курсовая по Ивановскому, съемочный процесс

ОРГАНИЗАЦИЯ РАБОТ В ПРОИЗВОДСТВЕННОМ ПЕРИОДЕ

СЪЕМОЧНЫЙ ПЕРИОД

Самый ответственный период во всем цикле создания фильма — съемочный. В течение этого периода работа над фильмом переходит из стадии замыслов и проектов в стадию воплощения и реализации их на пленке.

В съемочном периоде становятся ощутимыми, явными все находки и все допущенные съемочной группой про­счеты. «Кино — это искусство одной премьеры». Именно поэтому так необходимо, чтобы все участники съемочного коллектива — режиссеры, актеры, операторы, художники, музыканты — показали на этой единственной премьере всю силу своего таланта, вдохновения, изобретательно­сти, знаний и опыта.

Фиксация на пленку задуманного и найденного на предыдущих этапах работы над фильмом требует полно­ценного использования имеющейся техники, организо­ванного участия в съемках всех цехов и служб киносту­дии. Поэтому съемочный период становится периодом испытания не только для съемочного коллектива, но и для всех подразделений киностудий.

Съемочный период — самый продолжительный, тру­доемкий и дорогостоящий период производства художе­ственного фильма.

Из общей продолжительности процесса создания филь­ма в 8—9 месяцев съемочный период занимает 4—5 меся­цев. Удельный вес его затрат составляет 70 процентов стоимости всего фильма. В съемочном процессе заняты весь состав съемочной группы, все актеры и участники массовых сцен, к обслуживанию группы в съемочный пе- рнод привлекаются все студийные цехи и сторонние организации. Наконец, в съемочном периоде проводятся экспедиции, сложные по организации и дорогие по мате­риальным затратам.

Съемки в павильоне и на натуре

Как правило, съемке того или иного объекта предше­ствует подготовительная работа, связанная с приемкой декорации, ее техническим освоением и актерскими репе­тициями в условиях съемочной площадки. Если объект съемки сложный, группе выделяются специальные дни на подготовку, репетиции и освоение. По менее сложным объектам эти работы проводятся параллельно съемкам. Если группе необходимо выехать для съемок в экспеди­цию, то предусматривается время и на переезды.

В дни подготовки съемочная группа принимает закон­ченную декорацию, обставленную мебелью и реквизитом. Художник проверяет соответствие выполненной цехами работы эскизам и описаниям. Оператор уточняет колори-

стические характеристики отделочных фактур, соответ­ствие построенных лесов для осветительной аппаратуры разработанным схемам монтажа, звукооператор прове­ряет акустические качества декорации. Дефекты в деко­рационном оформлении, незамеченные во время освоения и репетиций и обнаруженные во время съемок (перекос дверей, бликующие стены), могут вызвать срыв съемки и простои в течение дня.

Приемка декораций съемочной группой оформляется специальным актом с указанием оценки качества выпол­ненных работ.

В дни освоения также проверяются реквизит, мебель и другие игровые и технические средства — костюмы, грим и пр.

День освоения—это как бы генеральная репетиция съемок соответствующего объекта. В этой репетиции участвуют весь состав съемочной группы и работники обслуживающих цехов (съемочного, осветительного, зву- котехнического и др.)

Режиссер репетирует с актерами, уточняя знание тек­ста актерами, их понимание своих задач, отрабатывая выразительность жестов и интонаций и т. д., вместе с оператором проверяет намеченные и зафиксированные в съемочных картах мизансцены, окончательно фиксирует точки съемки и точно определяет последовательность съемки отдельных кадров. При этом учитывается, чтобы при переходе с кадра на кадр можно было избежать сложных перестановок осветительных приборов и чтобы быстрее была проведена съемка тех кадров, в которых занято большое количество участников массовых сцен и эпизодических актеров. Оператор проверяет движение камеры, устанавливает границы кадра и характер его освещения.

Результаты проведенного освоения и репетиции об­суждаются на «пятиминутке». Перечень кадров и их по­следовательность доводятся до сведения всей съемочной группы.

