- •Дніпропетровський університет економіки та права
- •Тема. Методологічна основа естетики товарів народного споживання
- •Контрольні запитання
- •Тема 2. Розвиток художніх стилів та моди
- •Стародавній єгипет
- •3 Тис.-332 р. До н.Е. Єгипетське мистецтво відрізнялося:
- •Месопотамія На території Месопотамії народилася висока культура:
- •Стародавня греція
- •VIII- II ст. До н.Е. Грецька культура розвивалася на основі егейської:
- •Стародавній рим
- •VIII ст. До н.Е. -V ст. Н.Е. Давньоримська держава пройшла складний шлях розвитку
- •Візантія
- •Стиль існував понад 300 років
- •Готичний стиль тісно пов'язаний з розвитком
- •Торгівлі та ремесел:
- •Ренесанс зароджується в Італії у XIV ст. В епоху Ренесансу предмети зароджуються на папері, і лише потім виконуються в матеріалі:
- •Барокко
- •Зароджується у XVI ст.
- •Барокко відрізняє підвищена динамічність форм,
- •Неспокійний ритм кривих ліній:
- •Ампір Стиль ампір - вищий і одночасно завершальний акорд класичного напрямку:
- •Модерн виникає в Бельгії і Австрії в 90-х роках хіх ст. Представники модерну використовували машинну працю для виробництва технічної та естетичної утилітарної речі:
- •Сучасний стиль Нові матеріали і техніка надихають на оновлення мистецтва та сміливих творів:
- •Тема 3. Система художнього конструювання товарів
- •Контрольні запитання
- •Тема 4. Елементи, які формують естетичні властивості товарів
- •Елементи будови форми:
- •Контрольні запитання:
- •Тема 5. Композиція товарів
- •Контрольні запитання
- •Досконалість виробничого виконання та стабільність товарного вигляду
- •Контрольні запитання
- •Тема 7. Оцінка естетичних властивостей товарів
- •Етапи проведення оцінки:
- •Типова процедура проведення естетичної оцінки:
- •Контрольні запитання
- •Список рекомендованої літератури
- •49000, М. Дніпропетровськ, вул. Набережна Леніна, 18.
Контрольні запитання
1 Що таке дизайн ?
2. Що є об'єктом дизайну?
3. В чому відмінність стайлингу від дизайну ?
4. Що таке графічний дизайн ?
5. Які особливості дизайну середовища?
6. Чим відрізняються художня та технічна конструкції?
Тема 4. Елементи, які формують естетичні властивості товарів
План лекції.
1 .Художня форма та її основні ознаки.
2. Колір та його роль в формуванні товарів.
Поняття "Форма" має ...
філософський зміст - внутрішня організація, спосіб існування предмета;
утилітарний зміст - цілісність, викликана технічною необхідністю;
психологічний зміст - система символів і знаків, що містять певну інформацію про властивості товарів.
При створенні нової форми дизайнери базуються на утилітарному та естетичному її аспектах.
Осиова стеоренн форми - її конструкція
Розрізняють елементарну та базову форму.
– елементарна форма – одинарний вироб, який не продовжує серії, але є елементом базової форми.
– базова форма – утворюється тоді, коли в її основі закладається структура, вихідна для всіх наступних її варіацій.
Окремі форми входять до арсеналу історичних форм як класичні.
Класична форма є результатом довгого соціального вібдору; є для багатьох поколінь нормою, а створені на цій основі вироби зразковими; характеризується тим, що знацйдено рівновагу між утилітарною та естетичною функціями.
Закономірності розвитку форми:
постійно знаходяться в русі, цей рух має циклічний характер;
структура форми змінюється поступово, починаючи з руху, переміщення, зміни напруги її внутрішніх елементів. Форма, досягнувши своєї межі, максимально наблизившись до кола, квадрата чи трикутника, приходить до стану пасивності, що і є сигналом до її зміни.
пульсує, тобто змінює співвідношення складових частин.
