margulis

лампы, следовательно, мы можем сжать диапазон тонов, находящихся между ними. К свету ламп можно отнестись как к бликам и обнулить их. Затем можно было бы найти самую светлую точку на колонне и понизить ее значение до 5К, что определенно повысит крутизну кривой.

К сожалению, эта фотография не является черно-белой, и такой подход не годится. Понимаете ли вы, почему?

На рис. 3.9 показаны голубой и пурпурный каналы. Для пурпурного канала план действий, изложенный выше, вполне приемлем. Самым светлым объектом здесь остается свет, за ним идет колонна. Мы сжимаем диапазон тонов между ними, пусть даже сокрушая при этом детализацию в самых светлых областях.

В голубом канале, однако, вторым по яркости объектом является не колонна, а красный пол. Тут детали чрезвычайно важны, так как они образуют текстуру дерева. Мы определенно не можем позволить себе загубить здесь света, как в пурпурном канале. В черном канале возникает та же проблема.

Замеры показывают, что самое светлое пятно в оригинальном изображении - это люстра в глубине: 7С 4М 4Y, многовато. Самая темная точка - 66С 77М 73Y 66К - находится в тени под дальним креслом. Среднее значение цвета красного пола

составляет 17С 94М 100Y 4К, а колонны - 30C 33M 53Y 1K.

Не будем давать голову на отсечение, что свет ламп должен быть непременно белым. Поэтому нет и особой нужды иметь сбалансированные света. А поскольку свет не содержит важных деталей, не стоит возражать против его обнуления в одном или во всех каналах, хотя это и противоречит обычной практике.

Судя по значениям теней, в них есть красный оттенок, но это требует более внимательного рассмотрения. Похоже, тени должны быть нейтральными, но они находятся на красном полу, и это может влиять на измерения. Хорошо бы проверить само кресло, которое определенно должно быть черным, хотя оно чуть светлее, чем тень. Значения цвета кресла составляют 68С 78М 66Y 61К, что указывает на присутствие красного. (Помните: сбалансированные тени содержат примерно равное количество пурпурного и желтого, голубого пунктов на 10 больше, а черный не имеет значения.)

При всей сложности изображения значение теней - это единственное наше препятствие, единственное, что необходимо исправить. Здесь больше нет областей, требующих особого внимания, - ни светов, ни нейтральных цветов, ни телесных тонов.

нения контраста в тенях сдвинем правую конечную точку кривой влево. В результате последнего действия большие участки пола будут печататься сплошным желтым цветом. В желтой форме с этим можно примириться, но для любой другой краски такой прием непригоден.

Черный канал обрабатываем так же, как и голубой, хотя здесь есть некоторые отличия. Во-первых, не нужно уменьшать света, поскольку черного в них и так нет. Во-вторых, верхняя часть кривой должна быть очень крутой, потому что самая темная часть кресла на переднем плане содержит детали и крутизна черной кривой поможет проявить их.

Второй вариант формирования кривых определенно лучше первого. Здесь, следуя своему художественному вкусу, вы, возможно, пожелаете затемнить небо, чтобы интерьер казался светлее. С помощью команды Image > Adjust > Selective Color (Изображение > Коррекция > Выборочная коррекция цвета) я добавил голубого, пурпурного и черного в голубой цвет. Нельзя утверждать, что это соответствует характеру оригинального изображения, поэтому, если не хотите, можете этого и не делать.

Коррекция результатов автоматической цветокоррекции

В начале 1997 года я написал большой обзор программ сканирования, выполнявшим цветокоррекцию без вмешательства человека. В некоторых случаях эти программы действительно давали потрясающие результаты. Новички рассматривали это как чудо, и в какой-то степени они правы. Установите света и тени правильно, и изображение улучшается будто по волшебству. Программы автоматически пытаются определять точки светов и теней. Если они это делают правильно - результат будет замечательный. Некоторые из них способны также достаточно успешно анализировать цветовые оттенки.

Беда, однако, в том, что эти программы не могут думать. Они выполняют примерно то, что мы с вами проделываем с изображениями, обладающими приличным цветовым балансом, и где легко установить света и тени. С другой сторо-

тени тоже позеленеют. Я бы с удовольствием сместил верхнюю правую конечную точку резко влево, чтобы придать предельную крутизну темной половине кривой. К сожалению, здесь это невозможно. Цвет красных рубашек некоторых отдыхающих содержит 90 и более процентов пурпурного. Если конечную точку переместить влево, дальше, чем показано на рисунке, рубашки подвергнутся по-стеризации. Повышение крутизны в све-тах относится, разумеется, к террасе.

Желтый, как отмечалось ранее, на контраст особенно не влияет. Однако в данном случае кривую важно сделать круче - тогда желтый будет участвовать в образовании цветовых вариаций воды в бассейне. А поскольку в цвете воды и террасы желтого сравнительно мало, то и формирование этой кривой проще, чем трех других. Все, что надо сделать - лишь приподнять средние тона.

С черной кривой тоже просто. Деревья темные, все остальное светлое. В промежутке между ними почти ничего нет. Поэтому я повысил крутизну на концах кривой, а середину сделал плоской.

