6-СВЕТОФИЛЬТРЫ_2.2010

Широта цветовой гаммы и названия оттенков в этой категории осветительных светофильтров зависит от производителя и насчитывает сотни наименований. Весьма широкий ассортимент эффектных светофильтров, которые будут рассмотрены далее, предлагает фирма Rosco. Ацетил-целлюлозые эффектные светофильтры, производства ОП НИКФИ, насчитывали 44 наименования и были разделены на 15 подгрупп, куда входили фильтры синих, зеленых, желтых, желто-зеленых, оранжевых, красных, малиновых, лиловых и др. цветов. Таким образом, разбив эффектные светофильтры на группы, можно дать некоторые рекомендации по использованию цветовых семейств, из которых собственно и состоит вся их палитра, которую, например, можно оценить по фильтрам Formatt, представленных фирмой МIK на вложенном диске.

Первым в каталогах Е-серии стоит розовый фильтр №002 Rose Pink из большого семейства фильтров розового цвета: №№ 027, 028, 035, 036, 111, 127,128, 192, 194 и др. Pinks – одна из достаточно часто используемых групп фильтров. Пастельные тона хорошо гармонируют с кожей актеров, а также хороши для создания мягкого вечернего света. Насыщенные цвета применимы для создания драматического эффекта, а также при заполняющем свете на музыкальных номерах и клоунадах, где нет необходимости добиваться естественного цвета кожи актеров.

Номер 003 Lavender Tint открывает группу лавандовых цветов и оттенков: №№ 052, 053, 058137, 170. Оттенки лавандовых цветов лежат в промежутке между теплыми и холодными тонами. Могут служить комплиментарными цветами к теплым янтарным и розовым или к стальным синим и светлым зеленым. Пастельные лавандовые незаменимы при формировании чистого белого света для акцентирования внимания публики на актере. Хорошо комбинируется боковой лавандовый с фронтальным белым.

Рис.4. Rose Pink– 002, Light Lavender – 052 и Yellow – 101.

Следующий номер каталогов 004 Medium Bastard Amber (Naturally enhances scin tones) открывает янтарную-Ambers группу цветов: №№ 009, 020, 021, 022, 102, 104, 134, 135 и др. Достаточно часто используемая группа. Пастельные оттенки также хороши при освещении зоны непосредственного действия. Позволяют создавать эффект солнечного или интерьерного света. Благодаря высокому значения коэффициента пропускания их можно применять в осветительных приборах малой мощности. Насыщенные тона часто используют как заполнение отраженным светом, но при работе с такими оттенками желательно не использовать в непосредственной близости стальные и синие цвета ввиду возникновения сильного контраста.

Бледно-желтый – Pale Yellow № 007 входит в группу желтых-Yellows фильтров: № 010, 100, 101. Эти фильтры позволяют создать эффект солнечного света и рефлексов от белых поверхностей, освещенных солнцем. Происходит относительное притемнение фиолетовых и синих элементов объектов съемок.

Имитацию света солнца при восходе и закате, имитация света керосиновых ламп, фонарей, костра, камина, свечи обеспечивают фильтры красной-Reds группы: №№ 025, 026, 027, 106 и др. В телевизионных спектаклях все цвета этой группы создают эффект напряжения на сцене. Красные тона особенно эффективны при имитации пламени и хороши в динамичных музыкальных постановках. Интенсивность красных тонов должна быть тщательно сбалансирована с остальными цветами. Глубокий красный цвет плохо сочетается с человеческой кожей и не "работает" на костюмных материалах.

С помощью группы синих-Blues фильтров возможна реализация широкого спектра эффектов от холодного зимнего дня до имитации освещения «под ночь» при лунном свете: № 061, 063, 068, 071, 075, 079, 085 и др. Насыщенные синие используются, как правило, для задних планов. Пастельные синие обладают четкими и резкими краями. Слабый контровой и боковой синий свет отлично подчеркивает очертания объектов и в сочетании с фронтальным белым или лавандовым цветом обеспечивает ощущение реалистичности. Следует помнить, что темно-синие фильтры обладают большой поглощающей способностью, вследствие чего должны использоваться с мощными осветительными приборами.