Фактори, що формують форму: призначення вибору, конструкція, матеріал, технологія виготовлення, стиль і мода, національні особливості.
Елементи будови форми:
– геометричний вид – визначається співвідношенням її розмірів за трьома координатами простору, а також характером поверхні. Залежно від домінування одного з трьох вимірів розрізняють наступні види форми: об’ємний, площинний та лінійний.
– величина – властивість розміщення форми та її елементів за трьома координатами. Визначається відносно розмірів людини, інших форм чи величин окремих елементів однієї форми. Зорово збільшується або зменшується під час порівняння великого і малого.
– розташування у просторі – визначається місцем знаходження серед інших форм, а також відносно спостерігача в системі фронтальної, профільної та горизонтальної координації площин. Предмет, форма якого наближається до прямокутного паралелепіпеда, може займати три типових розміщення відносно спостерігача: фронтальне, профільне та горизонтальне.
Куб має одне типове положення.
Відносно лінії горизонту форми можуть розміщуватися вище, нижче, або на рівні горизонту.
маса - дає сприйняття всієї форми, або окремих деталей Більшій за величиною формі відповідає більша маса. Найбільшу зорову масу мають форми, які наближаються до куба і чиї вимірювання за трьома координатами рівні фактури та між собою. Мінімальну масу мають форми, які наближаються до лінійних. Сприйняття маси залежно від ступеня заповнення форм, з його збільшенням, масивність предмета збільшується.
фактура - видима побудова поверхні форми, впливає на її гармонію, пропорційні співвідношення; буває гладенькою, блискучою та глянцевою, матовою та шорсткою, крупно- або дрібнозернистою. Наприклад, поверхня вугілля матово бархатиста, вовни - м яка, бавовни - матова.
Матеріали природної фактури не мають певної ритмічної схеми, але пластичне виражені - камінь, шкіра, мінерали.
Матеріали похідної фактури одержують після обробки - тканини, пластичні маси. Фактуру створюють вручну (вишивка, в'язання, аплікація) і механічно (ткацькі переплетення, хімічна обробка діють на матеріалів, трафарет та ін.)
– текстура – видимі на поверхні зовнішні ознаки внутрішньої будови матеріалу. Виразну текстуру мають вироби з деревини, каміння, шкіри. Використовується як декоративний засіб, який виявляє естетичну своєрідність матеріалу.
– колір
– декор
Геометричні елементи форми (грані, ребра, точки об'єму) дозволяють робити її то більш динамічною, то більш стабільною, стійкою і визначають цим емоційний вплив на людину:
Для розкриття форми використовують лінії:
Горизонтальна лінія - асоціюється з поняттям спокою, статичності, пасивності, зменшує фігуру зорово по вертикалі;
Вертикальна лінія - виражає енергію і рух, зорово подовжує форму.
Нахилена лінія - передає нестійкість, падіння, наближення її до горизонталі асоціюється з поняттям впевненості, спокою.
Хвилеподібна лінія - характеризує рівномірність руху, м'якість.
Ламана лінія - пов’язана з нерівномірним рухом, з різкими змінами подій
Спіраль - асоціюється з поняттям обертання.
Дугоподібна лінія - з подоланням перешкод.
Колір як властивість предмета, речі - категорія об'єктивно-суб'єктивна;
– сильний засіб вираження, який сприймається тільки у зв'язку з іншими кольорами;
– частина спектру, яку предмет пропускає або відбиває, поглинаючи всі решту.
Сім основних кольорів (хроматичних): червоний, оранжевий, зелений, голубий, синій, фіолетовий.
- Характеризуються кольоровим тоном, яскравістю \світлотою\ і насиченістю.
- З них можна виділити чотири основних кольори: жовтий, синій, червоний і зелений.
- Можуть бути отримані оптично та є "чистими " кольорами.
Чотири основних кольои утворюють дві пари взаємодоповнюючих кольорів, на цій основі побудовано кольорове коло:
- чистий жовтий та чистий синій,
- чистий червоний та чистий зелений.
