Техника живописи

www.samouchiteli.ru

ствами: 1) покрыванием грунта жидким раствором шеллака в спирту, 2) пропитыванием его небольшим количеством вареного масла, разбавленного скипидаром, бензином или нефтью, 3) добавочным проклеиванием грунта слабым раствором жела- тины и пр.

Наиболее простым и практичным средством является покры- вание грунта раствором желатины, чем с давних пор пользуют- ся английские художники. Для этой цели служит 4—5%-ный раствор ее, который наносится широкой мягкой кистью на го- товый и просохший грунт до рисунка или, еще лучше, после его окончания и обводки акварелью, темперой или клеевой краской. Обработанный таким образом грунт закрепляется 4%-ным рас- твором формалина. Следует избегать, однако, излишнего наслое- ния желатины и не доводить грунт до блеска.

Клеевые грунты, обработанные указанными способами, пре- доставляют живописцу все удобства масляного грунта без недо- статков последнего.

ЦВЕТ ГРУНТА

Цвет грунта может играть большую роль в живописи, если пользоваться им по методу старых мастеров, т. е. давать ему

возможность просвечивать через слои красок и таким образом принимать деятельное участие в общем эффекте живописи.

Так как просвечивание белого грунта весьма благоприятно отражается на лежащих на нем красках (прозрачных или полу- прозрачных), то обыкновенно грунту дают белый цвет, которому

при желании различными способами можно легко придать любой оттенок. При умении использовать цвет грунта его можно выдерживать в сером, красном, коричневом, темнокоричне-вом и др. тонах, в зависимости от живописной задачи. Каков бы ни был цвет грунта, он проявляет свою активность по отношению к тону лежащей на нем живописи лишь при том условии, если краски на нем лежат не слишком непроницаемым слоем. Обильным наслоением красок можно уничтожить действие вся- кого цвета грунта на тон живописи. Работая на цветных грун- тах, не надо забывать, что масляному слою красок с течением времени свойственно приобретать большую степень просвечива- ния, и потому цвет грунта в дальнейшем будет проступать силь- нее, чем в свеженаписанной картине.

Цвет грунта в живописи имеет и иное значение, подобное ка- мертону в музыке. Так, на сером грунте легче выдержать живо- пись в серых тонах, на красном и вообще теплом грунте — в горячих тонах, на темном грунте — в темных тонах и т. д.

www.samouchiteli.ru

ПАЛИТРЫ, КИСТИ И ПР.

ПАЛИТРЫ

В масляной живописи пользуются деревянными палитрами различной формы из ольхового, орехового и красного дерева, из которых получаются темного цвета палитры, но можно пользо- ваться и светлым деревом, лишь бы оно не было колко и лом- ко. Палитры не должны втягивать масла из положенных на них красок, почему пропитываются или вареным маслом до тех пор, пока они не перестают принимать масло, или горячим воском; покрываются также масляным лаком, который в этом случав наиболее уместен, так как не растворяется маслом красок.

Палитры следует держать в чистоте, для чего свежие смеси красок следует снимать тотчас же после работы (особенно в присутствии сикативов) и протирать палитру тряпкой, ватой

ипр. В противном случае придется срезывать засохшие краски, т. е. прибегать к скребку, который режет не только краску, но

идерево палитры, уродуя таким образом последнюю. Красок не следует накладывать на палитру слишком много, чтобы не давать им подсыхать на палитре в кучках. Чтобы задержать высыхание красок на палитре, можно держать ее в темном месте.

КИСТИ

Успешность работы художника во многом зависит от хоро- ших кистей, а потому нужно серьезно относиться к их вы- бору.

Кисти, употребляемые в масляной живописи, выделываются из различного волоса. Наиболее применимы, особенно при ис- полнении живописи больших размеров, щетинные кисти. Они имеют белый цвет и различны по качеству. Хорошая щетинная кисть эластична, гибка, богата волосом, и каждый волосок ее имеет естественный необрезной конец равной величины. Кисти, выровненные обрезыванием кончиков волоса, чаще встречаются, так как легче подрезывать волоса, чем подобрать кисть есте- ственными концами волос к волосу. Такие кисти относятся к плохому сорту, так как не дают правильного мазка и оставляют бороздки в краске.

Кисти выделываются в виде лопаток, лопаточек и в круглой форме. Форма кистей также имеет большое значение. В зависи-

мости от формы кисти дают различный мазок и потому имеют различное назначение. Кисти в форме лопаток хороши для по- крывания больших плоскостей: неба, фонов, драпировок и вооб-

308

www.samouchiteli.ru

ще там, где требуется особая «плановая» прокладка, в которой ясно видны были бы границы мазка. Круглые кисти, напротив, дают мазок, лишенный резкости и определенности формы, и по- тому хороши в тушовке и моделировке тела *.

