18. Хронотоп в исторической и описательной поэтике.

Главный вклад Бахтина в теорию жанров – это хронотоп. Бахтин верно укал на искусственность анализа, это разрушение художественного образа. Такой анализ скорее вреден, чем полезен. Теоретики ромна избирали разные жанрообразующие начала в качестве главных. От этого выбора зависело направление анализа. Бахтин указал на хронотоп. Это явление древнее, он возникает еще в мифе. Хронотоп – это модель мира, мир в единстве. Вокруг хронотопа лепится все остальное. Сюжет – это и есть развертывание хронотопов. Это термин Лессинга. У Бахтина были сложные отношения с реализмом и модернизмом, ему ближе было барокко.

Последователи Бахтина хронотоп толкуют исключительно на реалистической подошве, но это далеко не так. Ранний хронотоп он скорее сказочный, далее появляются мистериальные начала, стихия миниппеи (миниппейный хронотоп), хронотоп готического романа, хронотоп рыцарского романа. В Средневековье роман был жанром маргинальным, потому что почва романа – антропоцентризм, гуманизм. Стихия Возрождения – это смена теоцентризма антропоцентризмом. Только в этой атмосфере мог расцветать плутовской роман. Это явление позднее, потому что оправдание такого типа героя не укладывается в христианское миропонимания. Однако, стихия плутовства уже проявилась в античном романе.

Основные типы древнего эпоса – это трикстер и культурный герой (рыцарь). Плутовской роман прошел длительную историю от поздней сказки.

Миниппейная стихия питает и роман «Гаргантюа и Пантагрюэль».

Барокко – это проторомантизм, тип, противоположный реализму.

Бахтин выделил особый раблезианский хронотоп, но тут с ним спорят. Три главных кирпича в основании бахтинской теории: это диалог, карнавал, хронотоп. Бахтин говорит. Что категория хронотопа работает только в пространстве исторической поэтики. Количество хронотопов ограничено, они давно явлены, они были уже в дописьменной стадии. Литература ничего нового не открыла.

Хронотоп дороги, хронотоп города, хронотоп леса, хронотоп порога, хронотоп неизвестного мира и некоторые другие. Направление, открытое Бахтиным, осталось непродолженным.

19. Композиция и архитектоника, учение о перспективе.

Композиция литературного произведения – это взаимная соотнесённость и расположение единиц изображаемого и художественно-речевых средств. Фундаментом композиции является организованность вымышленной и изображаемой писателем реальности. Замысел писателя только тогда станет худ произв-ем, когда он отберет, расположит в определенном порядке и объединит в целое весь материал. Композиционное единство, согласованность всех частей произведения друг с другом и общим замыслом писателя – основное условие для достижения художественности.

Композиционные приёмы связаны со всеми уровнями предметности и речи. Построение лит.произведения включает в себя расстановку персонажей – их систему и расположение воссоздаваемых событий в тексте произведения (композиция сюжета) и особенности подачи предметно-психологической реальности (портретов, пейзажей, монологов). Композиционные средства (повторы, антитезы, подобия и т.д.) корректируют и углубляют значения и смыслы, которые несут предметный и речевой пласты произведения.

Композиция предполагает состав. Одни понимают композицию как деление на главы, части, тома. Формы композиции – событийная и не событийная. Композиция может быть организована сюжетно и не сюжетно (Бунин «Антоновские яблоки»). Лирическое произведение может быть сюжетно («Размышление у парадного подъезда» Некрасова) и несюжнтно (Лермонтов «Благодарность»). Композиция лит произведения включает: расстановку образов-персонажей, композицию сюжета, композицию внесюжетных элементов, способов повествования (от автора, от рассказчика, от героя; в форме устного рассказа, в форме дневников, писем), композиция деталей, речевая композиция (стилистические приемы). Приемы композиционной организации лит произведения:

1. Сюжетно-композиционная инверсия – нарушение порядка следования событий, эпизодов. Например, «Герой нашего времени».

2. Сюжетное обрамление – когда основной сюжет как бы введен в раску другого сюжета. Это рассказ в рассказе. «После бала» Толстого, «Судьба человека» Шолохова.

3. Композиционное кольцо – произвед заканчивается тем же эпизодом, событием, которым начиналось. Этот прием подчеркивает цельность произведения. Гоголь «Ревизор».

4. Композиционный контраст – сопоставление сюжетных линий, эпизодов, образов. «Евгений Онегин» - Онегин и Ленский.

5. Ретардация – задержка развития сюжетного действия, замедленное развертывание повествования. За счет авторских отступлений, описания природы.

Внесюжетные элементы: вставные эпизоды, пейзаж, портрет, интерьер. Вставные эпизоды: это эпизоды, которые непосредственно не связаны с фабульной линией пов-я. Например, в «Мертвых душах» «Повесть о капитане Копейкине». ее рассказывает почтмейстер, который предполагает, что Чичиков и есть капитан Копейкин. Но она никак не связана с похождением Чичикова. Ее герой – участник войны 1912 года.

Архитектоника – все композиционные приёмы, сцены, взятые в единстве.

Б. Успенский «Поэтика композиции»

Основа композиции – т.з. или перспектива. Т.з. могут дополнять друг друга (взаимоисключающие позиции), соответствовать (противоречия не существенны).

Перспективы:

Т.з в плане идеологии. Каждый персонаж имеет свои идеалы. Идеологическая оценка дается с доминирующей позиции.

Т.з. в плане фразеологии. Проблема стилистики, речь повествователя ориентирована на фразеологию персонажа.

Т.з. в плане простр-временной характеристике. Многомерность пространства. Кому принадлежит взгляд (персонаж, объективный повествователь), т.з. синхронна с произведением, смотрит из будущего в прошлое.

В хорошем произведении все т.з. влияют друг на друга. Композиция создает эффект границы, законченности.

Композиция времени:

Сценическое 1:1

Ретроспективное (фрагменты, разделенные отрезками времени: воспоминания, мотивировка поступков)

Фоновое/ назывное # прошло 3 года

Бахтин точного определение. Архитектоника – это сведение всех ракурсов, композиционных аспектов воедино. Архитектоника – это способы художественного завершения. Для эстетики – это самая существенная проблема. Проблема завершения. Внешней завершенности нет, чаще всего говорят о внутренней завершенности, как внутренней целесообразности, изоморфности (соподчинение уровней, их похожесть, их перекличка). Здесь начинается читательский импрессионизм – я так воспринял. Так прирастает человеческая мысль.

Применяют понятие художественная перспектива – это и есть завершение. Это единство всех ракурсов, всех подходов, ведь немало романов с открытым финалом, принципиально открытым. И как там говорить о внутренней мере. Здесь, наверное, заканчивается пространство описательной поэтики.

Художественная перспектива: книга о поэтике русского реализма. Исследователь спорит с Бахтиным, но все -таки проблема открыта. Речь идет все-таки о мировоззренческих аспектах. Нынешняя литература, которая оглянулась на авангард начала 20 века, уперлась в проблему бессвязности и бесспорности, это рискованно, но интересно. Может быть, дальше научится литература делать причудливые построения. Литература сейчас большей частью экспериментирует над человеком. Завершенностью обладают только классические формы.