Особо важным в подготовке объекта к съемке являет­ся нахождение режиссером и оператором совместного согласованного решения о методах съемки этого объекта, уточнение и проверка творческих и производственных решений, которые были найдены и приняты еще в подго­товительном периоде при коллективной разработке постановочного проекта. Естественно, что в предвари­тельно принятые решения часто вносятся изменения, но лучше, если эти изменения будут внесены до дня съемок, что позволит своевременно провести необходимую под­готовку.

День съемок назначается па диспетчерском совеща­нии накануне дня, предшествующего съемке. На этом совещании определяются точное время начала и оконча­ния съемки, место съемки, обслуживающий персонал (дежурные рабочие, гримеры, осветители) и все необхо­димые технические средства (синхронные съемочные камеры, транспорт, лихтвагены и т. д.).

Директор съемочной группы составляет вызывной лист с указанием времени явки на съемочную площадку актеров, работников основного и вспомогательного со­става съемочной группы. Этот вызывной лист доводится до сведения всего коллектива.

При организации работы в течение съемочного дня крайне важна точная регламентация начала и окончания работы для каждой категории работников съемочной группы. Рабочий день актеров, которым нужен сложный грим, начинается значительно ранее съемки кадров, в которых они заняты. Участники массовых сцен вызыва­ются с учетом времени, необходимого на одевание. Осве­тители—-за четверть часа —полчаса до начала съемки для окончательной проверки, установки осветительной аппаратуры и т. п.

Особое значение приобретает своевременная явка на съемочную площадку ведущих работников группы: режиссера, оператора, художника, директора, — так как без них затрудняется оперативное решение возникающих вопросов и устранение неполадок в начале смены.

В некоторых съемочных группах на специальной дос­ке вывешиваются порядковые номера, зарисовки и съе­мочные карты тех кадров, которые группа предполагает снимать на следующий день. Каждый из участников съе­мочного процесса по своей линии подготовляет все необ­ходимое для съемки этих кадров: тексты ролей для актеров, костюмы, реквизит, грим, технические приспо­собления и т. д.

До начала съемочной смены должна быть проверена и налажена вся используемая на съемочной площадке операторская техника, звукозаписывающая и осветитель- пая аппаратура, а также специальные приспособления (краны, тележки, рельсы и т. п.).

За 15—30 минут до начала съемочной смены осветите­ли во главе с бригадиром ставят свет на основе разрабо­танной оператором схемы.

Если накануне проводилось освоение, то осветители лишь проверяют (корректируют) правильность расста­новки осветительной аппаратуры и последовательность включения приборов. Если же освоения не было, то сна­чала режиссер и оператор уточняют мизансцены, компо­зицию кадра, приемы съемки, устанавливают последова­тельность съемки кадров. Затем оператор дает соответ­ствующие указания по расстановке света бригадиру и осветителям.

Оператор картины, предусматривая применение тех или иных приемов съемки, технических средств, видов освещения, должен выдерживать общий стиль поста­новки.

Звукооператор и его помощники в случае проведения синхронной съемки проверяют и налаживают всю техни­ку по записи звука (микрофоны, пульт звукозаписи и т. д.). Если же съемка проводится под заранее запи­санную фонограмму, звукооператор должен обеспечить звуковую проекцию музыки, песен, маршей и т. д. в зависимости от характера съемки.

Для ускорения и рационализации репетиционной ра­боты большое значение имеет использование телевизионной приставки — экрана к съемочной камере, которая дает возможность режиссеру и операторам проконтроли­ровать одновременно и композицию кадра и работу актера.

Если композиция и освещение кадра, а также игра актеров удовлетворяют режиссера, оператора и звуко­оператора, проводится генеральная репетиция при пол­ном свете.

После генеральной репетиции приступают к съемке.

По согласованию с режиссером оператор дает команду осветителям: «Полный свет!». Следующие распо­ряжения режиссера: «Приготовились!», «Мотор» — слу­жат сигналом для одновременного включения моторов съемочной камеры и звукозаписывающего аппарата, чем обеспечивается синхронность снимаемого и записываемо­го на пленку материала. Далее режиссер дает команду «Начали!», по которой начинают играть актеры. Так на­чинается съемка.