Старые, подержанные кисти, обрезая их и придавая им нуж- ную форму, также можно использовать для того или иного на- значения: протирки и пр., а также для передачи листвы, травы и т. п.

Кроме щетинных кистей, которыми очень хорошо достигают-

ся переходы из тона в тон и которые очень удобны в масляной живописи, имеется несколько сортов мягких кистей для более тонких работ; таковы колонковые, хорьковые, барсуковые, бычьи (или коровьей шерсти) и беличьи. Кисти эти также при- менимы для масляной живописи и имеют различную форму: плоские, круглые, тупоконечные и остроконечные. Лучшими из них считаются колонковые кисти — мягкие и эластичные, пре- красные в работе. Кисти мягкого волоса, сгибающегося легко при нажиме, относятся к худшим сортам — таковы беличьи кисти. Остроконечные кисти этого порядка служат для выписки деталей, исполнение которых с их помощью сильно уско- ряется.

Круглые кисти барсукового волоса с тупым окончанием но- сят название «флейцов», назначение которых — в тонких пе-

реходах из тона в тон и в разравнивании лессировочных красок.

Для грунтов пользуются широкими щетинными кистями, обильными волосом, имеющими форму лопатки (от 3 и более дюймов ширины); чем шире и гуще кисть, тем ровнее наносится

ираспределяется грунт. Кисти, применяемые для нанесения картинных лаков, также имеют форму лопатки и могут состоять или из мягкой щетины или из другого мягкого волоса.

Уход за кистями. Кисти могут служить очень долго, если применять к ним правильный уход, и потому не следует кистей бросать после работы, не приведя их в порядок. Запач-

канные в краске кисти моются жидким зеленым мылом и теплой водой; твердого мыла следует избегать, чтобы не изнашивать волос трением. Но частое мытье кистей в воде также не полезно для них и расклеивает их связь. Вместо мытья кистей водою

имылом рекомендуется мыть их бензином и ставить затем в какое-

либо невысыхающее масло: оливковое или минеральное, вынув из которого перед работой, снова необходимо промыть в бензине для удаления масла.

* Живопись тела у старых мастеров велась круглыми кистями; лопа- точные же кисти появились в живописи около 1800 года.

309

www.samouchiteli.ru

Чтобы не причинять искривления волосу кистей, следует подвешивать кисти таким образом, чтобы волос их был погру- жен в масло, но не прикасался ко дну сосуда. Имеются для на- званной цели и специальные ванночки, в которых кисти сохра- няются в лежачем положении.

При долгом хранении кистей без употребления следует по- гружать их в раствор гумми-арабика, декстрина или другого клея и высушивать напитанными клеем, чтобы защитить таким образом волос кисти от растрепывания и порчи насекомыми, заводящимися в волосе кистей.

Крепко засохшие кисти в масляной краске очищаются рас- творением краски в щелоке, мыльном растворе, в растворе ед- ких щелочей (слишком крепкий раствор последних действует вредно на волос кисти) и, наконец, сильными растворителями масла: сероуглеродом, хлороформом и т. п.

ШПАТЕЛИ И СКРЕБКИ

Инструменты этого рода выделываются из стали и рога. Хорошим стальным шпателем (или мастихином) не только чи- стят палитру, но иногда и наносят и разравнивают краску на плоскости картины, т. е. пишут. Для последней цели мастихин должен быть тонким и эластичным.

КУРАНТЫ И ПЛИТА ДЛЯ РАСТИРАНИЯ КРАСОК

Плитами и курантами для растирания красок можно пользо- ваться только в том случае, если они сделаны из твердых мате- риалов. Лучшим в этом случае считается порфир. Но хороши также стеклянные матовые доски и стеклянные куранты.

Плиты и куранты следует держать в большой чистоте, про- мывая их водой с мылом и т. д. Если спешность не позволяет очистить плиту после работы, то следует только хорошо намы- лить ее жидким мылом; в таком виде она может оставаться неопределенное время и легко очищается водой.

www.samouchiteli.ru

ДОБАВЛЕНИЯ

К ПРОЦЕССУ ВЫСЫХАНИЯ ЖИРНЫХ МАСЕЛ

(к стр. 187)

Процесс, протекающий в жирных маслах при их затверде- нии, до сих пор еще наукой вполне не разъяснен. Трудность разрешения этого вопроса объясняется тем, что высыхающие жирные масла и по настоящее время еще сами по себе недоста- точно изучены.

Сама методика исследования этого процесса долгое время не находила для себя надлежащего пути, который найден лишь не- давно. В настоящее время большинство исследователей вопроса высыхания жирных масел склоняется к тому, что нужно подхо- дить к нему не только с точки зрения чистой химии, но и с точки зрения современных физико-химических воззрений.

Способность растительных жирных масел обращаться в со- прикосновении с воздухом в твердое эластичное вещество объ- ясняется особым составом жирных высыхающих масел.

