кречетов

Новые технологии

- Число продюсерских компаний

- Число прокатных компаний

- Число киносетей

- Число кинозалов

- Цена билета

- Среднедушевой доход населения

- Демографическая ситуация

Критические факторы количества посещений кинотеатров можно выделить три ключевых фактора –

число кинозалов, цена билета

и среднедушевой доход населения.

Место отрасли в народном хозяйстве

Экономически место отрасли в народном хозяйстве определяется долей отрасли в валовом внутреннем продукте.

Объем отрасли кинематографии можно с определенной долей условности определить в размере кассовых сборов от кинотеатрального проката. При этом известно, что доходами отрасли также являются доходы от продажи прав на показ кинофильмов.

ВВП 2556 млрд Кинотеатры 1300 млн = 0,05% + двд, ОТТ, ТВ, Общий = 0,08%

Существует легенда валовый доход от кинопоказа колебался в течение всех 70-х годов вокруг цифры в 1 млрд. рублей (4 млрд. проданных билетов по 22.5 копейки), то доля советского кинематографа в национальном валовом продукте страны составляла от одной трёхсотой до одной шестисотой. 0,1%

ПРОПАГАНДА

Пропаганда возводит в абсолют определённый социальный уклад, в значительной мере его при этом мифологизируя.

М. Горький сказал: «Миф - это вымысел. Вымыслить - значит извлечь из суммы реально данного основной смысл и воплотить в образ - так мы получим реализм» [9, с. 221]. Так был провозглашен главный метод советского искусства - соцреализм. Этот метод стал символом советской культуры сталинского периода: стиль, поэтика, эстетика, идеология. пропагандистское влияние на человека происходит скрытно, вне его сознательного контроля.

Незнайка на компонелу

Комедию «Веселые ребята», в которой впервые засияла звезда Любови Орловой (ставшей к тому времени второй женой Григория Васильевича), обругали все критики. «Хорошая картина, веселая, - сказал Сталин после просмотра. - Я как будто месяц в отпуске

побывал. А что, кому-то она не понравилась? Товарищ Жданов, кажется, у вас были какие-то возражения?» - «Нет-нет, товарищ Сталин, после второго просмотра все вопросы отпали». Этих слов было достаточно, чтобы возвести тридцатилетнего режиссера в ранг «неприкасаемых».

Цирк – самый кассовый любили и сталин и гитлер

Изображение положительных героев, активно участвующих в жизни страны (ремонтируют завод, строят железные дороги), ежедневно трудящихся на производстве, верной дорогой идущих в светлое будущее - всё это становится элементами пропаганды идеологии советской власти, что делает соцреализм - а значит и всё советское искусство в целом - сферой господства политических законов.

Амерами миру навязываются определённые образ жизни и нормы поведения, стандарты мышления, отношения к жизни.

Первый этап (1920-е - 1939 г.г.). Характеризуется развитием кинематографа в целом, появлением звукового и цветного кино. Пропаганда в кино на данном этапе в основном была внутренней.

Второй этап (1939 - 1945 г.г.). В период 2-ой мировой войны американский кинематограф выполнял госзаказы правительства США. Практически все крупные кинокомпании того времени участвовали в пропагандистской войне против фашистской Германии и лидеров Третьего рейха, а также их союзников. Активно велась пропаганда стран антигитлеровской коалиции, в особенности, роли и вклада США в войне.

Третий этап (1945 - 1985 г.г.). Получает развитие ярко выраженная антисоветская и антикоммунистическая пропагандистская кампания в американском кино. В различной степени это проявлялось в фильмах практически любого жанра.

1943-1944 гг. были сняты и выпущены фильмы, которые можно назвать откровенно просоветской пропагандой, представляющей СССР в радужном свете. Фильмы «Северная звезда» и «Песня о России» были сняты компанией «Метро Голден Майер», а фильм «Миссия: Москва» - студией «Уорнер Бразерс». Причем только последний после долгих согласований с советской стороной был выпущен.

Четвертый этап (1985 - 2001 г.г.). Период потепления отношений между США и

СССР, связанный с началом перестройки и дальнейшим распадом Советского Союза, сказался и на продукции Голливуда. Стали выходить фильмы, где русские и американцы совместно борются со «злом». Однако, с окончанием «холодной войны», штампованное и стереотипное представление о России и странах бывшего Варшавского договора практически не претерпело изменений.

Пятый этап (с 2001 г.). После терактов 11 сентября 2001 года в США была провозглашена полномасштабная мобилизация как внутреннетак и внешнеполитических усилий для борьбы с терроризмом. «Консолидация власти и общества, сплочение американской нации в едином порыве перед лицом врага» нашли свое отражение и в кинематографе. Был активизирован конвейер производства ура-патриотических фильмов, где «хороший» герой-американец побеждает «плохого» - террориста.

олее половины транслируемых по европейскому телевидению фильмов произведены Голливудом, а 60 проц. каналов распространения видеопродукции в Европе принадлежит американским медиакорпорациям, то можно сделать вывод, что практически большая часть мира смотрит на мировую историю глазами США.