Имитацию рефлексов от зелени и другие эффекты обеспечивают зеленые-Greens фильтры. Эту группу №№ 088, 089, 090 и др. используют крайне редко и только совместно с другими цветами. Например, в накладку или в одном фильтродержателе с янтарными фильтрами можно получить эффект уличного освещения или морской сцены. Крайне несовместимы с телесными тонами. Неудачны для заполняющего света, но могут расширить зону тени в сценах с лунным цветом. Этот зеленый фильтрованный свет насыщает различные типы зелени и притемняет пурпурные элементы объектов съемки.

Оранжевые фильтры №105 Orange и др. позволяют сделать имитацию света бытовых ламп накаливания. Этот оранжевый фильтрованный свет притемняет синие, голубые и фиолетовые элементы объектов съемки и повышают насыщенность красных и оранжевых. А №158 Deep Orange создает эффект огня.

Подсветку рисованных фонов дали, особенно с эффектом имитации сумечечного освещения позволяют создать пурупурные светофильтры Magenta (например, №113).

Кроме рассмотренной выше серии осветительных светофильтров Е-color, характеризующихся как европейские, фирма Rosco выпускает линейку светофильтров Supergel, которая насчитывает более 130 цветов и более 30 диффузионных материалов. Любой цвет доступен в листах размером 50 см × 61 см и в рулонах 61 см×7.62 м.

Серия фильтров Cinelux для создания цветовых эффектов из серии Roscolux, имеет свою нумерацию. Они идеально подходят для кино и телевидения, когда для обеспечения съемок требуются более большие по мощности и размеру приборы и когда фильтр необходимо установить в большие рамы и фильтродержатели. Эта серия представлена в рулонах размером 1,22 м×7,62 м.

CalColor – серия светофильтров от Rosco, которая включает в себя основные цвета Blue, Green и Red, а также дополнительные цвета Yellow, Magenta, Cyan и промежуточные цвета Pink и Lavender. Каждый цвет представлен в четырех вариантах плотности 0.15, 0.30, 0.60, 0.90, что соответствует более привычному уменьшению светового потока на 1/2, 1, 2 и 3 диафрагмы.

Эти фильтры представлены в листах 50 см×61 см и рулонах 1,22 м×7,62 см. В наборе CalColor Kit каждый цвет представлен в листах 25 см×30 см.

Десять эффектных светофильтров . были специально разработаны Rosco в соответствии с личными требованиями и рекомендациями знаменитого кинооператора Витторио Стораро (цвето-тональные аспекты при съемках фильмов он всегда ставил на одно из первых мест, а за операторскую работу в фильмах “Последний Император” и “Апокалипсис сегодня” он получил Оскары Американской киноакадемии). Десять цветов в этой серии представляют основные хроматические составляющие видимого спектра и предназначены для создания эффектов драматизма и эмоционального напряжения: Storaro #2001: VS-Red; Storaro #2002: VS-Orange; Storaro #2003: VS-Yellow; Storaro #2004: SV-Green; Storaro #2005: VS-Cyan; Storaro #2006: VS-Azure; Storaro #2007: VS-Blue; Storaro #2008: VS-Indigo; Storaro #2009: VS-Violet; Storaro #2010: VS-Magenta.

Эти фильтры представлены в рулонах размером 1,22 м×7,62 м.

Необходимо также помнить, что если одинаковые еффектные светофильтры дают разные оттенки на объекте съемки, то причину следует искать в источнике света, поскольку разные типы ламп имеют разный спектр излучения в видимой области, что наблюдается также при диммировании или применении однотипных ламп разной мощности. Для приведения таких источников к одинаковому спектру излучения необходимо использование корректирующих фильтров, рассмотренных вначале статьи.

Вторая большая группа светофильтров из арсенала кино-телеоператоров – это съемочные светофильтры. Чтобы подробно, с иллюстрациями описать работу съемочных светофильтров объема данного журнала будет просто недостаточно, поэтому ниже будет дана достаточно краткая характеристика различных групп светофильтров, а расширенные каталоги фильтров от производителей с демонстрацией их работы представлены на приложенном к журналу диске.

