- •Теория и история мировой культуры
- •Архитектура Византии
- •Базилика в Турманине (Сирия) V в. Фасад, схема разреза
- •Архитектура: Романский период
- •Архитектура: Готика (1250 - 1520 гг.)
- •Архитектура: Ренессанс (Возрождение)
- •Архитектура Барокко (1650 - 1770 гг.)
- •Архитектура: Ампир (1804 - 1825 гг.)
- •Архитектура: Романтизм
- •Архитектура: Модерн (Ар нуво)
- •Архитектура: Модернизм (начало XX в.)
- •Стилевое многообразие белоруской архитектуры
- •Древнерусское зодчество
- •Романский стиль
- •Белорусская готика
- •Ренессанс
- •Барокко
- •Виленское барокко
- •Классицизм
- •Раздел 5. Роль музеев в сохранении культурного наследия и развитии культурно-познавательного туризма
- •Тема 5.1. Музееведение как научная дисциплина
- •1. История становления музееведения
- •2. Основные понятия музееведения
- •3. Разделы (составляющие) музееведения
- •4. История музееведения. Периодизация истории музейного дела
- •5. Понятие музеефикации
- •6. Последовательность музеефикации
- •7. Музей как феномен культуры
- •8. Систематизация музеев. Принципы систематизации
- •9. Профильные группы музеев
- •10. Группы музеев по типу хранимого наследия
- •11. Группы музеев по деятельности и адресату (типы музеев)
- •12. Группы музеев по принадлежности (собственнику)
- •13. Ансамблевые и средовые музеи. Экомузеология
- •Тема 20. Протомузейный период в истории культуры. Возникновение музеев
- •1. Древнейшие формы собирательства
- •2. Протомузейные формы. Примеры протомузейных форм
- •3. Возникновение музеев в Европе
- •4. Первые музеи Беларуси
- •Тема 5.3. Организация музейной жизни (4 часа)
- •1. Понятие музейных фондов и их классификация
- •2. Формы и принципы комплектования, учет и изучение фондов
- •3. Понятие экспозиции, основные этапы ее проектирования. Основные принципы построения музейной экспозиции
- •4. Особенности организации и проведения музейных экскурсий
- •5. Новые технологии в музейном деле
- •Международный совет музеев (иком)
- •Тема 22. Музейная педагогика Понятие, предмет и задачи музейной педагогики
- •Тема 23. Научно-исследовательская деятельность музеев
- •Тема 5.24. Музеи Республики Беларусь (2 часа) Общая характеристика музейной сети
- •Объекты Всемирного культурного наследия на территории Беларуси
- •Характеристика количественного и качественного состава музейной сети
- •Некоторые крупнейшие музеи и музейные комплексы Беларуси Этнографический комплекс «Строчицы»
- •Полоцкий музей книгопечатания
- •Музей Брестской крепости
- •Крупнейшие музеи Минска
- •Музей истории и культуры Беларуси
- •Государственный музей истории театральной и музыкальной культуры
Классицизм
Дворец Хрептовичей в Бешенковичах, 1770 г.
Дворец Хрептовича, где останавливался Наполеон, а затем Александр I, сохранился до нашего времени, хотя и претерпел значительные изменения. Он состоит из трех корпусов. Центральный из них наибольший, двухэтажный; боковые флигеля — одноэтажные. Комплекс в плане образует подобие буквы П, где средний объем выдвинут вперед. В центральном корпусе размещались основные залы и кабинеты. Флигеля отводились под жилье.
В архитектуре дворца, построенного в конце XVIII в., нет традиционного для раннего классицизма портика, решение главного фасада в целом плоскостное. Лишь средняя часть его слегка раскрепована и увенчана фронтоном. Ажурный балкон второго этажа, небольшие карнизы и плоские ниши составляют скромный архитектурно — художественный декор постройки.
Недалеко от дворца размещались оранжерея и разнообразные хозяйственные постройки (часть из них сохранилась). Достопримечательностью являлся великолепный парк с регулярной разбивкой аллей. Главная аллея замыкалась дугообразным в плане прудом. Еще один пруд в виде круга имел в середине островок с беседкой.
Покровский собор в Витебске, 1760 г.
Дворец губернатора в Витебске, середина XVIII в.
Именно в этом дворце Наполеон отмечал свой День рождения 3 августа (15 августа по новому стилю) 1812 года. Исполнилось ему тогда 43 года.
