Диапазон гитары

Все эти ноты (от ми до си включительно) можно найти на грифе обычной гитары, но есть гитары с большим количеством ладов (более 19) и тогда нот будет больше.

Кстати, о настройке. Если у вас нет камертона, а это такой прибор, издающий звуки определенной частоты, тогда просто снимите телефонную трубку и попробуйте настроить первую струну, прижатую на пятом ладу, в унисон (т.е. одинаково) с гудком, звучащим в трубке. Это близко к звучанию ноты Ля. Внимание! Настраивая струну, постарайтесь не перетянуть её, иначе она может лопнуть.

Затем необходимо выполнить нижеследующее: 2-я струна, прижатая на 5-м ладу, должна звучать в унисон с 1-й открытой . 3-я струна, прижатая на 4-м ладу, звучит одинаково со 2-й открытой. 4-я на 5-м ладу составляет унисон с 3-й открытой. 5-я на 5-м - с 4-й открытой. 6-я на 5-м - с 5-й открытой струной.

В скором времени вы поймёте, что благодаря такой настройке одну и ту же ноту на гитаре можно сыграть в разных местах, чего нельзя сделать, скажем, на фортепиано.

Урок 2. Трезвучия

Теперь отправимся в мир гармонии. Именно так называется наука об аккордах.

Чтобы получить аккорд, необходимо иметь три или более звуков, расположенных через одну ноту по порядку. Вы можете встретить такие обозначения аккордов: Am, С, Dm, G, Em, F- все это трезвучия. Называются они так потому, что в каждом из этих аккордов всего три ноты. С маленькой буквой "m"- минорное трезвучие, без нее- мажорное. Позволю себе напомнить вам американский вариант обозначения нот: C, D, E, F, G, A, B- до, ре, ми, фа, соль, ля, си соответственно.

Итак, проанализируем аккорд C. Называется он до-мажорное трезвучие. Какие же ноты входят в его состав? Одну мы знаем точно- до. Взгляните на фразу выше, выделенную курсивом. В аккорд войдут до, (пропускаем ре), ми, (пропускаем фа), соль. До-мажорное трезвучие состоит из нот до-ми-соль.

Теперь Am: ля, (си), до, (ре), ми. В ля-минорное трезвучие входят ноты ля-до-ми.

-Как же так?- спросите вы,- Я знаю эти аккорды, и когда играю их на гитаре, извлекаю звук из всех шести струн. Значит нот должно быть шесть.

Ответ прост. В таких аккордах некоторые ноты удваиваются. Используя навыки, извлеченные из урока "Поиск нот на грифе гитары", вы сможете легко проверить подлинность моих слов.

Некоторые пояснения к схемам аккордов. Как вы уже, наверно, поняли, перед вами нарисован гриф гитары. Представим себе, что гитара висит на стене вертикально лицевой стороной к вам- такой фрагмент мы и видим. Толстые струны слева, тонкие- справа. И еще- здесь и далее слева от нот аккорда стоят цифры 0, 1, 2, 3 и 4. Так обозначаются пальцы левой руки:

0 - открытая струна (условно -"нулевой" палец) 1 - указательный 2 - средний 3 - безымянный 4 - мизинец

Но определить ноты, входящие в состав аккорда- это еще не все. Между каждой парой аккордовых нот должно быть некое расстояние, которое, как вы помните, измеряется полутонами. Вернемся к аккорду C (до-ми-соль). Между до и ре - один тон, между ре и ми - тоже один тон, значит между до и ми (первой парой аккордовых нот)- два тона. Теперь определим расстояние между второй парой нот (ми и соль). После ми следует фа и расстояние между ними полтона, потом идет соль, а между фа и соль- один тон. Складываем эти величины и получаем полтора тона. От ми до соль- полтора тона.

