Техника живописи

www.samouchiteli.ru

Отшлифованную сухую доску держат некоторое время в го- рячей воде и затем, вынув из воды, нагревают до 50°, чтобы выпарить из нее воду. Этим способом, применявшимся в стари- ну, извлекаются из дерева растворимые части, а также сверты- ваются белковые вещества (растительная белковина), с которых обыкновенно и начинается порча дерева. По высыхании доску смачивают сулемой, растворенной в спирту, которая прекращает жизнь микроскопических организмов, вредящих дереву. Затем доска снова шлифуется и начинается ее грунтовка. Доска покры-

вается свинцовыми белилами с копаловым лаком и небольшим количеством марганцового сикатива. По высыхании этого слоя наносится второй, из свинцовых белил и вареного масла, при- чем перед каждым слоем грунтовка шлифуется. Последний слой грунта делается цинковыми белилами с вареным маслом. Обе стороны доски подвергаются одинаковой обработке (за исклю- чением шлифовки), так как в противном случае непокрытая сторона дерева теряет воду и некоторые составные части веще- ства дерева под влиянием окисления, почему и уменьшается в объеме и искривляется.

Но более рационален клеевой грунт, обыкновенно применяв- шийся в старину.

При смолистом дереве, во избежание проникания смолы в слои грунта и живописи, доску до грунтовки покрывают раство- ром шеллака в спирту или целлулоида в ацетоне. Хорошо также предварительно наклеивать на доску редкий холст, который придает грунту прочность.

КАРТОН

В торговле имеется тряпичный картон серого цвета и древес- ный светложелтого цвета. Первый из них, благодаря своему происхождению, обладает плотностью и эластичностью, второй же — ломок и рыхл.

Хороший пресованный тряпичный картон при соответствую- щем грунте с успехом может заменить дерево. Картон служит для масляной живописи и темперы, причем в первом случае можно пользоваться им и без всякой подготовки, во втором же случае картон должен быть, по меньшей мере, проклеен, иначе получится рыхлая темпера, сильно изменяющаяся в тоне при высыхании.

Грунтовать картон необходимо с двух сторон во избежание его искривления. Кроме того, его следует прикреплять к под- рамнику. Иногда на картон наклеивается холст.

287

www.samouchiteli.ru

ЛИНОЛЕУМ

Линолеум состоит из ткани, покрытой толстым слоем смеси из вареного льняного масла и измельченной в муку пробки. Он

приготовляется в различных размерах с поверхностью более или менее зернистой и имеет обыкновенно коричневый цвет.

Линолеум предложен для живописи Оствальдом, по мнению которого он является весьма отвечающим делу, так как по свое- му химическому составу близок масляному слою красок, а пото- му и его физические свойства близки последнему своим коэфи- циентом расширения и пр., что не может не отражаться выгод- но на слое масляных красок.

Полагают, что линолеум очень пригоден для декоративной масляной живописи, если прикреплять его или непосредственно к стене, или же к металлической рамке, вставленной в стену таким образом, чтобы линолеум не прикасался к стене.

Роспись херсонесского храма в Севастополе исполнена И. Кор- зухиным на линолеуме, который прикреплен к стене.

СТЕКЛО

Стекло служит для масляной транспарантной живописи, ко- торою иногда заменяют живопись по стеклу с обжигом. Для означенной цели пользуются толстым зеркальным стеклом, одна из сторон которого делается матовой.

Живопись производится по матовой поверхности стекла ма- сляными красками и именно теми из них, которые имеют боль- шую прозрачность. К краскам примешивают скипидарный лак, а также глютень, которые содействуют лучшему разложению красок на поверхности стекла.

ХОЛСТ

Популярность холста в живописи связана с его сравнитель- ной дешевизною, легкостью и портативностью. Но наряду с эти-

ми крупными преимуществами перед другими материалами холст имеет и свои серьезные недостатки: он легко разрываем и об- ратная сторона его доступна действию сырости и газов. Уже давно было замечено, что живопись в старых картинах в местах, прикрытых с обратной стороны деревом подрамника, сохрани- лась несравненно лучше, чем в местах, ничем не защищен- ных.

288

www.samouchiteli.ru

В результате ряда исследований установлено, что грунтован- ный холст содержит значительное количество воды, около 5% своего веса, но количество это не является постоянным, а из- меняется в зависимости от состояния атмосферы. Ткань холста при изменении степени влажности ее то сжимается, то расши- ряется, находясь таким образом в постоянном движении, при

котором натяжение и растяжение ниток холста не одинаковы в направлении кромки и основы. Эти постоянные движения ниток холста расшатывают слой грунта и живописи и являются при- чиной образования трещин и осыпания грунта и живописи.