Масла эти, подобно всем растительным и животным жирам вообще, представляют собой химическое соединение глицерина с жирными кислотами, но состав этих последних в различных маслах различен. Тогда как жирные кислоты невысыхающих жирных масел принадлежат к химическим соединениям неак- тивным, жирные кислоты высыхающих жирных масел, напро- тив, химически весьма активны, ибо принадлежат к так назы- ваемым ненасыщенным соединениям углеводородов, стремящихся перейти и переходящих в насыщенные, присоединяя к себе в процессе затвердения масел кислород воздуха. Этим главным

образом и объясняется способность жирных высыхающих масел затвердевать на открытом воздухе.

Чем больше масло содержит в своем составе ненасыщенных жирных кислот большой активности, тем большая у него спо- собность к высыханию. Полное же отсутствие их в составе масла делает его (при тех же условиях) мало или совершенно неспо- собным к затвердеванию.

311

www.samouchiteli.ru

ФРАНЦУЗСКИЙ И РУССКИЙ СКИПИДАРЫ

(к стр. 212)

Скипидар, получаемый из терпентина, называется также терпентинным маслом. Русский скипидар подобного состава мо- жет применяться в живописи для тех же целей, для которых рекомендуется французский. Наш очищенный скипидар, полу- чаемый из терпентина, как и французский, улетучивается бы- стро и без остатка. При пробе на чистой белой бумаге он по улетучивании не оставляет ни малейшего следа. Необходимо наблюдать лишь за тем, чтобы он не содержал в себе воды,

присутствие которой обнаруживается легко при разжижении скипидаром скипидарных лаков. В присутствии воды в скипидаре лак становится мутным. Вода извлекается из скипидара введением

внего жженых квасцов.

КОТДЕЛУ "МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ"

(к стр. 215)

Вопрос, какое из имеющихся у нас масел следует считать в наше время лучшим для растирания красок, является вопросом первостепенной важности.

Льняное масло, имевшее широкое применение для названной цели в старину, не утратило, конечно, своего значения и в наше время. К имеющимся у него недостаткам современные худож- ники причисляют и его способность давать в чистом виде теку- чие краски, т. е. лишенные той пасты, которая так ценится жи- вописцами нашего времени и которую можно получить с други- ми маслами: маковым, подсолнечным и др.

Одни из современных фабрик пользуются исключительно льняным маслом. Такова фабрика английской фирмы Винзор- Ньютон, таковы же и наши фабрики масляных красок. Другие же для медленно сохнущих красок употребляют льняное масло, для быстро сохнущих — маковое. Третьи применяют смесь раз- личных масел. С последними принципами, однако, не все техно- логи согласны.

(к стр. 217)

Ручное производство масляных красок требует весьма не- сложного оборудования. Оно ограничивается хорошей каменной или стеклянной плитой средних размеров, таковым же курантом и роговым шпателем.

312

www.samouchiteli.ru

(к стр. 218)

Отрицательным результатом продолжительного вылёживания масляных красок в тюбах являются также те изменения в ве- ществе красок, которые происходят при этом. Так, краски, от- носящиеся к категории вполне прочных, каковы: английская красная, капут-мортуум, все жженые охры и другие краски же- лезного происхождения, при недостаточной нейтральности масла могут быть при долгом хранении красок последним) частично изменяемы. Извлеченное из таких залежавшихся красок свя- зующее вещество не имеет уже первоначального вида, а прини- мает желтый или коричневый цвет, так как содержит в себе железо в растворенном коллоидальном состоянии. Краски в та- ком состоянии не являются уже по своим качествам безупреч- ными, так как они способны темнить живопись.

Затвердевшие в тюбах масляные краски нужно считать по- гибшими для художника. Извлекать их из тюбов и снова рас- тирать с маслом, как делают это иногда художники, ни в коем случае нельзя рекомендовать.

При излишне тонком измельчении многие краски теряют в цвете и кроющей силе и, кроме того, становятся подобными асфальту, так как коллоидально тонкое измельчение делает их способными подыматься на поверхность живописи, изменяя тон ее. Некоторые из красок, а именно крапп-лаки, при слишком тонком измельчении их с маслом приобретают способность лег- ко растрескиваться.

К ОТДЕЛУ "ГРУНТЫ"

(к стр. 294)

Количество расходуемого материала для грунта зависит не только от размеров холста, дерева, картона и т. п., но и от це- лого ряда других условий: скважности грунтуемой ткани, ее фактуры, плотности прочих материалов, а также и того, чем наносится грунт — щеткой или кистью, а следовательно, и сте- пени его разжиженности.

Вприведенных выше рецептах эмульсионных грунтов с клеем

иклеем и яйцом не указывается количество всей необходимой

для грунта воды, которая добавляется к ним, смотря по надоб- ности.