Ахроматичні кольори: білий, сірий і чорний (відрізняються між собою тільки світлістю).
У кольоровому колі взаємно перпендикулярно розташовані біля головних кольорів пари родинних, родинно-контрастних і контрастних кольорів.
Кожний з родинних кольорів зв'язує один з головних кольорів.
Родинно-контрастні сполучення:
1) жовто-червоний з жовто-зеленим;
2) синьо-червоний з синьо-зеленим;
3) жовто-червоний з синьо-червоним;
4) жовто-червоний з синьо-зеленим.
Контрастні кольори знаходяться в протилежних основних частинах кола:
жовто-червоний і синьо-зелений;
жовто-зелений і синьо-червоні.
Контраст модна виразити:
кольоровим тоном;
яскравістю;
насиченістю;
світлістю
В кольоровому колі можна побудувати кольорову палітру: 6 контрастних сполучень, 12 родинно-контрасних та родинних пар кольорів.
У технічній естетиці, архітектурі широко використовують змішування кольорів. Основні факти в області змішування кольорів формулюються у вигляді трьох законів.
1-ий закон: для кожного хроматичного кольору можна знайти інший хроматичний колір, який при змішуванні у певній пропорції з першим дає ахроматичний колір. Така пара хроматичних кольорів називається додатковими кольорами. Наприклад: до червоних кольорів додатковими кольорами будуть голубовато-зелені; до оранжевих – голубі; до жовтих – сині; зелених-пурпурові; до жовто-зелених – фіолетові. На кольоровому крузі додаткові кольори лежать на кінцях одного діаметра.
2-й закон: змішування двох не додаткових кольорів хроматичних різних кольорових тонів дає завжди новий тон, який лежить у кольоровому крузі між кольоровими тонами змішуваних кольорів. Наприклад: змішуючи червоний і жовтий кольори одержимо оранжевий колір, змішуючи червоний і синій – фіолетовий або пурпуровий. З другого закону випливає, що із будь-яких трьох кольорів (наприклад, червоний, зелений, синій) розміщених на кольоровому крузі приблизно на однаковій віддалі один відносно одного, можна одержати, змішуючи у визначених пропорціях, всі можливі кольорові тони.
3-ий закон: результат змішування залежить від змішуваних кольорів, а не від спектрального складу світлових потоків, які викликають ці кольори. Завжди можна замінити спектральний оранжевий сумішшю червоного з жовтим і колір суміші від цього не зміниться.
Наслідком цього закону є те, що при змішуванні трьох і більше кольорів результат буде таким самим, якщо б по черзі змішати кольори парами, а потім скласти результати змішування цих пар. Промені, які йдуть із різних джерел ніби складаються один з одним. Такий вид змішування кольорів називають складальним або адитивним.
У кольорознавстві важливе значення має кольоровий та яскравий контрасти.
Кольоровим контрастом називається зміна кольору, яка відбувається внаслідок його сусідства з іншими кольорами.
Яскравим контрастом називається зміна яскравості або світлоти кольору під дією сусідніх кольорів.
Яскравий контраст математично виражається не різницею яскравості, а відношенням їх різниці до більшої яскравості: при r1>r2
Kr= (r1- r2)/r1
де r1 і r2 – коефіцієнти яскравості двух предметів, що порівнюються; Kr – яскравий контраст, який завжди менший одиниці.
Психофізіологічний вплив на людину в емоціональному плані дуже великий. Колір може заспокоювати, хвилювати, радувати, печалити, пригнічувати й веселити. Викликати відчуття теплоти й холоду, бадьорості й втоми, розширювати та звужувати простір, стимулювати зір, мозок, нерви; допомагати лікуванню хворих.
Червоний колір – збуджуючий, гарячий, енергійний, життєрадісний. Має саму довшу хвилю, стимулююче впливає на мозок, сприяє збільшенню мускульної напруги, підвищенню тиску крові та ритму дихання. Сильно впливає на настрій людей.