Как известно, съемка кадров происходит не в монтаж­ной последовательности, а по съемочным объектам (местам съемки). В один и тот же день могут сниматься кадры, относящиеся к началу, середине и концу фильма. Каждый кадр снимается несколько раз, то есть делается несколько дублей. Поэтому для удобства монтажа, точ­ности синхронизации, а также для учета отснятого мате­риала при съемке используется так называемая «хлопуш­ка» (номератор) с указанием номера кадра, дубля, характера кадра (синхронный, немой, под фонограмму). Таким образом, первым объектом съемки является «хлопушка», которую помощник режиссера держит перед съемочным аппаратом. Смыкание планок «хлопушки» на пленке и запись иа фонограмму стука служат отметкой начала съемки.

Снимая каждый кадр фильма, режиссер, оператор, звукооператор должны видеть его в монтажной связи с предыдущими и последующими кадрами и четко пред­ставлять место и значение данного кадра в фильме в це­лом. Отсюда ясна необходимость контроля за ритмом игры актера, за смысловыми, эмоциональными, зритель­ными и звуковыми акцентами.

В том случае, если игра актера не удовлетворяет режиссера, оператора и звукооператора, снимают еще несколько дублей. Иногда необходимость повторной съемки (дублей) диктуется неуверенностью в техниче­ском качестве отснятого материала (брака пленки и т. п.).

В перерыве между съемкой дублей гример поправляет грим актерам. Если при съемке уничтожается какой-либо реквизит или портится костюм, то реквизиторы должны иметь запасной реквизит, а костюмеры должны или за­менить костюм, или быстро поправить его.

Во время съемки помощник режиссера заполняет на каждый снимаемый кадр монтажную карточку, которая служит как бы паспортом кадра. В ней указываются номер кадра, содержание, характер, а также отметки о количестве отснятых дублей и их метраже. После окон­чания съемки кадра записывается общий расход нега­тивной пленки.

Монтажные карточки составляются в трех экземпля­рах: для цеха обработки пленки, монтажного цеха, планового отдела.

Если при переходе от съемки одного кадра к другому и при изменении схемы расположения осветительной ап­паратуры возникает необходимость «раздвинуть» стены декорации, переставить мебель и т. п., то эту работу проводят дежурные рабочие, выделенные для обслужи­вания съемок различными цехами киностудии.

Съемка прекращается только после команды ре­жиссера: «Съемка окончена!»

После окончания съемки экспонированная пленка передается ассистентом оператора в цех обработки пленки.

Директор съемочной группы заполняет ежедневный съемочный журнал о проделанной работе.

В конце съемочного дня проводится «пятиминутка»— короткое производственное совещание, на котором об­суждается план работы на следующий день.

Хотя работа съемочной группы на натуре строит­ся в основном по тому же порядку, что ив павильоне (подготовка, освоение, репетиции, съемка), однако на­турная съемка имеет ряд отличительных особенно­стей.

Съемка под открытым небом (в лесу, на море, на улицах города) обладает некоторыми преимуществами по сравнению с павильонной съемкой: подлинность обстановки, усиливающая эмоциональное воздействие на зрителя, малые затраты на дополнительное декорацион­ное оформление, возможность снимать почти без искус­ственного освещения. Поэтому съемки на натуре, несмот­ря на большие организационные неудобства, в среднем составляют около 40 процентов от общего полезного метража фильма.

Главное затруднение, которое несет с собой натурная съемка,— это полная зависимость съемочной группы от состояния погоды, от времени съемок. Кроме того, отор­ванность съемочной группы от своей основной базы и. необходимость доставки в экспедицию большого количе­ства разнообразной техники, постановочных средств, строительных материалов и т. д., устройство жилья и пи­тания выезжающих в экспедицию — все это заметно удо­рожает съемки и замедляет темпы работы.