Сьёмочные светофильтры – это многофункциональные оптические элементы, устанавливаемые перед объективом, которые частично поглощают и пропускают проходящий через них световой поток как во всем оптическом диапазоне, так и с выделением, преобразованием всего или части спектра, что позволяет создать различные свето-оптические эффекты, изменить цвет, контраст и пластику в создаваемом объективом изображении. Возможна установка светофильтра и за объективом, но если тонкие, фолиевие пленки-фильтры практически не изменят положение фокальной плоскости, то использование стеклянных светофильтров потребует переюстировки объектива. Тем более, когда в технологии кино-видеосъемок требуется замена фильтра в течение нескольких секунд, то установка фильтра за объективом абсолютно не оправдана. Хотя для сверхширокоугольных серии Fish Eye, некоторых длиннофокусных объективов, а также для определенных типов трансфокаторов из-за особенностей их оправы часто предусматривается крепление фильтра за задней линзой объектива. Съемочные светофильтры воздействуют на световой поток, не ограничивая его апертуру или поле зрения, в отличие от апертурной диафрагмы или полевой диафрагмы. Электронные, особенно цифровые средства обработки изображений, имитирующие некоторые возможности съемочных светофильтров, все еще во многом не соответствуют  эффектам, полученным с помощью этих оптических элементов.  Съемочный светофильтр позволяет получить такое изображение, такие эффекты, которые в реальной жизни увидеть просто невозможно. И все же светофильтры от ведущих производителей, в частности, от Tiffen, настолько «умные», что даже при создании очень запутанной комбинации обработки изображения и получения спецэффектов позволяют легко контролировать весь процесс их создания, включая параметры и повторяемость.

Выпускаются съемочные светофильтры круглой, квадратной и прямугольной формы различных размеров. Так как крепление светофильтров осуществляется обычно резьбовым соединением, к оправе перед передней линзой объектива, то размеры этого соединения должны совпадать. При покупке фильтров малых размеров необходимо убедится, что не только диаметр, но и шаг резьбы соответствует шагу резьбы, нанесённой на объектив вашей камеры, потому что кроме стандартной резьбы с шагом 0.75мм, достаточно редко, но иногда всё-таки встречается и более мелкая резьба 0.5мм.

Вот основной ряд возможных диаметров в мм резьбового соединения: 30, 42, 46,49, 51, 52, 55, 58, 62, 64, 67, 72, 75, 77, 82, 86, 95, 105, 115, 118, 127, 138, 152. А для квадратных и прямоугольных соотношение сторон в дюймах (1″=25,4 мм) составляет: 2″×2″, 2″×3″, 3″×3″, 3″×4″, 4″×4″, 4″×5″, 4″×5,65″, 4″×6″, 5″×5″, 5″×5,65″, 5″×6″, 6″×6″, 6,6″×6,6″.

Иногда при отсутствии фильтра необходимого размера можно использовать фильтр, диаметром побольше, воспользовавшись специальным кольцом-переходником с одного диаметра на другой. Необходимо, однако, помнить что цена на фильтры прямо пропорциональна их площади, поскольку делаются они, как правило, из дорогого оптического стекла, которое не уступаeт по качеству линзам в объективе.

Почти все круглые фильтры можно комбинировать, просто навинчивая их один на другой, так как для этого предусмотрена резьба с наружной стороны бандажного кольца.

Перечень производителей съемочных светофильтров для кино-фото-телеиндустрии постоянно меняется и расширяется. Но лидирующее положение все-же занимают, как заслужившие доверие в плане качества, Tiffen, Formatt, Schnaider Optics, Cokin, Marumi, Hoya, Hama, Kenko, Lее filters, Sunpack, Promaster, Singh Ray и др. Ограниченную номенклатуру светофильтров для своих камер и своих объективов предлагают Nikon, Canon, Olimpus, Panasonic и другие производители видео-фототехники. Фирменные светофильтры перечисленных выше компаний изготовлены по запатентованным технологиям, гарантирующей отменное качество.

Светофильтры Tiffen известны среди фотолюбителей и профессионалов с 1938 года, высокое качество которых стало главной характеристикой бренда американской компании Tiffen. Компания Tiffen – единственная, продукция которой (светофильтры) дважды получила Оскар за технические достижения Американской академии киноискусств и также стала лауреатом премии Эмми за новаторские разработки.