Для грунта пользуются льняной, пеньковой, бумажной и джутовой тканями, из которых лучшими нужно считать льня- ную и пеньковую. Грунтуемая ткань должна быть плотною, с ниткой однородной толщины, лишенной узлов и других неров- ностей. Перед нанесением грунта ткань должна быть промыта и освобождена от аппретуры. Скважность ткани устраняется хорошей грунтовкой.

Старый, истлевший или так или иначе поврежденный холст может быть укреплен другим холстом, подклеенным к нему (что называется «дублировкой» холста), или же живопись может быть переведена на новый холст.

Для защиты живописи с изнанки холста предложен целый ряд средств.

1) Грунтованный холст до живописи пропитывается 5%-ным раствором сулемы или таннина в денатурированном спирте, наносимом кистью на холст (один раз). Оба средства делают

клей грунта нерастворимым и предохраняют изнанку холста от

спирту. Для лучшего действия станиоль накладывается двойным слоем.

4) Холст наклеивается на металлические доски — латунные

5) Изнанка холста обрабатывается 4%-ным раствором формалина, который делает животный клей в воде нераствори мым.

6) Изнанка холста покрывается клейстером с венецианским терпентином.

19 Техника живописи

28

9

www.samouchiteli.ru

7) Петтенкофер для той же цели рекомендует копайский бальзам и вареное масло *.

Помимо названных мер, некоторые исследователи находят необходимым, чтобы масляная живопись по окончании процесса ее первого высыхания (через 3—5 лет) ставилась под стекло,

так как только при этих условиях она может быть обеспечена от вредного действия воздуха, сырости, пыли и механических воздействий.

КЛЕЙ ЖИВОТНОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ

Животный клей, получающийся вываркою костей, кож, су- хожилий и других органов, состоит из двух близких по составу соединений: «глютина» и «ходрина». Первый содержится глав- ным образом в костях, коже и соединительных тканях жи- вотных; клей с большим содержанием глютина обладает наи- большей склеивающей способностью. Хондрин является главной составной частью хрящей: клей, содержащий много хондрина, не обладает большой крепостью.

Чистота клея зависит от степени его очистки, способов его производства и пр. Если при добывании клея употреблялись в дело минеральные кислоты, едкий натр, едкая известь, хлори- стый калий и пр., то клей часто содержит их и в свободном

состоянии и в таком виде для целей живописи совершенно не пригоден. (Раствор клея не должен изменять синий цвет лакму- совой бумаги в красный, куркумовую бумагу окрашивать в коричневый цвет.)

В холодной воде животный клей разбухает, а растворяется лишь в горячей воде. Крепкий раствор его по охлаждении обра- щается в студень, слабый же раствор не студенится. Не студе-

нится клеевой раствор также с примесью небольшого количества азотной, уксусной и соляной кислот. (На 10 частей клея — 10 частей воды и 2 части азотной кислоты.) При продолжи-

тельной варке клей также утрачивает способность обращаться по охлаждении в студень, теряя, впрочем, и часть своей склеи- вающей способности. Чем выше температура варки, тем скорее заканчивается обработка клея (при 50° длится 12 часов). Клей, кипяченный несколько минут с раствором извести, также теряет способность при охлаждении обращаться в студень. Клей разбухает даже в сыром воздухе, покрывается плесенью и загнивает; тем скорее эти процессы развиваются в водных ра- створах. Наиболее стойким в этом отношении является кожный

* Указание на вареное масло безусловно ошибочно. 290

www.samouchiteli.ru

клей, хорошо очищенный. Клеевые растворы не загнивают, если к ним прибавляют фенол, креозот или салициловую кислоту. Засохший клей, будучи обработан квасцами, уксуснокислым гли- ноземом, таннином, сулемой и формалином, становится нера- створимым в воде. С глицерином, медом, сахаром и т. п. клей приобретает эластичность. Клей в густом растворе способен об- разовывать с маслом эмульсию. Для очистки клея его ломают на мелкие кусочки и вымачивают в холодной чистой воде, ко- торая перед растворением клея сливается и заменяется новою. Клей, находящийся в продаже, имеет много сортов и носит название: кожного, шубного, мездрового, костного, столярного и малярного. Он то прозрачен, то полупрозрачен, с более или менее темной окраской, в зависимости от очистки, и с различной степенью склеивающей силы и эластичности.