При пользовании названными грунтами, равно как и жела- тиновым эмульсионным грунтом, следует брать на 1 кв. м грун- туемого материала от 10 до 14 г клея или желатины и соответ-

313

www.samouchiteli.ru

ствующее им количество прочих материалов грунта. Такого ко- личества грунта достаточно для покрытия грунтуемого материа- ла за два раза, если он предварительно был проклеен.

Количество грунтовочного материала, указанного в первом рецепте казеинового грунта, достаточно для покрытия за два раза двух квадратных метров холста и пр. Во втором рецепте с казеином — 2,5 кв. м, причем в обоих случаях грунтуемый ма- териал должен быть предварительно проклеен жидким раство- ром казеина.

В первом рецепте яично-масляного грунта заключается ко- личество его, достаточное для покрытия за два раза почти 1 кв. м проклееного материала, в другом рецепте — 1 кв. м.

www.samouchiteli.ru

ТЕХНИКА ЖИВОПИСИ СТАРЫХ МАСТЕРОВ

В В Е Д Е Н И Е

Техника старинной живописи во многом отлична от техники современной живописи. Уже одно внимательное ознакомление с образцами старинной живописи, преимущественно с неоконченными произведениями, дает ясное представление о многих особенностях ее как по отношению к материалам, так и системе использования их.

Изучение техники старинной живописи достигается различными путями. Один из них заключается в ознакомлении с современной ей литературой, со специальными трактатами о живописи и ее технике и другими письменными источниками, дошедшими до нашего времени и касающимися этого вопроса.

Много ценных сведений о технике живописи древнего языческого мира дают современные ей сочинения, которые хотя и не посвящены в целом этому специальному вопросу, но косвенно так или иначе затрагивают его. Таковы сочинения Плутарха, Феофраста, Плиния, Диоскорида, Витрувия и других авторов, из которых наибольший

интерес в данном случае представляют сочинения Плиния «Натуральная история» и Витрувия «Об архитектуре» *.

Литература христианской эпохи еще более богата сведениями по технике живописи, так как в это время появляются уже трактаты, специально посвященные данному вопросу. Кроме того, сохранились старинные рукописи (манускрипты), представляющие собрание рецептов, относящихся к живописи, счета по израсходованию материалов при исполнении живописных работ; дошли до нашего времени и уставы, и регламенты живописных цехов и т. п., что также во многом: освещает детали современной им техники живописи.

* Витрувий родился в 63 г. нашей эры. Его трактат переведен на русский язык.

317

www.samouchiteli.ru

Большим подспорьем литературе при изучении техники старинной живописи служит исследование красок старинных произведений, связующих веществ, грунтов и т. п. Вначале подобные исследования сводились к одному лишь химическому анализу; позднее же явилась мысль соединить его с микроскопическим анализом, что предложено Е. Рельманом и получило в настоящее время всеобщее признание.

По системе Рельмана *, живопись, подлежащая анализу, изучается сначала микроскопом, которым пользуются как сильно увеличивающей лупой. При этом исследованию подвергается поверхность живописи и поперечный разрез ее; в первом случае является возможным наблюдать мельчайшие, невидимые невооруженному глазу частицы красок, их смешение, трещины в слоях живописи и т. п.; во втором — открывается ясная картина наслоений красок и грунта, строение грунта и пр.

Этот новейший метод исследования живописи позволяет видеть и расщеплять тончайшие наслоения красок и подвергать каждое из них в отдельности, равно как и составляющий их материал — краски, связующие вещества и т. п., — .как химическому, так и микроскопическому анализам, рассматривая объект исследования при отраженном свете и на просвет. Он дает таким образом возможность с

большей точностью определять природу материалов живописи и способы их применения, чем это практиковалось до сего времени, и

потому является наилучшим методом при изучении старинной живописи; с его помощью получаются вместе с тем блестящие результаты при определении подлинности старинных произведения. Даже очень тонкие копии и подделки старинной живописи, вводящие в

заблуждение и знатоков ее, легко обнаруживают свое истинное происхождение при исследовании их по методу Рельмана.

В самое последнее время при исследовании старинной живописи стали применять, кроме того, лучи Рентгена. С помощью этого нового

способа исследования получилась возможность проникать в глубину слоев живописи, не нарушая их сохранности. Делая снимки с картин с помощью названных лучей, можно раскрыть позднейшие записи в ней, прописки, переделки и пр., что совершенно недостижимо, конечно, при других способах исследования.

Для достижения наиболее полных и верных результатов обычно объединяются в каждом случае исследования все доступные для этого способы, но и при соблюдении названного

* E.Relman. Uber Malthechnik der Alten mit besonderer Berucksich-tigung der RomischPompeianischen Wandmalerei nebst einer Anleitung zur microscopischen Untersuchung der Kunswerke. 1910, Berlin.

318