В классификации съемочных светофильтров не просматривается такая однозначная система как для осветительных фильтров: одни группы съемочных фильтров отражают в названии получаемый эффект от их применения, другие – конструктивные особенности и принцип действия, третьи – физические явления, на которых базируется их работа.

Как и в предыдущей части статьи, посвященной осветительным светофильтрам, начнем обзор с конверсионных, и корекционных но уже съемочных светофильтров. Эта группа фильтров традиционно маркируется всеми фирмами согласно каталогов Kodak Wratten.

Фильтры Color Temperature Conversion, Color Light Balancing от Tiffen, Formatt, Schnaider Optics, Cokin, Marumi и др. используются для изменения цветовой температуры и аналогичны действию осветительных светофильтров СТО и СТВ, подробно рассмотренных выше. Фильтры голубой серии №№82, 82А, 82В, 82С (Light Blue) повышают цветовую температуру на незначительную величину: -10, -18, -32 и -42 майред, что позволяет поднять, например, нестандартные значения цветовой температуры ламп накаливания до балансной нормы 3200 К: с 3100К (№82), с 3000К (№82А), с 2900К (№82В) или с 2800К (№82С). Их еще называют коррекционными светофильтрами. А вот более существенный подъем цветовой температуры на -131, -112, -81 и -55 майред обеспечивают голубые конверсионные светофильтры №№80А, 80В, 80С и 80D. Они обычно используются для обеспечения балансной нормы 5500К, увеличивая, «конвертируя» до этой величины следующие значения цветовой температуры: 3200К (№80А), 3400К (№80В), 3800К (№80С) и 4200К (№80D).

Фильтры янтарно-желтой серии №№81, 81А, 81В, 81С, 81D, 81EF, 81EFN1.2, 81EFN3, 81EFN6, 81EFN9 (Light Amber), 812 позволяют незначительно корректировать цветовую температуру на +10, +18, +27, +35, +42, +57 майред, снижая её до балансной 3200К: с 3300К (№81), с 3400К (№81А), с 3500К (№81В), с 3600К (№81С), с 3700К (№81D) и с 3850 (№81ЕF). Светофильтры 81EFN1.2, 81EFN3, 81EFN6, 81EFN9, кроме того позволяют ступенчасто изменять экспозиции, так как каждый имеет свою дополнительную плотность 0.3, 0.6, 0.9 или 1.2. Более существенную конверсию осуществляют янтарно-желтые съемочные светофильтры 85-й серии: №№ 85В, 85 и 85С – соответственно на +131 (с 5500К до 3200К), на +122 (с 5500К до 3400К), и на +81 майред (с 5500К до 3800К). Два последние фильтры в практической работе используются также для приведения цветовой температуры до 3200К, когда исходная температура будет ниже, чем 5500К или когда необходимо, например понизить более высокую цветовую температуру на (+122)+(+81)=203 майред или в комбинации с другими конверсионными фильтрами.

Рис. 5. Конверсионный фильтр №85

Для коррекции спектра люминесцентных ламп (особенно бытовых), у которых в зеленой области спектра обычно избыточно большая мощность излучения, используются, изготовленные из коричневато-фиолетового стекла, съемочные светофильтры Tiffen Fluorescent Light Correction типа FLB (3200К) и FLD (5500К), существенно уменьшающие зеленовато-синие оттенки на изображении. Для коррекции спектра тепло-белых люминесцентных ламп до значения 5500К выпускаются фильтры типа FL-W (Hama, COKIN, MARUMI). Но такую коррекцию в определенных условиях постановочных съемок дешевле, проще и эффективней выполнить соответствующими пленочными осветительными светофильтрами серии Fluoreszent Correction System.

Интересным будет применение конверсионных светофильтров серии 81 при съемках на натуре, особенно когда заметно влияние рефлексов от синевы неба на траве и листьях деревьев. «Притепляя» сцену, они сделают её более приятной для восприятия зрителем. Можно смело экспериментировать с фильтрами этой серий с плотностью вплоть до EF.

Необходимо отметить еще одну группу фильтров – Сolor Сompensating – от Formatt и Tiffen различной плотности (от 0,025 до 0,5) и цветов (yellow, magenta, cyan, red, green, blue).