Ввиду своей дешевизны клей часто применяется как связую- щее вещество для красок в дешевой декоративной живописи, в живописи декораций, в грунтовках и пр.

Чтобы приготовить клеевой раствор, клей в мелких кусках намачивают в холодной воде от 12 до 24 часов, после чего он ставится на огонь, где при 40—50° распускается. Чтобы избе- жать подгорания клея, при котором он теряет свои качества, пользуются специальной посудой для варки клея, именуемой клеянкой. Она состоит из двух котелков, входящих один в дру- гой, причем больший наполняется водой и ставится непосред- ственно на огонь, а в меньший помещают клеевой раствор. Вар- ка клея в таком сосуде называется варкой в «водной бане».

Желатина получается из овечьих шкурок и шкурок мо- лодых животных. Она вырабатывается в двух видах: в виде так называемой пищевой желатины и желатины технической. Первый из видов ее совершенно бесцветен, так как является наиболее чистым видом клея, почему весьма пригоден в тех случаях, когда требуется бесцветный клей. Склеивающая сила желатины, однако, уступает силе лучшего сорта кожного клея. С примесью 2%-ной

карболовой или салициловой кислоты растворы желатины долго не загнивают. Даже слабые (1%) водные растворы желатины обращаются в студень.

Рыбий клей. Лучший сорт клея добывается из плаватель- ного пузыря рыб порядка хрящевых (белуг, осетров и др.). Русский рыбий клей, который получается от рыб, вылавливае- мых в Каспийском и Черном морях, а также в Сибири, счи- тается лучшим. Хороший сорт клея состоит почти из чистого глютина, обладает большой вяжущей силой и эластичностью; кроме того, почти бесцветен. В продаже имеются сорта рыбьего клея низшего качества, получаемого из кишок рыб, кожи, че- шуи, костей и т. п. Рыбий клей мало употребляется в технике

www.samouchiteli.ru

вследствие своей дороговизны. При пользовании им в грунтах необходима большая осторожность, так как этот вид клея пре-

вышает своей клеющей способностью желатину и столярный клей, почему при неумелом с ним обращении он дает трещины в грунте.

Молоко есть естественный раствор казеина в соединении с жирами (в виде эмульсии). Обезжиренное молоко может при- меняться взамен казеинового раствора при проклеивании тяну- щего грунта, штукатурки, фиксировании рисунков и т. д. Моло- ко при высыхании растворяется водой, в соединении же с ед- кой известью дает нерастворимый водою клей.

Казеин — главный составной элемент молока. Свернув- шееся при скисании молоко — творог — есть казеин, но не чистый.

Лучшим творогом для приготовления казеина является тот, который получается из свежего молока, обработанного сепарато- ром. В обыкновенном же твороге, получающемся натуральным скисанием молока, содержится значительное количество жира, молочного сахара и бактерий.

Для получения казеина с наименьшим содержанием назван-

ных веществ пользуются методом искусственного створаживания свежего молока кислотами. К свежему молоку примешивается соляная, серная или. уксусная кислоты. Получившаяся творожная масса промывается водой, обрабатывается щелочью (содой или нашатырным спиртом), и затем получившийся казеиновый клей снова створаживается кислотой. Так поступают несколько раз.

Обработанный таким образом творог лучше всего освобождается от масла и других посторонних веществ.

Казеин не растворяется ни в холодной, ни в горячей воде (только набухает), а лишь в воде, содержащей щелочи. С едким кали, едким натром, фосфорнокислым натром, содой, бурой он образует клей, который после высыхания растворяется более или менее легко в воде; с едким же баритом, стронцием и едкою известью образует нерастворимый водой и незагнивающий клей.

Снашатырным спиртом и углекислым аммонием казеин дает клей, не растворяющийся после высыхания в воде, но способ- ный под влиянием воды и сырости разбухать и разлагаться. Казеин, смоченный раствором формалина или уксуснокислого глинозема, делается неспособным набухать в воде и загнивать.

Сизвестью и минеральными красками казеин дает прочную

живопись.

Казеиновые растворы обладают большой способностью эмульгировать масло, растворы смол и пр., почему применяются в темпере и грунтовках. Казеин примешивают к известному ра- створу в штукатурке, так как он ускоряет ее высыхание и уве-

292

www.samouchiteli.ru

личивает ее прочность. Казеин при высыхании сильно умень- шается в объеме и потому склонен к растрескиванию. Пересу- шенный на огне казеин не способен растворяться.