Вы можете смело взять аккорд C за образец и попробовать построить любое другое мажорное трезвучие, например D. Определим ноты аккорда. Их будет, как известно, три- ре (ми пропускаем), фа, (соль пропускаем) , ля. Получаем ре-фа-ля. Назовем ре 1-й ступенью, поскольку именно от нее мы в данном случае начинали отсчет. Фа будет 3-й ступенью, так как одну ноту мы пропустили. И, наконец, ля- 5-я ступень. По образу и подобию до-мажорного трезвучия, между 1-й и 3-й ступенью должно быть два тона, а между 3-й и 5-й- полтора. Проверяем: ре-ми- один тон, ми-фа - полутон. В сумме получилось полтора тона, а надо два. Как быть? Необходимо увеличить расстояние на полтона. Призовем на помощь все те же знаки альтерации. Диез (#)- повышает звук на полтона, бемоль (b) - понижает, бекар- знак отмены # или b. Ноту ре двигать не будем, потому что именно ре-мажорное трезвучие мы хотим построить, а вот фа можно отодвинуть на полтона вверх (фа-диез) и тем самым получить нужное нам расстояние между первой парой нот- два тона. Проверяем вторую пару. Фа-соль- один тон, соль-ля- тоже один тон. Получается два тона, если бы не диез, который подвинул ноту фа на полтона ближе к соль. Между ними расстояние сократилось ровно на полтона, следовательно, общее расстояние между второй парой нот ре-мажорного трезвучия не два, а полтора тона. По схеме нашего образца (до-мажорного трезвучия) так и должно быть. Подведем итог: ре-мажорное трезвучие (D) состоит из нот ре-фа#-ля.

Теперь вы можете найти эти ноты на грифе гитары в любой комбинации, и если вам при этом удастся прижать их одновременно и извлечь звук, то это и будет ре-мажорное трезвучие. Предположим такой вариант:

С минорными трезвучиями следует поступить аналогично, с той только разницей, что за образец возьмем аккорд Am (ля-до-ми) (см. выше). Определим тоновый состав аккорда. Ля-си- один тон, си-до- полутон, т.е. ля-до- полтора тона. Между 1-й и 3-й ступенью минорного трезвучия получилось полтора тона. А между 3-й и 5-й (до-ми мы уже считали)- два тона.

Попробуем построить Gm- соль-минорное трезвучие. Найдем сначала ноты аккорда. Соль, (ля пропускаем), си, (до пропускаем), ре. Получили ноты соль-си-ре. Теперь необходимо, чтобы расстояние между каждой парой нот соответствовало образцу. В минорном трезвучии, напоминаю, между 1-й и 3-й ступенью должно быть полтора тона, а между 3-й и 5-й- два. Проверяем: соль-ля - один тон, ля-си - один тон, а в сумме между соль и си- два тона. А между си и ре (это вторая пара нот искомого трезвучия), если вы внимательно посчитаете,- полтора тона. Но для того, чтобы получилось минорное трезвучие, должно быть наоборот. Если среднюю ноту (си) понизим на полтона, то расстояние между первой парой нот сократится, а между второй- увеличится. Именно этого мы с вами и добиваемся. В результате получим соль-си-бемоль-ре- эти ноты и входят в состав Gm.

У вас может возникнуть вопрос по поводу образцов для построения трезвучий. Почему именно C и Am? Это тема для отдельного разговора, связанного с тональностями, ключевыми знаками и т. п. Пока просто поверьте мне на слово, а в дальнейшем мы к этому вернемся.

Подведем итог работы с трезвучиями. Сначала определяем ноты, входящие в состав аккорда. Для этого отсчитываем 1-ю, 3-ю и 5-ю ступени по порядку от той ноты, в честь которой назван необходимый вам аккорд. Затем отсчитываем количество тонов между каждой парой ступеней.

Для мажора схема такова: 1 ступень-(два тона)-3 ступень-(полтора тона)-5 ступень.

Для минора наоборот: 1 ступень-(полтора тона)-3 ступень-(два тона)- 5 ступень.

В случае, если в названии аккорда уже содержится диез или бемоль, например F#m, Bb и т. п., то вычислять интервалы надо с учетом этих знаков, хотя на поиск нот, входящих в аккорд, знаки альтерации не влияют. Например, в аккорд F#m войдут те же самые ноты, что и в Fm, только при отсчете тонов между ступенями учитывается, что нота фа повышена на полтона.

Надо заметить, что названия трезвучий, которые я использовал в своем уроке - полные, но в быту мы пользуемся сокращенным вариантом, например до-мажор, ля-минор, фа-диез-минор, си-бемоль-мажор и т. д.

Построение гитарных аккордов, глядя на гриф Часть I

Допущения

• Забудем о том, что гитару иногда перестраивают (например шестую струну - в D, не говоря уже о CGCGCE и CGCGCEb).

• Забудем пока сложные аккорды; будем рассматривать самые очевидные, но зато реально берущиеся и самые распространенные. Сначала - те, которые строятся от барэ, а потом и остальные.

• Забудем об общепринятом порядке построения интервалов в аккорде, как это принято на клавишных, поскольку на гитаре это делается по-своему и даже не хуже.

• Забудем о ноте H и будем обозначать си - B, а сиb - Bb, поскольку это проще и современнее.