Фирмой Tiffen созданы еще и фильтры серии Decamired четырех плотностей: красноватые (Red) и голубоватые (Blue) также изменяющие цветовую температуру.

Светофильтры Neutral Density (ND) – фильтры нейтральной плотности окрашенные в серый цвет, поэтому их также называют нейтрально-серыми (рис. 6). Эти фильтры не меняют спектрального состава света. Они позволяют ступенчасто уменьшенить экспозиции, что не приводит к увеличению глубины резкоизображаемого пространства поскольку значение диафрагмы объектива остается неизменным. Установка фильтра ND.3 (плотность D=0,3) эквивалентна прикрытию диафрагмы на одну ступень, ND.6 (плотность D=0,6) – на два значения, ND.9 (плотность D=0,9) – на три значения и т.д. Плотность фильтра D=1,2 также можно получить, если установить последовательно два фильтра ND.6 или таку пару фильтров как ND.3 и ND.6. Выпускаются светофильтры и на промежуточные значения плотностей – 0,1, 0,15, соответствующие изменению значения диафрагмы на 1/3 или на 1/2.

Рис. 6. Нейтрально-серые светофильтры Tiffen 4″×4″ ND.6 Water White и круглый ND.6

Другой разновидностью нейтрально-серых светофильтров являются градиентные фильтры различных производителей – Formatt Gratuated Neutral Density Filters, Tiffen Color Crad Neutral Density, Schneider Оptics Graduated Effects, HOYA Half Color Gray,  COKIN Gradual Gray, MARUMI GC Gray и др. В среде профессионалов-операторов их еще называют оттененными.

В градиентных фильтрах нейтральной плотности одна половина – серая, а другая – прозрачная, граница перехода в моделях Soft Edge (SЕ) – плавная, размытая а в Hard Edge (НЕ) – более резкая. Они предназначены для обеспечения баланса экспозиций между двумя разными областями снимаемой сцены: «земля-небо», «снег-здания» и т.д. Прямоугольные градиентные светофильтры позволяют регулировать границу раздела прозрачной и затемненной части перемещением их вверх-вниз, а вот у круглых – эта граница зафиксирована посредине кадра. Границу раздела предпочтительнее располагать на тёмном фоне, например, на полоске леса вдали. Так она будет менее заметна. В некоторых ситуациях границу раздела приходится размещать не горизонтально с затемнённой половиной вверху, а произвольно. Например, при съёмке из-за угла дома, отвесной скалы или ствола дерева, она может проходить вертикально, при съемке на фоне холма – наклонно, при съёмке заснеженных пейзажей зимой, особенно при контровом освещении в солнечную погоду такой фильтр устанавливается серой половиной вниз. Также возможны комбинации двух таких фильтров под разными углами, в зависимости от геометрии пейзажа (например, при съёмке объекта, упирающейся в верхний обрез кадра).

Рис. 7. Градиентные светофильтры Color Crad ND.9 и Color Crad Pinc 1.

Равноценной замены нейтрально-серых градиентных фильтров обработкой в Adobе Photoshop просто нет. Если необходимо в одном кадре притемнить небо, то это сделать несложно, используя методику работы с градиентным инструментом в Adobe Photoshop, но в безнадёжно пересвеченных областях снимка, где произошла полная потери информации, восстановить ее методами цифровой обработки уже невозможно.

Ведущие производители сегодня выпускают не только цветные, но и цветные градиентные (Color Grad) фильтры любых мыслимых и немыслимых цветов. С помощью этих светофильтров можно изменить как цвет всего кадра, так верхней или нижней части кадра, например, придать любой невероятный оттенок небу. Правда, и облака приобретут такой же оттенок. В этой группе фирмы Tiffen, Formatt, Schneider Оptics, Cokin, Marumi, Hama, Hoya представляют более двух десятков цветов.

Рис. 8. «Сюрреализм» с фильтрами Соlor Grad

Фантазия разработчиков фильтров просто не имеет границ, когда, например, для компенсации спада освещенности по краям кадра, характерной для некоторых короткофокусных объективов, они предлагают светофильтры с уменьшением плотности фильтра от центра к краю.