Оранжевий – яскравий, викликає радість, заспокоює або подразнює. Сприяє покращенню перетравлення їжі та прискорення руху крові.
Жовтий – стимулює зір, мозок, нерви, створює веселість, заспокоює деякий нервовий стан.
Зелений – колір природи, спокою, свіжості, заспокоює нервову систему. Сприяє пониженню тиску крові за рахунок розширених капіляр.
Голубий – світлий, свіжий і прозорий. Впливає так само як і зелений. Лікувальний колір, полегшує хворобливий стан.
Фіолетовий – пишний і благородний: позитивно діє на серце і легені. Колір втоми та смутку.
Коричневий – теплий; створює спокійний настрій, виражає стійкість та міцність предметів.
Сірий – холодний, діловий, смутний, створює апатію та сум.
Білий – легкий, холодний, благородний. Символ чистоти, добре поєднується з іншими кольорами.
Чорний – темний, важкий, різко понижує настрій. Він дуже красивий, у невеликій кількості застосовується для контрасту.
Світло та колір. Джерело природного світла – сонце. Денне світло змінюється кількісно: від декількох сотень люксів в тіні, до 80…100 лк на сонці; у літні місяці зовнішня освітленість коливається від 10 000 до 70 000 лк, зимового – від 10 000 до25 000 лк.
Природне денне світло змінюється якісно: ранком і вечором воно є більш червоним, удень – голубим.
Світло – одна з важливих характеристик життєвого середовища людини. Дію світла на людину можна розділити на: психофізіологічну, естетичну, морфофункціональну, некробіотичну.
Психофізіологічна - пов’язана з вищими психологічними функціями та інформаційними характеристики зорових функцій.
Естетична – штучне освітлення в архітектурі інтер’єрів є один із важливих факторів. Завдання полягає не тільки в тому, щоби збільшити освітленість приміщення, але й використати світло як засіб композиції.
Морфофункціональна – пов’язана з виникненням зорових образів. Ультрафіолетове та інфрачервоне випромінювання діє через шкіру, здійснює загар, сприяє покращенню обміну речовин.
Некробіотична дія – руйнування живих тканин, знешкодження мікроорганізмів, зокрема, хворобливих бактерій (облучення).
Основні принципи використання кольору в художньому конструюванні. На відміну від образотворчих і декоративно-прикладних мистецтв колір у художньому контрасті розглядається перш за все, як засіб функціональної організації предметного середовища.
Особливе значення колір має при конструюванні кнопок і важелів керування, приладів, пультів тощо. Недостатній контраст між фоном і кнопкою пульта може призвести до браку або аварії.
Деякі вироби потребують контрастних і ярких тонів (планери, спортивні парашути, дитячі іграшки, пожежні машини тощо), а інші – світлих і легких тонів (медичне обладнання, прилади, верстати в цехах).
У виробничій сфері, на транспорті велике значення мають кольори безпеки (червоний, жовто-оранжевий, зелений, синій).
Наукові дані про розвиток органів зору свідчить про те, що зоровий апарат людини пристосований до тієї гармонії кольорів, яка існує в природі, тобто до природної різноманітності кольорів: до кольору землі, неба, трави, і води в різний час доби.
Використовуючи кольорові контрасти, слід враховувати, що самий великий кольоровий контраст створюється тоді, коли різниця в яркостях незначна, а інтенсивність велика. Тому світлий предмет повинен мати більш темний фон. На сірому фоні важко розглядати та обміряти заготовку. Відомо, що для виявлення чорної нитки на чорному фоні людина витрачає енергії в 2100 разів більше, ніж при виявленні цієї ж нитки на білому фоні.
Дія кольору на людину залежить від:
- поєднання кольорів,
- середовища,
- настрою.
- психологічного стану
- освітлення (штучне та денне )
- від фактури матеріалу (на глянцевих поверхнях світліше, на матових здається темним).