• Гриф будем рисовать горизонтально басовыми струнами вниз - так удобнее и больше похоже на табулатуру.

Слова, цифры и буквы

• Тон-полутон Полутон - это разница между двумя нотами в один лад на одной и той же струне. Тон - разница в два лада. Диез - на полтона выше (#) Бемоль - на полтона ниже (b)

• Обозначения левых пальцев Указательный - 1 Средний - 2 Безымянный - 3 Мизинец - 4

• Обозначения струн Тонкие струны называются верхними, а толстые – нижними или басовыми (три нижних), несмотря на то, что физически они находятся выше верхних. Струны обозначаются по порядку: первая - самая тонкая.

• Ноты С - до D - ре E - ми F - фа G - соль A - ля B - си

• Строй гитары Исходя из предыдущего пункта: Первая струна - E Вторая струна - B Третья струна - G Четвертая струна - D Пятая струна - A Шестая струна - E

Итак, поехали...

Да будет кварта!

Возьмем гитару за гриф, нежно, как любимую подругу. Зажмем на любом ладу где-нибудь посередине грифа вторым и третьим пальцами две соседние басовые струны на одном и том же ладу. Например, так:

И назовем вот такое расположение зажатых пальцев квартой. А теперь сыграем ее, зажав струны и послушаем этот сладкий звук.

И увидел я, что это хорошо… И запомнили мы во веки веков, что кварта есть такая на басовых струнах. Теперь понятно, почему говорят, что на гитаре все струны (кроме второй) настроены в кварту?

Да будет квинта!

Теперь, когда вы уже почти все знаете, зажмем также на любом ладу первым и третьим пальцами две соседние басовые струны, но уже вот так:

Такое расположение пальцев есть квинта. А теперь сыграем ее и послушаем. По моему это тоже хорошо... И запомнили мы во веки веков, что квинта есть такая на басовых струнах.

Да будут мажорная и минорная терции!

А теперь самое сложное! Сразу две картинки, да еще обе терции. Вот они:

Мажорная (ее еще называют большой):

Минорная (а эта малая, хотя расстояние между пальцами наоборот больше):

Вот это и есть все различие мажора и минора. Всего один лад, а сколько разговоров вокруг этого!

Итак, мажорная терция - это когда более тонкая (верхняя) струна зажата левее на один лад, а минорная - на два. Сыграем и их. Ну до чего ж хорошо... Душа поет!

Ну и запомним мы эти терции, и что? Да ничего! Аккорды уже можно строить - вот что...

Между прочим

Все эти квинты, кварты, терции и еще кое-что имеют общее название "интервалы".

Про барэ

Ну это и так все знают. Это когда одним пальцем (пока - всегда первым) сразу много струн зажимать надо. Например, вот так:

Важно!

Во-первых, будем считать, что барэ зажимается ОТ шестой, ОТ пятой и ОТ четвертой струны (пока этого хватит). То есть, зажимаем не все струны, а столько, сколько сказано. НО, если струна не зажата, то и играть ее пока не будем вообще.

Во-вторых, самая нижняя басовая нота в барэ будет называться тоникой (это еще одно допущение, чтобы профессионалы не кидали в меня камни).

Ну вот, пора строить аккорды.

Построение простейших аккордов

Аккорды будем строить ОТ шестой, пятой и четвертой струн (иными словами, рассмотрим аккорды, тоника которых находится под указательным пальцем в барэ на одной из басовых струн).

МАЖОРНЫЕ И МИНОРНЫЕ АККОРДЫ

Пока будем строить каждый следующий интервал не от тоники, а от предыдущей полученной ноты.

Построим МАЖОРНЫЙ АККОРД ОТ ШЕСТОЙ СТРУНЫ.

Мажорный аккорд - это квинта + кварта + мажорная терция. Зажимаем барэ на 6 струн на любом ладу.

Добавим от шестой струны квинту, зажав ее третьим пальцем

Строим от полученной ноты на пятой струне еще кварту, зажав ее четвертым пальцем.

А теперь добавим еще так же мажорную терцию вторым пальцем:

Готово! Самое приятное, что верхние струны, зажатые в этом аккорде при помощи барэ, тоже входят в аккорд, и поэтому мы можем играть на всех струнах как вам угодно - хоть вместе, хоть по очереди (что, в прочем, есть арпеджио).

Есть еще одно интересное замечание, состоящее в том, что этот и другие подобные аккорды остаются такими же на любых ладах, то есть надо просто поменять тонику и построить то же самое от других басовых нот - тогда вы получаете аккорды от разных тоник.