Съемочная группа может осуществлять съемки на натурной площадке студии, на местной натуре—в райо­не (городе) расположения киностудии — или проводить съемки в экспедиции с перебазированием в соответствую­щий пункт всего состава съемочной группы, обслужи­вающего персонала, необходимых технических средств и игрового имущества.

Наибольшее удобство создает, конечно, работа на натурной площадке студии: она позволяет сочетать съем­ки на натуре с возможностью использования на случай непогоды резервных декораций в павильоне. Кроме того, обслуживание съемочной группы производится цехами киностудии.

Успех работы в экспедиции зависит от полноты и тща­тельности подготовки группы к экспедиционным съем­кам. Важно заранее провести тщательное обследование возможных мест будущих съемок в целях выбора такой натуры, которая не только соответствовала бы художе­ственно-творческим замыслам, но и обеспечивала наи­большие удобства при съемке.

Подготовку к выезду в экспедицию съемочные группы проводят заблаговременно.

Если съемки фильма начинаются сразу с натурных объектов, то подготовка к выезду проводится еще в под­готовительном периоде. Директор картины не менее чем за месяц до выезда должен сдать заказы на шитье костю­мов, изготовление париков и грима, подбор всей необхо­димой техники и материального оснащения экспедиции.

Если же съемки начинаются с павильонных объектов, то подготовка к выезду в экспедицию проводится параллельно съемкам на студии.

Для подготовки производственной базы натурных съемок в экспедицию первыми выезжают представитель администрации съемочной группы и художник-декоратор. Администратор обеспечивает расквартирование в гости­ницах или у частных лиц актеров и работников съемоч­ной группы и цехов, выясняет возможность организации питания, подыскивает помещение для хранения съемоч­ных камер, технических приспособлений, запасов пленки и т. д.

Нередко в экспедициях приходится строить сложные натуральные декорации или производить «гримирова­ние»— декорирование натурных мест действия. Все строительные работы, которыми руководит художник- декоратор, должны быть закончены до начала съемок.

Основной состав группы прибывает на место натурных съемок лишь после проведения всего комплекса подго­товительных работ.

При съемках на натуре особенное значение приобре­тает составление оперативного плана съемок с учетом реальных условий.

В плане определяется последовательность съемки эпи­зодов с учетом сокращения количества переездов и пере­базирования техники. Все натурные кадры разбиваются на группы кадров, снимаемых при солнечной, при пас­мурной погоде, в режимных условиях — ночь, закат и т. д. По каждому кадру уточняется время съемки и определяются наиболее удобные точки для размещения съемочных камер, технических приспособлений, кранов, рельсов для панорамирования и т. д. Оперативный план составляется с учетом одновременной готовности к съем­кам нескольких кадров. Это повышает маневренность съемочной группы и уменьшает ее зависимость от такого изменчивого и ненадежного фактора, каким является погода.

При выезде в экспедицию съемочная группа приобре­тает административно-хозяйственную самостоятельность. Директору съемочной группы выдается доверенность от студии на заключение договоров на строительство деко­раций, привлечение участников массовых сцен и т. д.

В местном отделении банка студией открывается особый счет на имя директора. Для своевременного полу­чения денег директор съемочной группы обязан не реже одного раза в декаду посылать на киностудию письмен­ный отчет о проделанной работе, а после каждого съемоч­ного дня докладывать о количестве отснятых кадров и полезных метров.

При работе на натуре должно быть уделено внимание оперативной организации проявки и просмотра отснятого материала. Как правило, для обеспечения стабильности лабораторной обработки отснятого материала его прояв­ляют в лаборатории своей киностудии.

Весь отснятый в экспедиции материал просматривает­ся дирекцией киностудии. Съемочная группа может вы­ехать из экспедиции только в том случае, если отснятый материал получает положительную оценку руководства студии.

При проведении съемок в павильоне и на натуре важ­на такая организация съемочного процесса, которая позволила бы провести все работы за возможно более короткий срок и с наименьшими экономическими расхо­дами, но без ущерба для творческой ценности фильма.