На высоком берегу Западной Двины расположено одно из монументальных сооружений старого Витебска – бывший дворец губернатора (конец XVIII в.). Здание построено под влиянием русской классической архитектуры. Основной корпус имеет три этажа и обработан в средней выступающей части ордером. Корпус, обращенный к Двине, двухэтажный. Первый этаж рустован, прорезан прямоугольными окнами. Окна второго этажа имеют арочную форму.
Дворец в Высоком, 1816 г.
Высоковский дворец – памятник архитектуры классицизма. Построен в комплексе с двумя флигелями, образующими небольшой парадный двор, раскрытый в сторону въездных ворот. Такой прием планировочной организации заимствован из усадебного строительства XVIII в.
План дворца сейчас полностью изменен, фасады сохранились почти в прежнем виде. Главный фасад имеет плоскостное решение. Только средняя часть с мезонином выделена четырехколонным портиком дорического ордера. Близкие ему по формам колонны имеются на флигелях. Отмечается художественное единство составных частей дворцового комплекса. Фасад, обращенный к реке, представлен открытой террасой с парадной лестницей. В целом для фасадов характерно использование свободно трактованных форм архитектуры античности.
Петропавловский собор в Гомеле, 1809—1819 гг.
Петропавловский собор, построен в 1809–1819 гг. по проекту архитектора Кларка в стиле классицизма. Собор стоит на высоком мысе, ограниченном с востока Сожем, с севера – глубоким оврагом. Главным фасадом собор обращен в сторону города. Собор, как и дворец, возвышается над низменной поймой реки и виден на большом расстоянии. Сейчас здание приспособлено под планетарий.
В плане собор имеет форму вытянутого креста с развитым трансептом и укороченным средним нефом. Средокрестие увенчано куполом на высоком, прорезанном окнами барабане. Сочетание классического портика и купольного объема — излюбленный прием целого поколения зодчих. Четыре шестиколонных портика и множество полуколонн дорического ордера придают фасадам здания большую пластику и вместе с тем суровую простоту. В четком членении объемов, в равновесии и соразмерности масс, в строгости и благородной простоте архитектурного оформления фасадов собора сказались характерные черты классического зодчества начала XIX в.
Собор кафедральный св. Михаила Архангела в Лиде, 1797—1825 гг.
Храм строился как костел Св.Иосифа при монастыре пиаров, ныне — православная Михайловская церковь. На строительство костела 5000 руб. пожертвовал Павел I.
Ампир
Особняк в Бобруйске, 1912 г.
Особняк «Охотничий домик» в Гомеле, 1820 г.
Ныне – музей. В его залах представлены: малая гостиная; кабинет; столовая; коллекции картин и старинных часов, собранные Паскевичами.
Примером архитектуры классицизма является сохранившийся до наших дней небольшой жилой дом в Гомеле, построенный недалеко от дворцового ансамбля (ул. Пушкинская). В прошлом здание называлось "охотничьим домиком", сооружено в начале XIX в. по заказу Н. Румянцева. Нередко его именуют "дом-ампир", очевидно из-за художественного решения фасадов.
Главный фасад дома, обращенный к городу, в своей центральной части представлен шестиколонным портиком дорического ордера. Крайние колонны сдвоены, в результате чего особенно выделяется средняя часть со входом в здание. Над портиком возвышается второй этаж в виде мезонина с балконом, выход на который оформлен большой полуциркульной аркой. По сторонам арки — скульптурные вставки. Присутствуют декоративные элементы и в компактных боковых пристройках. Дом необычен по конструктивному решению. Деревянный, срубный, он облицован кирпичом и оштукатурен. Однако использование деталей из арсенала классической архитектуры создает полную иллюзию цельнокаменного сооружения.
Модерн
Дом купчихи Кацнельсон (дерев.) в Бобруйске, 1912 г.
Железнодорожный вокзал в Борисове, начало ХХ в.
Поземельно-крестьянский банк в Витебске, 1917 г.
Гражданская постройка в формах "модерн" (архитектор К. Тарасов, 1917 г.) — бывшее здание поземельного банка (теперь — ветеринарная академия). Здесь в решении фасадов использованы декоративные элементы псевдорусской архитектуры. Главный вход отмечен килеподобным фронтоном с мозаичным майоликовым панно, в середине которого помещен герб города.