Фильтры Complement. При съемке объекты на переднем плане иногда выделяют дополнительным (complement) цветом, одновременно подчеркивая небо с помощью цветных градиентных фильтров. Поэтому дополняющие фильтры могут использоваться либо самостоятельно для придания сцене необходимого оттенка, либо вместе с цветными градиентными Color-Grad. Выпускаются три серии фильтров Color-Grad Complement:

• Blue (синий) – для дополнения градиентных фильтров Tropic Blue, Cyan, Cool Blue, Grape, Blue, Twilight;

• Red (красный) – для дополнения градиентных фильтров Plum, Magenta, Cranberry, Pink, Red, Skyfire, Twilight;

• Amber (янтарный) – для дополнения градиентных фильтров Chocolate, Sepia, Coral, Tangerine, Tobacco, Straw, Antique Suede, Skyfire и Sunset

В каждой серии есть фильтры с плотностью 1 для средних тонов и 2 для насыщенных тонов.

Фильтры Day For Night относятся к группе эффектных светофильтров, позволяя во время съемки днем получить изображение, которое будет вы-глядеть как снятое в сумерки или ночью. Фильтр Cool Day for Night «наполняет» кадр лунным светом, добавляя бледно-лиловый цвет, a Monochrome Day for Night удаляет из кадра красные тона, трансформирует цветовой баланс в сторону низкого освещения, при котором глаз перестает различать цвета.

Эффектные светофильтры Sepia создают теплый, спокойный коричневатый оттенок. Используются для стилизации изображения «под старину». Фильтр Sepia 3 добавляет еще и эффект легкого тумана.

Одними из самых полезных и распространенных фильтров (они же и самые дешевые), являются защитные и ультрафиолетовые (УФ) светофильтры.

Серия оптически прозрачных фильтров Clear от Tiffen предназначены для защиты поверхности линзы объектива от пыли, влаги, загрязнений и повреждений. Они выпускаются в трех вариантах: Clear Premium, Clear Standard (толщина 3 мм) и Clear Thick (толщина 7 мм). Фильтры Clear Premium изготовлены из оптического стекла более высокого качества, чем Clear Standard. Фильтры Clear еще и поглощают 12% УФ-излучения. HOYA предлагает защитные фильтры Neutral/Clear.

В свою очередь ультрафиолетовые фильтры могут выполнять и функцию защиты. К таким светофильтрам можно отнести ультрафиолетовый фильтр UV Protector, фильтр SkyLight 1A или 1В (название “sky light” дословно переводится с английского как «свет неба») и фильтры против дымки Haze 1 и 2. Эти фильтры существенно уменьшают УФ-излучение, из-за которого изображение может приобрести синеватый оттенок. Фильтр Sky-1A, поглощая 46% УФ-излучения (а на уровне 400 м – 49%), обладает еще и едва заметным утепляющим эффектом за счет слегка розоватого оттенка. Он наиболее эффективен для ландшафтной и портретной цветной съемки, при съемке на открытом воздухе в условиях тени и сплошной облачности. Фильтры Haze устраняют дымку, вызванную жестким ультрафиолетовым излучением солнца при съемке в горах выше 1000 м над уровнем моря, на берегу водоемов, на снежных или песчаных поверхностях. Фильтр Haze-1 отсекает 3/4 УФ-излучений, a Haze-2A – практически все ультрафиолетовые лучи.

В семейство ультрафиолетовых фильтров от Tiffen также входят модели UV15, UV 16, UV17, Warm UV17.

Ультрафиолетовый фильтр UV-17 устраняет УФ-излучения немного меньше» чем Haze-2А, a Warm UV-17 («теплый» UV-17) сочетает достоинства фильтра UV-17 со свойствами фильтра 812 Color Warming Filter (специальный теплый фильтр, поглощающий еще и 50% ультрафиолетовых лучей) для придания кадру дополнительной теплоты.

Компания Marumi выпускает несколько моделей UV-фильтров, включая серии UV, Sky 1A, Sky 1A MC, а также светофильтр MC-L370 Dynamic, который отсекает УФ-излучения до 370 нм.

Рис. 8. Ультрафиолетовый фильтр серии UV Protector

Световые излучения чистого неба, имеют достаточно высокую цветовую температуру, и, следовательно, участки изображения, освещенные этим светом, будут иметь неприятный голубоватый оттенок. УФ-фильтр слегка “утепляет” изображение, корректируя излишне “холодную” (синевато-голубоватую) окраску теней объекта съемки. Оптическая плотность фильтра весьма мала, поэтому при работе с ним, как правило, не требуется коррекция экспозиции.

C другой стороны, чтобы осуществить специальную кино- или фотосъемку в невидимых ультрафиолетовых лучах, отраженных объектом съемки, необходимо иметь совсем другой тип УФ-светофильтров, выделяющих УФ-излучения и задерживающий все остальные. Эти фильтры еще называются “UV-pass”, то есть «пропускающие ультрафиолет». Конечно, объектив, используемый при таких съемках, должен обладать способностью пропускать УФ-излучения, а фото-кинопленка – иметь достаточную чувствительность к этим лучам. Фильтров “UV-pass” выпускается не так уж много. Самыми распространенными являются фильтры, выполненные из специального стекла Schott UG 1 (например, выпускавшийся до 2004-го года фильтр Tiffen 18A), Schott UG 5, Schott UG 11, HOYA U-360, HOYA U-340, HOYA U-330, B+W 403. Для съемки в ультрафиолетовых лучах можно также применять ультрафиолетовые и фиолетовые стекла-фильтры СНГ: УФС-1 с зоной пропускания 240-400 нм и максимумом на длине волны 330 нм, УФС-2 (270-380 нм, 330 нм), УФС-3 (320-390 нм, 360 нм), УФС-4 (340-390 нм, 370 нм), ФС-1 (330-460 нм, 400 нм), ФС-6 (290-460 нм, 380 нм) и др.

Еще одна разновидность невидимых излучений и соответствующих светофильтров – это инфракрасные. Инфракрасная область излучений, представляющая интерес для практических съемок, лежит в диапазоне 780…2000 нм.

Все инфракрасные светофильтры (по аналогии с ультрафиолетовыми) можно также условно поделить на две группы: первые задерживают излучения инфракрасного диапазона, пропуская всё остальное, а вторые, наоборот, пропускают только инфракрасные лучи. Первые фильтры называются «Hot Mirror», а вторые так и называются, «инфракрасными» – ИК-фильтрами. О фильтрах Tiffen Hot Mirror можно сказать только то, что они, не имея никакого творческого применения, просто осключают попадание ИК-излучений на матрицу и предотвращают появление муара в цифровых видео- и фотокамерах. Сегодня их встраивают непосредственно в цифровые камеры, прямо перед матрицей. Задача этих фильтров – не допустить до сенсоров матрицы инфракрасных лучей с длиной волны, к примеру, больше, чем 820 нм. Они так и называются – "горячее зеркало" именно потому, что отражают инфракрасное тепловое излучение. Последней разработкой этих фильтров является модель Tiffen Full Spectrum IRND. Из отзыва оператора Арта Адамса (его фильмы «Дипломатическая неприкосновенность», «Кошмар на улице Вязов 4: Повелитель сна», «Пять горячих сердец», «Коммандо из пригорода», «Приказано уничтожить» и др.): «Фильтры Tiffen IRND – единственные фильтры, эффективно устраняющие избыток красного света в таких камерах как Panavision Genesis/Sony F35/F23. Я должен выразить свое восхищение тем, что компания Tiffen нашла формулу красителя, не пропускающего волны крайней красной части спектра. Это делает фильтры Tiffen IRND лучшим выбором по качеству, а благодаря отсутствию дихроичного покрытия Hot Mirror – сравнительно недорогими».

Фильтры Tiffen Full Spectrum IRND можно использовать в сочетании с Tiffen Clear Hot Mirror для цифровых кинокамер с CMOS-матрицей без внутреннего ИК-блокирующего фильтра, таких как RED ONE и SI2K, для полного преодоления ИК-загрязнения по всему диапазону. Tiffen Full Spectrum IRND также выпускаются в паре с Tiffen Hot Mirror для облегчения использования бленд или небольших боксов для комбинированных съемок.