Практика работы съемочных групп, создавших филь­мы «Тихий Дон», «Дом, в котором я живу», «Судьба человека», «Хождение по мукам», «Битва в пути» и дру­гих, подтверждает, что высокое идейно-художественное качество фильма, как правило, сочетается с хорошими производственными показателями. Такие показатели достигаются не случайно, не по счастливому стечению обстоятельств, а благодаря умелой и четкой организации производственного процесса.

На формы и методы организации творческой и про­изводственной работы в съемочном периоде оказывают влияние характер фильма, качество сценария, мастерство режиссера, оператора и художника, формы их творческо­го содружества и даже индивидуальные особенности руководителей съемочной группы.

Однако решающим условием высоких темпов работы съемочной группы является рациональное использование календарного времени съемочного периода в целом («частотность» съемок) и каждой съемочной смены.

Рациональная организация съемочного дня

Одна из основных задач организации производства в съемочном периоде состоит в создании условий для пол­ноценного использования времени в течение съемочного дня. В результате этого повышается производительность труда (выработка) съемочных групп и сокращаются сроки производства фильмов.

Проведенные в 1960—1962 гг. фотохронометражные наблюдения на киностудиях «Мосфильм», «Ленфильм», имени А. Довженко выявили следующую структуру за­трат времени в течение съемочного дня:

Виды (группы) затрат времени	Удельный вес в %
Установка света и кадра	42,7
Режиссерские указания и репетиции	26,3
Обише подготовительные работы . .	10,7
Съемки	3
Простои и перерывы	17,3
	100,0

Обращает на себя внимание значительный удельный вес вспомогательного времени, затрачиваемого на подго­товительные работы и репетиции, а также на установку света и кадра. Все еще велики потери времени из-за нарушений трудовой дисциплины и плохой организации труда. Съемка занимает всего лишь 3% времени съемоч­ной смены.

Важнейшим условием улучшения использования вре­мени съемочной смены является тщательная предва­рительная подготовка к съемкам.

В том случае если режиссер и оператор при состав­лении постановочного проекта в подготовительном перио­де глубоко продумали способы и методы изобразительно­го решения драматургических задач и полноценно ис­пользовали дни освоения, тогда на съемочной площадке понадобится время лишь на реализацию замысла (а не на его обдумывание), на «ювелирную отделку» творче­ского решения, на его корректировку, подсказанную об­щением с актером или условиями съемки.

Есть немало режиссеров и операторов, которые считают предварительную творческо-производственную подготовку к съемкам совершенно обязательной. Ими проводится тщательное и всесторон­нее обсуждение способов съемки (съемка с движения, ракурс съемки, применение различных методов комби­нированных съемок и используемой для этого техники).

.

Предварительная подготовка оператора к съемкам влияет не только на сокращение времени, затрачиваемо­го на построение композиции кадра и определение мизан­сцены, но и на расстановку света. Оператор на основе договоренности с режиссером составляет схему расста­новки осветительных приборов, устанавливает последо­вательность включения и выключения приборов. По этой схеме осветители имеют возможность предварительно, до съемочной смены, проверить осветительную аппаратуру, смонтировать ее и использовать преимущества дистан­ционного управления светом.

Неподготовленность режиссера и оператора к съем­кам приводит к тому, что во время съемок допускаются серьезные отклонения от утвержденного сценария, в связи с импровизациями, поисками новых решений. Об этом свидетельствуют большие расхождения между количеством кадров готового фильма (по монтажным листам) и режиссерского сценария. Так, по фильму «Яблоко раздора» —по режиссерскому сценарию — 536 п. м., а по монтажным листам —389. По фильму «Коллеги» соответственно 629 и 435 кадров.

Неуверенность в правильности творческих и произ­водственных решений приводит к съемке большого коли­чества дублей и вариантов. Результатом этого является низкая производительность труда и удлинение сроков производства фильма. Так, по фильму «Половодье» (ре­жиссер И. Бабич) по этой причине съемочный период продолжался вместо 160 дней — 202 дня. По фильму «Увольнительная в город» (режиссер Ф. Миронер) фильм снимался дольше, чем было запланировано на 54 дня, а выработка в съемочную смену составляла 22 п. м. вместо 39,3 п. м. по плану.