Построим МИНОРНЫЙ АККОРД ОТ ШЕСТОЙ СТРУНЫ.

Минорный аккорд - это квинта + кварта + минорная терция. Зажимаем барэ на 6 струн на любом ладу.

Добавим от шестой струны квинту, зажав ее третьим пальцем:

Строим от пятой струны еще кварту, зажав ее четвертым пальцем:

А теперь добавим минорную терцию. Надо же! Ее не надо и добавлять, так как она входит в барэ! Ура! Уже и так все было готово! Главное, как все просто-то. Даже нот знать на надо.

Итак, теперь понятно, как строить мажорные и минорные аккорды от шестой струны. В следующий раз мы расскажем о тех же аккордах, построенных от других струн.

Построение гитарных аккордов, глядя на гриф Часть II

Чтобы жизнь не казалась мёдом

Вот теперь начинаются первые трудности. Вспомним о том, что не вся гитара настроена в кварту. Вторая струна настроена в мажорную терцию. Почему - никто не знает, наверное для удобства… Но в результате этого все интервалы между третьей и второй струнами изменились.

Кварта на второй и третьей струнах:

Квинта на второй и третьей струнах:

Мажорная терция на второй и третьей струнах (так и настраивали):

Минорная терция на второй и третьей струнах:

Теперь, зная эту бесценную информацию, построим МАЖОРНЫЙ АККОРД ОТ ПЯТОЙ СТРУНЫ. Мажорный аккорд остается таким же, как и раньше: квинта + кварта + мажорная терция.

Зажимаем барэ от пятой струны на любом ладу. Добавляем от тоники на пятой струне квинту, зажав ее теперь уже вторым пальцем. Потом добавляем кварту, зажав ее третьим пальцем. А теперь добавляем мизинцем мажорную терцию, но с учетом того, что она на второй и третьей струнах.

Вот что получится:

Главное при игре - не трогать шестую струну.

Построим МИНОРНЫЙ АККОРД ОТ ПЯТОЙ СТРУНЫ. Минорный аккорд - это, как всегда, квинта + кварта + минорная терция. Ясное дело, что это практически тот же мажорный аккорд, только терция у него минорная (опять же, с учетом того, что она на второй и третьей струнах).

Получился вот такой самый любимый "блатной" аккорд. Кстати, неплохо бы правильно расставить пальцы, а то они сломаются.

Итак, теперь понятно, как строить мажорные и минорные аккорды от пятой струны. Теперь, чтобы построить МАЖОРНЫЙ И МИНОРНЫЙ АККОРДЫ ОТ ЧЕТВЕРТОЙ СТРУНЫ, надо только понять, что интервалы на первой и второй струнах выглядят так же, как и на басовых. Просто они получатся сдвинутыми из-за предыдущего смещения на второй и третьей струнах.

МАЖОРНЫЙ АККОРД ОТ ЧЕТВЕРТОЙ СТРУНЫ

Короткое барэ, квинта, кварта на второй и третьей струнах и мажорная терция от последней полученной ноты. Вот так:

МИНОРНЫЙ АККОРД ОТ ЧЕТВЕРТОЙ СТРУНЫ

То же самое, что и в предыдущем примере, но с минорной терцией:

Вот. Теперь у нас полный гриф аккордов. Осталось только расставить на грифе басовые ноты и вы, зная только тонику, всегда от нее построите нужный мажорный или минорный аккорд. Итак, басовые ноты:

Построение гитарных аккордов, глядя на гриф Часть III

Обозначение аккордов

Мажорные аккорды обозначаются просто буквой, соответствующей их тоники. Например, С или Е. Минорные аккорды обозначаются также, только с дополнительной буквой m. Например, Сm или Em. Об обозначениях других аккордов мы узнаем по ходу пьесы.

Открытая позиция

Все перечисленные аккорды могут исполняться и в "открытой позиции". Это когда в качестве барэ будет использован порожек гитары и ноты, входящие прежде в барэ, станут "открытыми". При этом, соответственно, получатся общеизвестные аккорды:

Е и Еm - от 6-ой струны; A и Am - от 5-ой струны; D и Dm - от 4-ой струны.

Все, как один, только что из подворотни.

Естественно, что для их исполнения требуется меньше пальцев, поэтому аппликатура (расположение пальцев) обычно меняется. Плюс к тому, появляются дополнительные возможности типа прибавления басовых нот, но это - отдельная история.