Заметьте: по стандартам гл. 2, числовые значения в оригинале не так уж плохи. Но с помощью четырех кривых разной формы изображение можно существенно улучшить.

Контраст и плата за него

Последние два примера показали, какое место занимает мыслящий дизайнер. Ни одна автоматизированная система не сравнится с человеком, использующим интеллектуальный подход, когда он решает, каким областям изображения следует придать еще большую выразительность, а какими можно пожертвовать.

И все же существует устоявшееся мнение, что изменения, которые мы здесь наблюдали, невозможны. Приведу выдержку из одной книги по репродуцированию изображений, опубликованной в 1993 году:

"Нельзя оспорить тот факт, что качество фотографий, воспроизводимых растровым

способом, всецело зависит от качества оригинала. Печатный процесс, каким бы совершенным он ни был, не может улучшить неряшливый оригинал. Квалифицированный специалист способен довести до кондиции часть изображения, но это достигается за счет потерь в другой его части. Например, если осветлить светлые тона, пострадают тени".

Повседневная практика, однако, опровергает эти ханжеские рассуждения. Каждый хотел бы работать только с качественными оригиналами, но такого ведь не бывает. Как мы видели, можно извлечь очень многое и из второсортного снимка.

Несомненно, когда в изображении мы чтото улучшаем, "достигается это за счет потерь в другой его части". Однако писавший это не учитывает, что потери окупаются, когда к делу прикладывает руку мыслящий дизайнер. Действительно, все предлагаемые в этой главе изменения имеют свою цену. Но, к счастью, в большинстве случаев цена эта оправданна.

Когда мы обналичиваем чек в банке, банк не платит нам лишних процентов только за то, что мы дизайнеры. Мы получаем фиксированную сумму, которую нам предстоит потратить наилучшим образом.

Ваш взгляд на эти траты может сильно отличаться от моего. Все зависит от приоритетов. Если зимой вы собираетесь провести отпуск на побережье Карибского моря, возможно, вам придется на время отказаться от посещения дорогих ресторанов. Если вы копите деньги на образование своих детей, вы, наверное, довольствуетесь машиной попроще.

Обычно люди воспринимают это как само собой разумеющееся, не делая из этого трагедии. Тем не менее, когда дело касается цветокоррекции, все твердят только о потерях.

Обман зрения

Благодаря нерезкому маскированию (Unsharp Masking, или USM) изображения кажутся более резкими. Этот метод применим практически во всех ситуациях, связанных с обработкой графики, разве что кроме тех случаев, когда оригинал можно отсканировать заново с лучшим качеством. Для чего бы вы ни готовили изображение - для традиционной печати, вывода на широкоформатное устройство, печати на цветном лазерном принтере или другом цифровом цвето-пробном устройстве, для JPEG-файла, который будет использован в Web, или любого другого способа воспроизведения - аккуратно провести нерезкое маскирование чрезвычайно важно, и чем больше изображение, тем больше внимания оно требует.

Прежде чем рассматривать принципы этой технологии, отметим, что работает она действительно эффективно. Две картинки с автомобилями на рис. 4.1 различаются только параметрами USM, но взгляните, какая разница!

На рис.4.2 процесс рассматривается под микроскопом. Казалось бы, как и в реальной жизни, между красным автомобилем и зеленым фоном должна проходить тонкая четкая граничная линия. Между тем в исходном отсканированном изображении (вверху) часть пикселов выглядят инородными: темные, бесцветные, размытые очертания возникли из-за того, что естественная линия перехода от одного цвета к другому слишком узка и сканер, а возможно, и пленка

Рис. 4.2. Увеличенные, фрагменты изображений на рис. 4.1. В версии с повышенной резкостью (внизу) видны характерные светлые и темные ореолы в зоне границы.

оригинальной фотографии не в состоянии воспроизвести ее с достаточной четкостью.

Технический процесс, лежащий в основе нерезкого маскирования, не столь важен, как результат - подчеркивание границ цветовых переходов, в частности между корпусом автомобиля и фоном. Во втором примере, в результате применения USM, вокруг автомобиля образовался черный контур или ореол. Более того, вокруг первого ореола располагается второй, светлый. Если эти дополнительные контуры достаточно узки, то в печатном изображении нормального размера они будут незаметны.

Этот трюк, вводящий зрителя в заблуждение и заставляющий его поверить в то, что он действительно видит четкие очертания, а следовательно, резкое изображение, отнюдь не нов. Художники обращаются к нему в течение многих веков. Эль Греко не использовал Photoshop, но, как видно из рис. 4.3, отлично владел приемами нерезкого маскирования.

Четыре врожденных порока USM

Мы не зря начали главу с рассказа о подходе к начальнику с просьбой о повышении жалованья. Здесь принцип тот же самый: нужно постараться выжать как можно больше, но при этом не хватить через край, иначе результат будет обратным. Нерезкое маскирование - прием искусственный, и если переусердствовать, изображение тоже станет искусственным. Если же вы будете действовать с ювелирной точностью, то сможете правильно применять USM, и это принесет одну лишь пользу.