СРЕДСТВА, СЛУЖАЩИЕ ДЛЯ ЗАКРЕПЛЕНИЯ ЖИВОТНОГО КЛЕЯ

Формалин. Получается окислением древесного спирта. При обыкновенной температуре — газ. Препарат, находящийся в продаже, есть 35—40%-ный раствор формалина в воде.

Формалин обладает едким запахом, вызывающим слезотече- ние, и сильно консервирующими и окисляющими свойствами. Животный клей, смоченный 4%-ным раствором формалина, ста- новится нерастворимым в воде.

Сулема. Хлорная ртуть. Растворяется в воде (1 часть су- лемы в 15 частях воды) и в спирту (1 часть сулемы в 3 частях спирта). Сильный яд.

Квасцы. Двойная сернокислая соль калия или алюминия.

Впродаже имеется в виде порошка и кристаллов.

1часть квасцов растворяется в 10 частях воды. Раствор имеет кислую реакцию. Будучи примешан к раствору животно- го клея, делает его по высыхании нерастворимым в воде, но ос- лабляет его склеивающую силу; в первый момент смешения квасцов с клеем последний становится густым, тянущимся, но затем снова жидким. Слишком большое количество квасцов, введенных в клей, делает его непригодным для работы. Раство- ром квасцов можно смачивать и засохший клей, достигая луч- ших результатов.

Уксуснокислый глинозем, или уксусноалюминиевая соль. За-

сохший клей смачивается раствором уксуснокислого глинозема.

КЛЕЙ РАСТИТЕЛЬНОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ

Из многочисленных видов клея растительного происхожде- ния применение в живописи находят крахмалы: картофельный и пшеничный, кроме того, пшеничная мука.

Клей растительного происхождения находит применение в клеевых грунтах уже старинной живописи. Его преимущество перед животным клеем состоит в том, что он не поддается так действию сырости и разложению, как первый, но зато расти- тельный клей лишен той эластичности, которую дает животный клей.

Картофельный крахмал, в торговле носящий название так- 293

www.samouchiteli.ru

же картофельной муки, всем хорошо знакомый материал. От пшеничного крахмала он отличается и своей внешностью, и сво- им химическим составом. По внешности он более крупнозернист, что заметно даже невооруженным глазом. При пробе на ощупь между пальцами картофельный крахмал скрипит и скользит,

тогда как пшеничный крахмал ощущается в этом случае как обыкновенная мука. Различие между этими двумя видами крах- мала лучше всего определяется микроскопом, с помощью которо- го хорошо видно строение зерен крахмалов.

Клей, приготовленный из крахмалов и муки, носит название клейстеров.

Лучший способ приготовления клейстеров таков.

Крахмал или мука всыпается в данное количество воды и ос- торожно смешивается с нею, чтобы не получилось комков, т. е. чтобы каждое зернышко муки или крахмала было окружено во- дой. После этого сосуд ставится на огонь и помешивается, при- чем держится на огне до тех пор, пока мука или крахмал не обратятся в клейстер.

Клейстер по охлаждении студенится, особенно если он в го- рячем состоянии густ, что следует учитывать при работе с ним. Употреблять в дело лучше всего только что сваренный клей- стер, так как на другой день он уже начинает выделять из себя воду, и качество клейстера снижается.

ГРУНТЫ

Под грунтом подразумевается первоначальная обработка ма- териала, предназначенного для живописи, состоящая в вырав- нивании его поверхности и окраске в тот или иной цвет, для чего пользуются различными красящими и связующими веще-

грунта, а также непосредственному их соприкосновению с крас ками;

3) придавать поверхности материала желаемый цвет. Красящими материалами для грунта служат: гипс, мел,

шпат, свинцовые и цинковые белила, а также углекислая магне- 294

www.samouchiteli.ru

зия, могущая заменить мел, каолин, трубочные белые глины и все прочие краски.

Связующими веществами для той же цели служат: крах- мал, пшеничная мука, кожный и рыбий клей, желатина, казе- ин, яйцо, высыхающие масла и смолы.

По составу связующих веществ грунты разделяются на масляные, полумасляные, или полуклеевые (эмульсионные), и клеевые грунты.

Масляный грунт

Сущность масляного грунта заключается в том, что грун- туемый материал покрывается слоем масляной краски. Будучи сильно просушенным, масляный грунт почти или совершенно не втягивает масла из наносимых на него масляных красок, почему последние не «жухнут» на нем, т. е. не теряют из своего состава масла, что в значительной мере облегчает живопись. Но

наряду с этими преимуществами масляный грунт имеет и крупные недостатки, а именно: масляные краски скользят на нем, особенно если он гладок, что представляет, конечно, боль- шое неудобство при работе по сырому грунту, но еще более су-

щественным недостатком такого грунта является слабое его скрепление с красками.