Роковые "пятерки"

А вот есть такие, условно говоря, аккорды, которые жутко просты и популярны в рок-музыке. Это так называемые "пятерки" или power chords. Их можно играть, зная только то, о чем говорилось ранее.

Берем из любого аккорда только три нижние ноты - тонику (от той струны, от которой построен аккорд), квинту и от нее - еще кварту, (в сумме, между прочим, октава). Это не мажор и не минор, поскольку там отсутствует терция. Аккордами они являются лишь отчасти, поскольку включают только две различных ноты. Но зато как звучит! К тому же, используя дисторшн, больше нот сразу брать и не надо.

Такие аккорды чаще всего берутся от шестой и пятой струн и очень редко от четвертой. Ну и в открытой позиции, конечно, их также играют. Главное при этом - не трогать лишних струн.

Записываются такие аккорды добавлением к основному обозначению цифры 5, например С5.

ОТ ШЕСТОЙ СТРУНЫ:

ОТ ПЯТОЙ СТРУНЫ:

ОТ ЧЕТВЕРТОЙ СТРУНЫ:

Септаккорды

Как ни странно, эти самые "септы" бывают мажорные и минорные. Но беда в том, что они могут быть малые, большие, полууменьшенные и уменьшенные. Обозначаются они всегда с присутствием цифры 7.

Пока мы рассмотрим только малые септаккорды.

МАЖОРНЫЙ СЕПТАККОРД наиболее известен. Его часто именуют ДОМИНАНТСЕПТАККОРДОМ или просто "септом". Обозначается он добавлением к основному обозначению аккорда цифры 7, например, A7.

Вообще, "септы" образуются добавлением к аккорду интервала, называемого септимой, если отсчитывать от тоники. Но мы, как всегда, все упростим. Мы просто опустим третью ноту из мажорного аккорда на тон и все получится.

Например, мажорное трезвучие от четвертой струны выглядит вот так:

А мы его возьмем вот так, и будет доминант септаккорд:

Понятно, что барэ тут ставить не обязательно, достаточно одной басовой ноты, но так это выглядит более строго с точки зрения теории.

Теперь строим септаккорд от пятой струны

Ну и, наконец, септаккорд от шестой струны:

Тут еще можно добавить одну септиму на второй струне. Будет вот так:

И открытой позиции, когда освобождается еще один палец, часто аккорд играют и так:

Эти аккорды можно смело гонять по грифу вперед и назад, меняя тонику.

В принципе, зная мажорные, минорные и доминант септаккорды, можно с той или иной степенью точности подобрать почти любую композицию. Но на самом деле приятнее и красивее знать еще кое-что. Так что не будем на этом останавливаться...

Построение гитарных аккордов, глядя на гриф Часть IV

Минорные септаккорды

Эти аккорды применяются реже, чем доминант септаккорды, но тем не менее, звучат очень красиво и глубоко. Обозначаются они добавлением индекса m7.

Чтобы построить минорный септаккорд надо точно также, как и мажорного септаккорда, опустить на тон третью ноту, но только у минорного аккорда.

Тогда минорный септаккорд от 4-й струны будет таким:

Естественно, барэ тут ставить тоже не обязательно.

Теперь минорный септаккорд от 5-й струны:

От 6-й струны минорный септаккорд можно взять либо так:

Либо так:

Или вот так:

Аккорды с задержанием ("sus'ы")

Обозначаются как sus2 или sus4.

Устроены они очень просто. Терция у них заменяется (задерживается) либо на секунду (sus2), либо на кварту (sus4). Строить sus аккорды можно и на мажорные, и на минорные, и даже на септаккорды.

"Sus'ы" для мажора и минора одинаковые, поскольку в их построении терция не участвует и аккорд теряет мажорно-минорную окраску.

В качестве примера обыграем мажорный аккорд, построенный от четвертой струны:

Теперь обыграем минорный аккорд, также от четвертой струны:

Для септаккорда все то же самое, только у "sus'ов" третья нота аккорда снижена на тон. Вот пример мажорного септаккорда, также от четвертой струны:

А вот то же самое для минорного септаккорда:

Чтобы сыграть это все от пятой струны - много ума не надо. Просто берете аккорд, который хотите обыграть, и по аналогии гоняете пальцы вокруг терций. Но для справки все же нарисуем.

От пятой струны:

А вот от шестой струны - явно не хватает пальцев на sus2. Но ничего - справимся. Например, можно взять sus2-ноту (секунду) на пятой струне мизинцем и заглушить им же четвертую струну. Вот что получится от шестой струны: