50. Реализм и натурализм.

Если логика контраста и волновая гипотеза справедливы, то на смену Романтизму д.б. прийти Натурализм, но ранний нат-м был еще не направлением, а течением, проявлялся исподтишка, не прояв. до конца, только у незначит. писателей. Нет громких имен натуралистов в России, но была эстетика (Чернышевский, Добролюбов), тенденция.

Натурализм – эстетика мемезиса, подражания, копирования жизни; это «миниманизация вымысла». Цель Натурализма – познание, а вымысел – не познание.

Реализм – явл-е синтетическое, более сложное, чем Ром-м. Совмещает принцип мемезиса и антимемезиса (вымысла), которые полярны, противоположны.

Беллин. счит., что будет развив-ся сатира, обличение, позн-е общ-ва. Но л-ра стала развив. психол. прозу, углубл-ся в подсознание человека, непостижимое бытие, сущность Бога, человек – загадка. Реалисты – верующие христиане. Нат-ты – атеисты.

Нат-м достиг апогея в Европе к концу века (Золя и его шк.). Доминанта в Нат-ме – познание человека как биологического существа => физиологизм => Нат-м не соскальзывал к очерку, публицистике. Народническая л-ра создала очерки под видом романов, рассказов.

Реализм (Realis - вещественный, действительный) - один из основных художественно-творческих принципов (методов) литературы и искусства 19-20 вв, осознаваемый как воспроизведение подлинной сущности первичной реальности, общества и человеческой личности. Термин не стал общепризнанным, существуют сомнения и относительно самого понятия "реализм". Общеэстетическое понятие "реализм" начало складываться на рубеже 18-19 вв. Впервые использовал Шиллер. Белинский, став теоретиком натуральной школы, пользовался термином "натуральность", но не "реализм". В литературоведческом смысле впервые термин использовал Анненков, имея в виду "натуральную школу". В 20 в. реализм и его теория остаются в центре внимания советских литераторов. Много говорили о неореализме (использовали находки модернистов).

Реализм предполагает художественный историзм и худ. детерминизм (типичную связь характеров и обстоятельств). Различные виды историзма и детерминизма позволяют разработать типологию реализма как метода, а не только как направления.

Признаки реализма:

1. Художник изображает жизнь в образах, соответствующих сути явлений самой жизни.

2. Литература в реализме является средством познания человеком себя и окружающего мира.

3. Познание действительности идет при помощи образов, создаваемых посредством типизации фактов действительности (типические характеры в типической обстановке). Типизация характеров в реализме осуществляется через «правдивость деталей» в «конкретностях» условий бытия персонажей.

4. Реалистическое искусство — искусство жизнеутверждающее, даже при трагическом разрешении конфликта. Философское основание этому — гностицизм, вера в познаваемость и адекватное отражение окружающего мира, в отличие, например, от романтизма.

5. Реалистическому искусству присуще стремление рассматривать действительность в развитии, способность обнаруживать и запечатлевать возникновение и развитие новых форм жизни и социальных отношений, новых психологических и общественных типов.

В России, где основы реализма были еще в 1820 — 30-х гг. заложены творчеством Пушкина, а также некоторых других писателей («Горе от ума» Грибоедова, басни И. А. Крылова), этот этап связан с именами И. А. Гончарова, И. С. Тургенева, Н. А. Некрасова, А. Н. Островского и др. Реализм 19 века принято называть «критическим», так как определяющим началом в нем являлось именно социально-критическое.

Натурализм - 1 из основных стилей литературы 19-20 вв. В широком плане Н. - это биологизм. Особенно проявился в прозе. Особенности: драма современной жизни, "физиологическое" изучение темперамента, поставленного в зависимость от среды и обстоятельств. Нова концепция писательствa: опора на личный опыт и его стилизацию, репортерство - сбор материала и вживание в него, установка на безличность повествования.

Ранний нат-зм был еще не направлением, а течением, проявлялся до конца, только у незначит. писателей. Нет громких имен натуралистов в России, но была эстетика (Чернышевский, Добролюбов), тенденция. Нат-изм – эстетика мемезиса, подражания, копирования жизни; это «минимализация вымысла». Осн-ся на мин-м условностей. акцент на риторике, изгоняется мифологическая традиция и образность. Нацеленность на отражение. воспроизведение и познание. Предельное погружение в конкретику.

Произошло размежевание: великие реалисты резко отделились от лагеря Чернышевского.

В массовом проявлении сложный р-зм начал уступать место нат-зму (народническая разночинская проза, Золя, бытописательские очерки). Расслоение р-зма:1) Критический Реализм; 2) Универсальный Р. 3) Магический Реалисты религиозны, затр-т вечные темы. Универс.реал-зм: метафиз.проблемы. В нем был русс.космизм. Для него хар-ны поиски гармонии и завершенности мироздания, чка.

Сильная ст-на р-зма - историзм.

Классика 20 в. – Модернизм => парадокс: статус классики занимает «модерн» - новое, современное, выдвинутое в противоположность классике, т.е. Реализму.

Общая характеристика натурализма XIX в.: биологическая и соци¬альная детерминированность поведения человека, отказ от вымысла и выделения в общественной жизни высокого, установка на познание дей-ствительности средствами литературы, предпочтение очерково-аналитических форм. Натурализм как попытка выдать текст за нечто природное, натурализовать смысл (Р. Барт).

Реализм как обозначение эпохи общественно-политической жизни и са¬моназвание литературного направления - признание реальности как отправ¬ной момент эстетики мимесиса, ориентация на материализм в философии, конфронтация с идеалистической эстетикой. Реализм как синтетический тип творчества, избегающий крайностей романтизма и нату¬рализма.

Разновидности реализма и оценочность их употребления: соци-ально-психологический, интеллектуальный, «большой реализм», «маги-ческий реализм», «крестьянский реализм» и т.п., близость одних к нату-рализму, других к модернизму.

Трактовка реализма в советском литературоведении как вечного типа творчества. Критика понимания реализма как внешнего правдоподобия, реализм как демифологизирующее искусство (X. Ортега-и-Гассет), как реализация в текстах множества точек зрения (Ю.М. Лотман).