- •4. Промышленное искусство второй половины XIX века.
- •5. Производственная программа Михаэля Тонета.
- •7. Формирование принципов средового дизайна в творчестве мастеров модерна.
- •8. Творчество Фрэнка Ллойда Райта.
- •9. Германский Веркбунд.
- •10. Фирменный стиль аэг.
- •11. Влияние художественного авангарда 1920-х годов на развитие дизайна.
- •12. Баухауз – первая школа дизайна.
- •14. Функционализм – направление в дизайне.
- •15. Конструктивизм – направление в советском искусстве и дизайне.
- •16. Органический дизайн.
- •17. Стайлинг 1930-х годов в сша и Европе.
- •19. Становление профессии дизайн.
- •22. Фирменные стили 1950 – 1970 гг. Стиль Оливетти, стиль Браун, Союзэлектроприбор.
- •23. Дизайн модернизма.
- •24. Массовая культура и поп-дизайн.
- •25. Дизайн сша рубежа XIX – XX веков.
- •26. «Движение искусств и ремесел».
- •27. Неопластицизм и деятельность группы «Де Стейл».
- •28. Ле Корбюзье – дизайнер.
- •29. Уильям Моррис – универсальный специалист в сфере проектирования предметного мира.
- •30. Стиль Браун.
- •31. Стиль Оливетти.
- •32. Системный дизайн Союзэлектроприбора.
- •33. Творчество Петера Беренса.
- •34. Творчество Алвара Аалто.
- •35. «Практическая эстетика» Готфирида Земпера.
- •36. Людвиг Мисс ванн дер Роэ – представитель международного стиля.
- •37. Дизайн постмодернизма.
- •38. Ведущие школы дизайна.
- •39. Направление Антидизайна.
16. Органический дизайн.
Органический дизайн. В З0-х гг. с эмиграцией лидеров современных художественных течений из Европы и США получили импульс в развитии искусства, архитектуры и дизайна. Однако к формообразованию в Америке было несколько иное отношение. Пользовались спросом формы с определенной долей юмора и отсутствия консервативности, здесь были готовы не только удивляться, но и радоваться без каких-либо предрассудков. После того, как прошла фаза стиля строгой необходимости, стали ожидать, что вновь создаваемые формы будут отличаться большей оригинальностью и замысловатой фантазией. Органические формы, в противовес четким функциональным были восприняты как "свободные", как новое понимание, как придающие всему свежий вид. Музей современного искусства в Нью-Йорке устроил в 1940 г. конкурс под названием "Органический дизайн в домашней фурнитуре". Призерами стали Ееро Сааринен и Чарлз Имз с их органическими колеблющимися линиями формы кресел, с применением в отделке коры дерева и кожи, объединившими в себе красоту и удобство. Сааринен и Имз – выходцы Кранбургской академии и, наряду с Бертойя, относились к выдающимся представителям нового органического стиля. Они работали с такими материалами, как полиэстер, алюминий, фанера. Их мебель начала производиться серийно только после 1945 года, когда закончилась военнонеобходимая экономия материала и когда с новой техникой переработки древесины и искусственных материалов стали возможны мягкие, вибрирующие формы.
Период в дизайне 40-50-х годов часто называют периодом "Органического дизайна". Это направление возникло как противоположность конструктивизму с его прямолинейностью и некоторой агрессивностью, противопоставляя этой жесткости плавность линий и взаимопроникновение форм. Тогда же возникает и явление «технологического» дизайна.
Основная концепция дизайна 40-50-х годов – это упразднение границ между дорогими произведениями искусства и серийными промышленными вещами. В основу ее были положены принципы комбинируемости и взаимозаменяемости, многофункциональности и внешней простоты. Также за основу принимается и постулат «психологической эргономики», принимающий во внимание внутренний комфорт человека. В этот период возникают несколько интересных дизайнерских направлений – это американский органический дизайн, скандинавская школа, Ульм и браунстиль в Германии.
Можно с уверенностью сказать, что своей мировой популярностью органический дизайн во многом обязан работе двух американских дизайнеров – Чарльза и Рэй Имз. Все началось с их работы над совместным проектом со скандинавом Эеро Саариненом для конкурса "Органический дизайн жилой среды", проводимым Музеем современного искусства в Нью-Йорке. Так была создана коллекция мебели из гнутой фанеры. Чарльз и Рэй и далее работают в области дизайна мебели, экспериментируя с технологией формовки прессованной фанеры. Из этого материала создаются абстрактные арт-объекты, скульптуры, игрушки и вполне утилитарные вещи – столы и стулья. Все это было продемонстрировано на выставке "Новая мебель Чарльза Имза" в 1946 году. Квинтесенцией творческих принципов мистера Имз, который ратовал за экономию материалов и усилий, стал стул из гнутой клееной фанеры, названый известным архитектурным критиком Эстер МакКой "стулом века". Это было настолько актуально, свежо и сенсационно, что он практически сразу же был запущен в массовое производство. В конце 40-х Имз экспериментирует с новым материалом – пластиком. И создает новые шедевры органики, в которых плавные контуры сиденья и спинки контрастируют с линиями четырех легких стальных ножек-стержней. Эти тонкие металлические ножки стали отличительной чертой мебели 50-х. А кресло-шезлонг с оттоманкой, созданное Чарльзом для фирмы "Герман Миллер" в 1955, стало еще одним классическим образцом мебели XX века и окончательным торжеством принципов органического дизайна.