- •{6} Об этой книге
- •{9} Вступление
- •{23} Действие и конфликт
- •{24} Эстетический феномен действия
- •Генеалогическое древо драмы
- •Шекспировский тип действия
- •Драматическая коллизия
- •{65} Диалектика конфликта
- •{79} Действие и характер
- •{80} Драматический характер
- •Судьба человеческая, судьба народная
- •{96} Система характеров
- •Искусство интриги
- •Аналитическая драма
- •Расщепление характера
- •Живые и мертвые
- •Человек и вечность
- •Человек и история
- •{131} Единство действия
- •{132} Структурный перевод Мольера
- •Структура
- •Категория жанра
- •Композиция
- •Единство времени
- •Драматизм неопределенности
- •{163} Диалог и ремарка
- •Эпическая драма
- •Драматическая ирония
- •Спектакль
- •{185} Заключение
Владимиров С. В. Действие в драме. 2-е изд., доп. СПб.: Издательство СПбГАТИ, 2007. 192 с.
Ю. Барбой. Об этой книге............................................................................................... |
6 |
............................................................................................................................. |
Читать |
ВСТУПЛЕНИЕ................................................................................................................ |
9 |
............................................................................................................................. |
Читать |
ДЕЙСТВИЕ И КОНФЛИКТ |
|
Эстетический феномен действия........................................................................ |
24 |
................................................................................................................... |
Читать |
Генеалогическое древо драмы............................................................................. |
38 |
................................................................................................................... |
Читать |
Шекспировский тип действия............................................................................. |
46 |
................................................................................................................... |
Читать |
Драматическая коллизия...................................................................................... |
58 |
................................................................................................................... |
Читать |
Диалектика конфликта......................................................................................... |
65 |
................................................................................................................... |
Читать |
ДЕЙСТВИЕ И ХАРАКТЕР |
|
Драматический характер..................................................................................... |
80 |
................................................................................................................... |
Читать |
Судьба человеческая, судьба народная............................................................... |
89 |
................................................................................................................... |
Читать |
Система характеров.............................................................................................. |
96 |
................................................................................................................... |
Читать |
Искусство интриги............................................................................................. |
101 |
................................................................................................................... |
Читать |
Аналитическая драма......................................................................................... |
106 |
................................................................................................................... |
Читать |
Расщепление характера...................................................................................... |
110 |
................................................................................................................... |
Читать |
Живые и мертвые............................................................................................... |
114 |
................................................................................................................... |
Читать |
Человек и вечность............................................................................................. |
117 |
................................................................................................................... |
Читать |
Человек и история.............................................................................................. |
120 |
................................................................................................................... |
Читать |
ЕДИНСТВО ДЕЙСТВИЯ |
|
Структурный перевод Мольера......................................................................... |
132 |
................................................................................................................... |
Читать |
Структура............................................................................................................ |
137 |
................................................................................................................... |
Читать |
Категория жанра................................................................................................. |
141 |
................................................................................................................... |
Читать |
Композиция......................................................................................................... |
148 |
................................................................................................................... |
Читать |
Единство времени.............................................................................................. |
152 |
................................................................................................................... |
Читать |
Драматизм неопределенности........................................................................... |
159 |
................................................................................................................... |
Читать |
Диалог и ремарка................................................................................................ |
163 |
................................................................................................................... |
Читать |
Эпическая драма................................................................................................. |
171 |
................................................................................................................... |
Читать |
Драматическая ирония....................................................................................... |
177 |
................................................................................................................... |
Читать |
Спектакль............................................................................................................ |
180 |
................................................................................................................... |
Читать |
ЗАКЛЮЧЕНИЕ............................................................................................................ |
185 |
............................................................................................................................. |
Читать |
{6} ОБ ЭТОЙ КНИГЕ
Сергей Васильевич Владимиров пятидесятилетним умер в Ленинграде, но родился в Петрограде, когда город еще помнил о своем первом имени. Он учился в Ленинградском университете, но тогда, когда с него еще не успели смыть пятна, оставленные великими формалистами. «Действие в драме» как-то необъяснимо, но естественно соединяет тот «прозрачный сумрак, блеск
безлунный» и ту бесстрашную отчетливость мысли. |
|
||||
В середине |
1960-х годов заканчивалась Оттепель, и |
критики уже |
|||
готовились постригаться — |
москвичи |
в |
историки («Режиссер |
Мейерхольд» |
|
К. Л. Рудницкого |
вышел в |
1968 году), |
а |
ленинградцы в теоретики. Тогда и |
|
родилась в институте театра, музыки и кинематографии, что на Исаакиевской площади, странная идея: пусть бы два критика вместе написали книжку о теории драмы. Вместе не вышло, зато вышло две книжки. Первую, острую и яркую, в 1969 году опубликовал В. А. Сахновский-Панкеев. Не просто первая — первая за долгое время живая, по отцовской линии его «Драма» происходила от Гегеля, но поскольку теорию писал настоящий, природный критик, матерью была театральная современность, а главным молодым героем, конечно, конфликт.