Фильм «300 спартанцев» (2007) снят в одном павильоне с использованием компьютерных технологий, а главное, в довольно короткие сроки. Картина является попыткой демонизировать образ иранцев, выставляя их как воплощение зла.

6. Гос. политика в области кинематографии.

Государственная политика в области кинематографии Российской Федерации направлена на дальнейшее развитие отечественной киноотрасли с целью обеспечения зрительской аудитории конкурентоспособной кинопродукцией отечественного производства.

В Статье 1 Федерального Закона 126-ФЗ

«О государственной поддержке отечественной кинематографии РФ»

«Государственная политика в области кинематографии основана на следующих принципах:

•признание кинематографии областью культуры и искусства, обязательным условием существования которой является развитие творческой, образовательной, производственной, технической, научной и информационной базы;

•ответственность государства за сохранение и развитие кинематографии;

•создание населению условий для доступа к произведениям кинематографии.

7.Развитие системы кинообразования для отрасли и зрителей.

8.Поддержка исследований, технологических разработок и инноваций в киноотрасли.

Тенденции развития кинорынка России

•Государственная политика в сфере кинематографии с приходом нового министра культуры в 2013 году и со сменой внешнеполитического курса России в начале 2014-го

берет все более очевидный курс на изоляцию от мира, что подтверждается сокращением программ международного сотрудничества и возобновлением разговоров о квотировании отечественного проката.

•Продолжающееся расширение ассортимента российского проката благодаря переходу

индустрии на цифровые технологии имеет свои негативные последствия, выражающиеся в нехватке экранов для длительного показа фильмов, а малым релизам порой приходится вступать в жесткую конкуренцию с блокбастерами. В то время как средние релизы (жанровые картины, мейнстрим) имеют возможность увеличивать свои тиражи и сборы, артпроекты уходят в формат «кино по запросу» («Жизнь Адели») и альтернативного контента. С форматом таких особенных событий кинотеатры все чаще готовы экспериментировать, в результате чего кассовые сборы программ креативного контента достигли в нашей стране по итогам 2013 года 0,3%, что сопоставимо с уровнем отдельных европейских стран, где он колеблется от 0,3 до 1% кассы.

•Переход к цифровому кинопоказу в России завершится в 2014 году; по итогам же прошлого года наша страна находится на общемировом и общеевропейском уровне – 85% экранов оснащены цифровой проекцией. Причем отечественные показчики обошлись без масштабной помощи схем типа VPF (такие договора смогли заключить лишь крупнейшие киносети, не афишировавшие эти сделки). Помимо проекторов, кинотеатры все активнее осваивают новые форматы звука и эффекты движения; хотя только последние позволяют устанавливать более высокие цены на билеты – сеансы Atmos и Auro стоят в России в среднем столько же, как обычные. Внедрение новых технологий не ограничивается только кинозалами – онлайн-продажи с каждым годом все более плотно входят в практику отечественного кинопоказа. По итогам 2013 года доля проданных через Интернет кинобилетов составила 4,8% и их объемы, несомненно, будут расти.

•Пока же столичные рынки остаются самым существенным сегментом российского кинопроката, собирая вместе 45% кассы страны. Тем не менее, быстрый рост числа кинозалов в Москве и Петербурге ведет к перегреву рынка этих городов, и уже в ближайшее время, прежде всего, в Северной столице неминуемо сокращение числа коммерческих кинотеатров.

•Наконец, черным ящиком для России станет рынок Крыма, составлявший прежде весьма небольшую часть рынка нашей страны (1%), но находящийся сейчас в неопределенном состоянии. Тем не менее, с вхождением Крыма в Россию на нашем рынке появились два новых сильных украинских игрока – «Мультиплекс» и «Планета кино», которые, опробовав работу на территории российского Крыма, могут заинтересоваться и другими территориями.

Киноиндустрия стоит на пороге катастрофы. «Полная неразбериха, хаос!» — так описывает происходящее за кулисами Голливуда Джордж Лукас, создатель «Звёздных войн» и «Индианы Джонса». «Будет обвал», — вторит ему режиссёр Стивен Спилберг. Они убеждены, что радикальные и довольно болезненные для всех участников процесса перемены неизбежны. По мнению Спилберга, фундаментальная причина грядущих перемен

— возросшая конкуренция с развлечениями, которые стали популярны лишь относительно недавно. Вместо того, чтобы направиться в кинотеатр или купить фильм на диске, потенциальные зрители тратят время на компьютерные игры, смотрят Youtube или просто болтают в социальных сетях.

«Время, имеющееся у людей в распоряжении, не безгранично, — объясняет Спилберг. — Неделю нельзя сделать подлиннее. В сутках ровно 24 часа, и больше не будет.» Приходится делать выбор, и поскольку других вариантов хватает, времени, уделяемого кино, становится всё меньше и меньше.

Цифры подтверждают мнение Спилберга. Растущие кассовые сборы — лишь половина истории. Другая половина — количество проданных билетов, из которых составлены эти сборы. Оно достигло пика в 2002 году и с тех пор падает. В прошлом году этот показатель достиг уровня середины девяностых — 1,3 миллиарда штук.

Количество проданных в США кинобилетов в 1981-2012 годах

ПРОГНОЗ