставы.

4. Во время подъема опорной ноги излишне сгибается колено. Оно

должно согнуться ровно на столько, чтобы сохранить неподвижность корпуса.

5. Корпус во время резкого опускания пятки сохраняется.

6. В момент, когда ноги находятся в третьей позиции (пятка опорной

ноги отрывается от пола, работающая стопа на всей стопе) тяжесть корпуса пе­реходит на рабочую ногу. 3»

4»Ансамбль Жок возглавляет – А (Куберт)