Владимиров не поспел, помедлил, а потом и вовсе стал пятиться. От Маркса и Гегеля, минуя Канта и Шиллера, Дидро и Лессинга, он, как оказалось, поспешал к Аристотелю. У Гегеля драма глубоко специфична, а для Аристотеля трагедия и эпос чуть не одно и то же; Гегель гениально написал о столкновениях между могучими индивидуальностями, а Аристотель толковал о счастье и несчастии и о том, как случайно и неизбежно одно сменяется другим. О драматическом конфликте он и знать не знал, но он знал о действии и, как выяснил Владимиров, что-то такое простенькое, {7} о чем следующие гении, чтобы двигать дальше мысль о драме, вынуждены и даже обязаны были забывать.
В 1976 году начал выходить «третий» ленинградский труд по теории — книга Б. О. Костелянца «Драма и действие». Игра названиями, как всегда бывает в творчестве, говорит о сложном притяжении — отталкивании. «Драма есть действие» и «в драме нет ничего, кроме действия» — близкое и разное. Суховатый Владимиров зачарован коварной подвижностью драмы, для него повсюду переливы, переносы, «переходы» — гибкий Костелянец воинственно настаивает на сплошных «переломах»: он чувствует, что под угрозой конфликт.
Близки и различны там и ходы к драме. Костелянец шел, держась за историю мысли о ней. Владимирова, кажется, эта история отдельно не интересовала. Зато самое действие он, может быть, впервые рассмотрел как историческое развертывание некоего зерна, особой системы отношений между всеми силами, которые действию удалось связать за две с половиной тысячи лет — от героев и судьбы у Софокла до временного и вечного у Беккета.
Рознь и стягивание, и неистребимая «вибрация временного и вечного» —
если бы это был образ, он лучше всего сгодился бы, чтобы определить пафос негромкой книги Владимирова. «Теория драмы, — констатировал он в Заключении, — чаще всего принимала за действие одну из форм его существования». Аристотелева теоретическая модель для него вовсе не исключение и не ключ ко всем дверям. Отличается она только одним: на редкость поместительна и любознательно открыта будущей истории.
Об угрозе конфликту, великому и ужасному, которая якобы таится в идеях Владимирова, не стоило беспокоиться: ее просто нет, и первая же из трех частей книги не зря называется «Действие и конфликт». Здесь конфликт просто поставлен на место. Буквально и комфортно, то есть на историческое место. За конфликт именно потому и не надо волноваться, что у него (как и у характера) это историческое место есть. Действие в драме уже было, когда конфликта еще не было; и после случалось и случается поныне, что вовсе не конфликтом держится действие. Но в памяти действия теперь уже навсегда записано, что оно в любой момент может нажать на этот безотказный стартер.
{8} Книга такого уровня не может не быть личной. Важно, в чем это личное явлено. У Владимирова — в свободе мысли. В 1972 году Маркс был для него автором не ритуальным, а Леви-Стросс не модным — оба нужны потому, что умные; «Борис Годунов» не обязателен, а интересен: сочинитель попытался найти действие там, где действию должно было быть и было вполне неуютно. Можно не сомневаться: если Владимиров взялся анализировать советскую пьесу, которую, кажется, по праву сегодня забыли, вместе с ним к этой пьесе скорее всего стоит вернуться.
От книги о драме неизбежно ждешь слов о театре. Владимиров и эту жажду утоляет сполна. Более того, здесь театр в самом ядре авторской мысли. И не потому, что он место, где играют пьесы, и не потому, что драма, по выражению В. А. Сахновского-Панкеева, произведение театрального искусства. Нельзя исключать, что С. В. Владимиров ощущал действие в драме и действие в театре как один феномен в разных лицах. Понятно, что и вопрос о том, кто из них главней или первей, Владимирову не кажется детским, он его ставит и на него отвечает. Конечно же, опять исторически: в разные времена было по-разному, полагает он, а в целом — чем больше театральные связи становятся драматически-действенными, тем продуктивней включаются они прямо в пьесу. Как многое в этой книге, это неожиданно и просто.
Тридцать пять лет назад «Действие в драме» издали тиражом, даже по тогдашнему времени немалым, в пяти тысячах экземпляров, а написана книга для избранных. И так аристократично написана, чтоб даже этим избранным было не стыдно обойти ее стороной. Сегодня она библиографическая редкость
ипо ней учатся студенты. Будет хорошо, если второе ее издание, ради студентов
ипредпринятое академией, откроет второе дыхание этой книги и избранных станет больше. Ведь ее мысли все еще впереди.
Ю.Барбой