Билет 10

1»от простого к сложному : 1. Demi-plie,grand pile. 2. Battement tendu. 3. Battement tendu Jete. 4. Каблучные упражнения. 5. Подготовка к filc-flac, flic-flac. 6. Rond de Jambe, rond de pied. 7. Battement fondu. 8. Подготовка к «веревочке», «веревочка». 9. Встукивание. 10. Battement developpe. 11. Grand battement jete. 12. Port de bras. 13. Прыжки. Этот порядок может изменяться с учетом развития некоторых упражнений и ростом техники исполнения учащихся.

2» Battment fondu (батман фондю) - низкие и высокие повороты согну­той работающей ноги из выворотного в невыворотное положение, сопровожда­ется полуприседанию и выпрямлением на опорной ноге.

• Развороты работающей ноги с добавлением "мазка" у опорной ноги с

подъемом на полупальцы,

• низкие развороты с открытием ноги на высоту 45 (petit fondu) (1год

обучения);

• высокие развороты (grand fondu) с открыванием ноги на высоту 90 гра-

4»Движения мужской виртуозной техники

А, Б, В (разношка, пистолет, боченок)

Билет 11

1.

2. Дробные выстукивания в основе выстукиваний лежат быстрые удары всей стопой по полу.

- виды ударов: короткие, чёткие, сильные, «припечатывающие».

- подготовка к дробному "ключу" (простой и усложненный).

-каблучная дробь с поднятием бедра и др. (а характере русского танца)

- в основе выстукивания лежат удары: всей стопой, каблуком, подушечкой(полупальцем)

Билет 12

1» построение урока идет от простого к сложному. В первом году обучения комбинации простые для разучивания делается все крестом

Основные задачи:

-развитие ритмичности и музыкальности; активизация внимания, "моторной памяти"; постановка головы и корпуса - осанка, понятие "анфас", "профиль";

-знакомство с основными свободными позициями ног, положениями рук.

2» Pas tortille (па тортиле) I повороты стопы из выворотного в невыво­ротное положение и обратно.

• одинарный поворот стопы, двойной поворот стопы.

• повороты стопы с ударами всей ступней работающей ноги. 3»

4»Белорусский танец это

Б (лявониха)

Билет 13

1»в народно-сценицеском танце 6 позиций ног

Первая позиция ног: пятки вместе, носки врозь, ступни соприкасаются пятками и развернуты носками наружу, образуя на полу прямую линию.

Вторая позиция: стопы выворочены и расположены на одной прямой линии, расстояние между пятками составляют длину стопы^ш).

Третья позиция: ступни прилегают одна к другой так, что пятка одной ступни

соприкасается с серединой другой ступни (то есть одна стопа наполовину закрывает другую). Эта позиция в настоящее время используется редко^ш.

Четвертая позиция: выворотные ступни, располагаясь параллельно, отстоят друг от друга на длину стопы. Пятка одной ступни должна находиться прямо перед носком другой; таким образом, вес распределяется равномерно.

Пятая позиция: ступни, плотно прилегая друг к другу, расположены рядом, пятка одной ноги соприкасается с носком другой. Эта позиция сходна с четвертой, с той разницей, что ступни плотно прилегают одна к другой.

Позиции рук

1 позиция. Обе руки подняты вперед, локти свободны, кисти направлены ладонями вверх.

2 позиция. Обе руки широко раскрыты в стороны, локти не напряжены, кисти направлены ладонями вверх и слегка вперед.

3 позиция.В чистом виде 3-я позиция не характерна для народных танцев. В женском танце обе руки исполнительницы иногда поднимаются в 3-ю позицию, когда девушка обыгрывает платок, держа его двумя руками за концы. В сценическом русском танце руки девушки иногда проводятся через 3-ю позицию, раскрываясь в стороны.

Значительно чаще поднимается в 3-ю позицию одна рука, тогда кзй друга* иаяюдится б ином положении.

2. Flik-flak (флик-фляк) - Подготавливает учащихся к чечеточным движениям, а так же приучает то сокращать, то расслаблять мышцы голеностопно го сустава (стопы). Движения с ненапряженной стопой

• маски «от себя к себе» с добавлением удара подушечки стопы работа­ющей ноги, с двумя переступаниями на полупальцах. (1 год).

• маски, акцентируя движение «к себе», с добавлением удара подушеч­ной стопы работающей ноги. (1 год - 2 полугодие).

4.Каблучные упражнения это

…Б, В (батм танд 3, 5)

Билет 14

1. перевод ног исполняеться принципом батман тандю из первой во вторую позицию мы выводим носком четко в сторону на уровень своей стопы не дальше, и возвращаем в первую. Также мы можем привести из второй позиции в 5 и 3. Перевод рабочей hoi и в 4 позицию может исполняться только из 5 позиции.