Применение масляного грунта, начало которому было по- ложено уже во времена Ренессанса и барокко, очень дурно от- разилось на сохранности живописи позднейших эпох (XVIII и XIX столетий), так как в этот промежуток времени состав

связующего вещества масляных красок сильно изменился к худшему, а сам грунт сделался в XIX столетии предметом фабричного производства. Масляный грунт прельщает живо- писцев своей «непроницаемостью», вследствие которой полу- чается живопись без вжухания, и потому при фабрикации его особенное внимание обращается на это его свойство, для дости- жения которого фабрики не стесняются в средствах. На нера-

циональность применения масляного грунта в живописи одним из первых указал французский художник Вибер, и в настоящее время относятся к масляному грунту с большой осторожностью.

Вред, нанесенный живописи масляным грунтом фабричного производства, весьма ощутителен. Достаточно можно убе-

диться в этом на ряде произведений лучших русских мастеров позднейшей школы живописи, которые более или менее постра- дали от него. Между таковыми приходится, к сожалению, на- звать произведения И. Репина, В. Сурикова, братьев Маков- ских, Нестерова, Левитана, Сведомского, В. Верещагина и

295

www.samouchiteli.ru

многих других живописцев, писавших на непроницаемом для масла масляном грунте *. Удары ножа, которым подверглось известное произведение И. Репина «Иван Грозный», исполнен- ное на довольно гладком масляном грунте, обнаружили в нем слабую связь красочного слоя с грунтом: осыпание красок произошло не только в местах прореза холста картины ножом, но и там, где холст подвергся лишь давлению руки. При ана- логичном печальном случае с картиной Веласкеза в Лондон- ском музее «Венера с зеркалом и амуром» на ней получились лишь разрезы холста, но краски не осыпались в местах, близ- ких к разрезам, что обнаруживает крепкую связь красок с грунтом.

Произведения, выполненные на масляном (нетянущем) грун- те, особенно пастозной манерой, требуют тщательного ухода за собой в известном возрасте и полного покоя. Их опасно снимать с подрамника, скатывать в рулон и т. п., так как каждое не- осторожное движение, даже при простом перевешивании картин, может нанести живописи их не только существенный, но даже непоправимый вред.

Фабричного приготовления масляный грунт обыкновенно не досушен, так как сохраняется свернутым в рулон. Живопись на

* В картине П. Сведомского «Медуза» (Третьяковская галлерея), исполненной пастозной техникой, краски осыпались до грунта на большом

пространстве, и картина была давно уже подвергнута реставрации.

В картине И. Репина «Проводы новобранца» (Русский музей) живо- пись слабо держится на грунте, осыпается и требует реставрации. В его же картине «Запорожцы» связь между грунтом и слоем живописи также, очевидно, слаба, так как в некоторых местах уже осыпаются мелкие части- цы красок. В портрете проф. Пирогова, его же кисти (Русский музей), наблюдается полное осыпание красок. Слабое сцепление между красками и грунтом наблюдается и в других произведениях И. Репина, исполненных на масляных, непроницаемых для масла грунтах.

В таком же состоянии находится живопись В. Сурикова, картина ко- торого «Степан Разин» была уже недавно реставрирована, но требует еще

более серьезной реставрации. Слабо держится живопись на грунте в его же картинах: «Покорение Сибири» и «Взятие городка» (обе в Русском

музее).

Осыпаются произведения В. Маковского (фонд Русского музея), ис- полненные на дрезденском масляном грунте. То же в картине «Минин» К. Маковского, на многих пейзажах И. Левитана (Русский музей), в жи- вописи Нестерова, В. В. Верещагина и других авторов. Здесь не место, конечно, составлять полный список пострадавших произведений от приме- нения масляного грунта, но список этот может быть обширным.

Нельзя не обратить внимания при этом на следующее: произведения И. Айвазовского, писанные также на масляном грунте, сохранились в по- давляющем своем большинстве прекрасно. Но живопись И. Айвазовского исполнялась тончайшим слоем красок, разжижавшихся маслами, и поэтому представляет собой едва окрашенный масляный грунт. В данном случае нет места для осыпания красок. Разрушение живописи может последовать только с разрушением самого грунта.

296