Материалы по теме «постепенная модуляция»
Постепенная модуляция - это модуляция в тональности, имеющие максимальную разницу с основной в один ключевой знак. Постепенные модуляции обычно совершаются в тональности 1 и 2 степеней родства. Однако в разработках классико-романтических сонатных форм зачастую можно встретить постепенные модуляции в далекие тональности, складывающиеся в длинную цепь промежуточных тональностей (например, C-dur–G-dur–D-dur–A-dur–E-dur,где первая и последняя тональности различаются на 4 ключевых знака).
Рассмотрим модуляции в тональности 1-ой степени родства. Такие модуляции обычно происходят в конце экспозиционного периода. В форме модулирующего периода пишутся не законченные музыкальные произведения, а их начальные экспозиционные части, после чего следует развитие темы.
В классическом экспозиционном периоде
обычна модуляция в тональность
доминантовой группы – VиIIIступеней. Она помещается
во второе предложение периода. Схема
модуляции такова:
|
Первое предложение |
Второе предложение | |||||||||||
|
1 |
2 |
3 |
4 |
5 |
6 |
7 |
8 | |||||
|
Показ тональности |
Общий аккорд |
Модулирую-щий аккорд |
Каденция | |||||||||
|
K64 D7 |
T | |||||||||||
При модуляции в VиIIIступени из мажора и минора общим аккордом часто служит тоника первой тональности, а также трезвучиеVIступени, которые в новой тональности имеют субдоминантовой значение. Это самый распространенный и самый удобный вариант общего аккорда. Менее популярна модуляция через общий аккорд, который в новой тональности является трезвучиемIII,VIIиIступени. Между тональностями с разницей в 1 знак имеется по4 общих аккорда: это тоники обеих тональностей (исходной и конечной) и тоники их параллелей. Например, общими аккордами при модуляции изC-durв e-mollявляются аккордыc-e-g,e-g-h,a-c-e,g-h-d. Из них для модулирования следует выбрать трезвучияc-e-gиa-c-e.
Субдоминантовое направление менее свойственно начальному модулирующему периоду. В определенной мере это можно объяснить тем, что среди общих аккордов между основной и субдоминантовыми тональностями (II,IVступеней) мало или вовсе нет аккордов субдоминантового значения для новой тональности. Так, при модуляции в тональностьIIступени (например, изC-durвd-moll) общие аккорды будут иметь в новой тональности значениеVII,I,V,IIIступеней, т.е. аккордов, которые не подготавливают заключительный каданс.
Общий аккорд чаще всего звучит в начале 6 такта. Он может быть взят сразу, а может быть результатом отклонения и таким образом представлять собой тонику посредствующей тональности. Именно вторым способом совершается модуляция в тональности 2 степени родства – с разницей в 2 ключевых знака. Например, при модуляции из C-durвD-durнеобходимо отклониться вначале вG-durилиe-moll, т.е. в тональности, занимающие промежуточное положение по количеству знаков между исходной и конечной тональностями. Их тоники и будут общими аккордами в этой модуляции. Иногда при модуляции в 1 степень родства происходит отклонение в общий аккорд, который далее приравнивается к тонике и закрепляется каденций: Л.Бетховен. Соната для ф-но №10, ч.2
Сразу за общим аккордом, который неприметен ни на слух, ни визуально (не содержит никаких новых знаков альтерации), следует модулирующий аккорд, помещаемый обычно в конце 6-го такта. Это аккорд, характерный для новой тональности и не свойственный предыдущей. Им обычно бывает II65,II43,II6,IV7(cальтерацией или без нее),D7с обращениями илиK64. Модулирующий аккорд содержит знаки новой тональности и тем самым сразу выделяется и заявляет о появлении новой тональности.
Каденционное закрепление модуляции как правило приходится на последние два такта периода. Эта схема на практике может иметь подвижку как ближе к концу (обычно в сложных размерах), так и к центру периода. Так, в следующем модулирующем периоде общий аккорд приходится на конец 1-го предложения, а модулирующий – на начало 5такта:
Шуман «Карнавал» (f-moll – As-dur):
t t6 D7 VI=S II65#1,3 K64 D7 T
Литература по теме:
А.Мясоедов. Учебник гармонии. – М.:«Музыка», 1980. – С.162-176.