2» Гранд батман жэте — большие взмахи в воздух в возвращение в ИМ выполняются по I или V позициям вперед, в сторону и назад. Из исходной позиции нога взмахом поднимается в воздух до положения 90° ивыше, проходя по полу скользящим движением, как и в батман тандю жете, и возвращается скольжением через батман тандю в ИП, сохраняя выворотность колена и подъёма рабочей ноги,а также центра тяжести на опорной ноге

Цель выполнения упражнения — выработка маховых движений, растяжки, равновесия. 3»

4»Концовка дробной или другой комбинации это

Б (ключ)

Билет 15

1» Подготовительные движения различной формы, которыми берется "форс" — сила для предстоящего вращения и регулируется правильная работа рук и ног,

2» Батман девелюпе — сгибание и разгибание ноги на 90^е и выше. Выполняется через промежуточное пассе— нога сгибается в колене, колено максимально выворогно вбок, подъём предельно натянут и находится спереди на колене (сбоку у колена, сзади под коленом) для выполнения движений вперёд (в сторону, назад). Если движение выполняется вперёд (либо в сторону после выполнения вперёд), то нога в пассе переводится через сюр ле ку де пье впереди (стопа на уровне чуть выше щиколотки, касаясь её наружней частью, «обнимает» ногу — пятка спереди, пальцы заведены назад), если назад (либо в сторону *после выполнения назад) — сюр ле ку де пье (фр, Sur le сои de pied - «на шейке ноги») сзади(нога находится чуть выше голеностопа, пятка прижимается к ноге, подъемфу4йи пальцы не прижимаются, как бы образуют «хвостик»). Когда пассе будет отработано, вводится вторая часть движения — разгибание ноги вперед,в сторону и назад. Движение выполняется плавно. Необходимо сохранять выворотность ноги вовремя ее разгибания и возвращения в исходное положение.

Цель выполнения упражнения — выработать выворотность в тазобедренном, коленном и голеностопном суставах.

4.Автор книги основы характерного танца

В (лопухов, ширеяев, бочаров)

Билет 16

1» Людмила Павловна Сахарова (1926—2012)— балерина, балетмейстер, хореограф, балетный педагог. Народная артистка СССР (19861.

Игорь Александрович Моисеев (1906—20071 — выдающийся советский и российский хореограф, балетмейстер, артист балета, танцовщик, балетный педагог. Народный артист СССР (1953) Герой Социалистического ГрудаС 1976). Лауреат Ленинской (1967), трёх Сталинских (1942, 1947, 1957) и Государственной премии СССР (1985). Асаф Михайлович Мессерер (6 [191 ноября 1903. Вильно. — 7 марта 1992. Москва) — российский советский артист балета, балетмейстер, педагог. Лауреат двух Сталинских премий (1941, 1947). Народный артист СССР (1976).

Агриппина Йковлевиа Ваганова (1879 — 1951) — артистка балета Мариинского театра. балетмейстер и педагог, автор книги «Основы классического танца» (1934), ставшей основополагающей для русской балетной школы XX века. Народная артистка РСФСР (1934)^ш. Лауреат Сталинской премии первой степени (1946). Ростислав Владимирович Захаров (1907 — 1984) — советский артист балета.балетмейстер. хореограф, театральный режиссёр, педагог. Народный артист СССР (1969).Локтор искусствоведения (1970). профессор. Лауреат двух Сталинских премий первой степени (1943. 1946). Член ВКП(б) с 1951 года.

Михаил Михайлович Фокин (23 апреля 1880. Санкт-Петербург — 22 августа 1942. Нью- Йорк) — русский солист балета, русский и американский хореограф, считающийся основателем современного классического романтического балета

Илья (Илико) Ильич Сухишвйли (груз. 0С?06 (ocpojp}) 0С?0дЪ dj) Ъ*эЪоЗзос?0; 1907— 1985) — грузинский советскийтаниовщик (артист балета), балетмейстер, хореограф. Народный артист СССР (1958).

Галина Сергеевна Уланова (26 декабря 1909 [8 января 19101. Санкт-Петербург. Российская империя — 21 марта!998. Москва. Российская Федерация) — русская советская балерина, балетный педагог. Народная артистка СССР(1951). Дважды Герой Социалистического Труда (1974. 1980). Лауреат Ленинской (1957) и четырёх Сталинских( 1941. 1946. 1947.1950) премий. Является самой титулованной и более всех награждённой среди всех народных артистов СССР.

Лидия Демьяновна Чернышёва (1912—1975) — советская украинская балерина, балетмейстер, хореограф, педагог

Татьяна Алексеевна Устинова (1908/1909 — 1999) — советская российская актриса, танцовщица (артистка балета), балетмейстер, хореограф, педагог.Народная артистка СССР (1961). Лауреат двух Сталинских премий (1949. 1952). Член ВКП(б) с 1928 года. Игорь Алексеевич Шаповалов (р. 1945) — советский российский артист балета, балетмейстер, педагог, режиссёр.Народный артист СССР (1985)^ш.

2» Battement releve lent (батман релеве лян, от франц. relever — поднимать, lent — медленно) — медленное поднимание работающей вытянутой ноги вперед, в сторону или назад иа 90° и опускание ее обратно в позицию. (Нога выводится из I или V позиции приемом battement tendu, затем поднимается на 90°.) t

Упражнение способствует развитию связок, мышц ног и спины. Важно, чтобы все движение выполнялось плавно, без толчков и остановок как при поднимании, так и при опускании ноги. Обе ноги должны быть выворотны, спина — очень подтянута и весь корпус — в вертикальном положении. В каком бы направлении ни исполнялось поднимание ноги, не следует допускать перекоса плеч и перекоса в бедрах. Поднимание работающей ноги может бьгть на вытянутой опорной пли на plie.

4.Польский танец – Б, Г (куявяк,краковяк)