На темпы рабо­ты съемочной груп­пы влияет и харак- тер проводимых ре- жисеером в день съемок репетиций с актерами, на кото­рые затрачивается в среднем около 27 процентов времени съемочной смены.

Репетиция с ак­терами в день съе­мок является неотъ­емлемой и важней­шей частью работы съемочной группы. Для предваритель­ных репетиций отво­дится время в подго­товительном периоде и специальные дни в съемочном периоде. Поэтому основная работа по ознаком­лению актера с ролью, разучивание текста, нахождение характерных черт персонажа, эмоциональных акцентов проводится в подготовительном периоде. В дни репети­ций и освоения в съемочном периоде актер вживается в обстановку съемочной площадки, - закрепляет знание текста, отрабатывает движение и интонации, входит в контакт с другими участниками съемки. Таким образом, актер обязан до съемочного дня полностью овладеть материалом роли. В день съемок должны быть две-три пробные репетиции и генеральная репетиция. Цель этих репетиций — создать у актера настроение для вдохно­венной игры, зажечь его, заставить жить жизнью героя, быть предельно искренним и эмоциональным.

Сейчас во многих группах вдень съемок проводится по 10—12 репетиций каждого кадра, так как актеры нередко нетвердо знают текст, не могут найти рисунок роли и т.д. Все это не только требует много дополнительного време­ни, но и отрицательно сказывается на качестве фильма.

Одним из важнейших условий рационального исполь­зования времени съемочной смены является совмеще­ние во времени (параллельное выполнение) различ­ных подготовительных работ (установка кадра и света, репетиции и т. д.).

Почти все подготовительные работы проводятся, как правило, последовательно друг за другом. Процент сов­мещения операции во времени на практике очень низок, он не превышает 20—25%.

Однако есть реальная возможность увеличить совме­щение во времени операций в тех случаях, когда это допускается технологией. Например, одновременно с установкой осветительной аппаратуры можно вести репе­тиционную работу с актерами и выполнять подготови­тельные работы.

Так, например, при расстановке осветительной аппа­ратуры в начале съемочного дня и перестановке ее при переходе от одной точки съемки к другой или при изме­нении мизансцены возникает иногда необходимость из­менения схемы света. Эта трудоемкая и утомительная для актеров работа проводится на зарубежных студиях и в ряде коллективов наших студий без основных акте­ров с привлечением дублеров. С их помощью оператор­ская группа устанавливает свет, а в это время режиссер проводит репетиционную работу с актерами. Затрата средств на оплату нескольких дублеров покрывается экономией значительно большей суммы благодаря сокра­щению времени работы над фильмом всей съемочной группы.

Большой производственный и экономический эффект дает непрерывность съемочного процесса, сокращение перерывов между съемками отдельных кад­ров. Это достигается прежде всего применением новой технологии съемок — многокамерного способа съемки, который позволяет осуществлять переход от одного кад­ра к другому мгновенно и проводить значительную часть съемок последовательно по сценарию. При этом резко увеличивается удельный вес съемочного времени в тече­ние смены и повышается производительность труда съемочной группы. Так, по фильму «Теперь пусть уходит» (режиссер и автор сценария С. Алексеев), выпущенному киностудией «Мосфильм», производительность труда в съемочный день была равна 106 п. м. против 44 п. м., снимаемых в среднем остальными съемочными группами телевизионных фильмов.

Но многокамерный способ еще в большей степени, чем обычная съемка, требует проведения большой подгото­вительной репетиционной работы режиссера, оператора и актеров, и составления подробного проекта организа­ции и проведения съемочных работ.

Важнейшим условием повышения производительности труда и непрерывности работы в течение съемочной сме­ны является также ликвидация внутридневных простоев, которые составляют более часа в смену. Причины их: неполадки с аппаратурой и операторскими приспособлениями, а также отсутствие участников съе­мок, посторонние разговоры на съемочной площадке, по­сторонние шумы, то есть нарушения трудовой дисципли­ны и неподготовленность к съемкам.