Министерство образования и науки Российской Федерации

Федеральное государственное автономное образовательное учреждение

высшего профессионального образования

«Российский государственный профессионально-педагогический университет»

Институт искусств

Кафедра теории и истории искусств и художественного мастерства

Задания и методические указания к выполнению

контрольных работ по дисциплине

"История материальной культуры"

(ГОС – 2000)

для студентов заочной формы обучения

специальности 050501.65 Профессиональное обучение

(дизайн) (030500.04)

Екатеринбург 2012

Задания и методические указания к выполнению контрольных работ по дисциплине «История материальной культуры». Екатеринбург, ФГАОУ ВПО «Рос. гос. проф.-пед. ун-та», 2012. 12 с.

Составитель: к.соц.н., доцент Н. А. Фатеева

Одобрены на заседании кафедры теории и истории искусств и художественного мастерства. Протокол от 19 февраля 2012 №7.

Зав. кафедрой ТИС А. Б. Костерина

Рекомендованы к печати методической комиссией Института Искусств РГППУ. Протокол от 19 марта 2012 №7.

Председатель методической

комиссии ИнИс РГППУ В. П. Фалько

© ФГАОУ ВПО «Российский государственный профессионально педагогический университет», 2012

© Н. А. Фатеева

Введение

Задания к контрольным работам студентов заочной формы обучения по дисциплине «История материальной культуры» предполагают самостоятельное изучение программного теоретического материала по учебно – методической литературе и выполнение контрольных работ.

Выполнение контрольных работ является обязательным и осуществляется в соответствии с рабочей программой и требованиями методических указаний.

Контрольные работы должны быть грамотно выполнены и аккуратно оформлены (см. Приложения I,II). Контрольные работы по дисциплине «История материальной культуры» должны включать в себя как научно – исследовательскую часть, так и художественно–практическую (зарисовки), которая должна быть вынесена в Приложение.

Работы должны быть представлены в университет в начале сессии. Контрольные работы, получившие отрицательную оценку, возвращаются студенту в период сессии на доработку с учетом замечаний руководителя, представленных в письменном виде.

Защиты контрольных работ проводятся в период сессии.

Задание к контрольным работам

Контрольная работа № 1

Задание: рассмотреть один из предложенных типов древнегреческих ваз. Исследовать историю возникновения данного типа, функции, особенности формы, технологию изготовления, принципы и особенности декоративного оформления. Проследить изменения вышеперечисленных характеристик в различные периоды истории Древней Греции.

1. амфора

2. стамнос

3. пелика

4. кратер

5. псиктер

6. гидрия

7. ойнохоя

8. киаф

9. килик

10. канфар

11. скифос

12. ритон.

13. лутрофор

14. лекиф

15. алабастр

16. арибалл

17. аскос

18. пексида

Древнегреческие вазы являются важнейшей частью материальной культуры эпохи Античности. Древнегреческие вазы – это сосуды из обожженной глины, изготовлявшиеся в больших количествах как бытовая посуда, посвятительные и погребальные сосуды. Данный тип памятников дает редкую возможность непосредственного знакомства с мифологическими представлениями, культом и повседневной жизнью греков. Многочисленность и хорошая сохранность ваз придают им особое значение как источнику изобразительного искусства греков. Общая статистика находок ваз по типам, характерным для той или иной мастерской, позволяет делать выводы о развитии экономики греческих городов.

Технология и принципы изготовления ваз эволюционировали. Сначала сосуды изготовлялись вручную, впоследствии - на гончарном круге. Отдельно следует отметить вазы, производившиеся с использованием формовочных штампов (негативов).

Сформировавшиеся типы греческих ваз были связаны с их функциональным назначением:

1. для хранения и для смешивания вина с водой - амфора, стамнос, пелика, кратер, псиктер.

2. для наливания и черпания – гидрия, ойнохоя, киаф.

3. для питья – килик, канфар, скифос, ритон.

4. культовые, парфюмерные – лутрофор, лекиф, алабастр, арибалл, аскос, пексида.

Художественное украшение ваз. В декоре ваз применялись роспись и рельеф. В росписи греческих ваз различаются несколько видов техники:

- геометрическая (9 – 8 вв. до н. э.)

- ориентализирующая (ковровая) (7 в. до н. э.)

- чернофигурная (7 в. до н. э.)

- краснофигурная (7 – 6 вв. до н. э.)

- белофонная (5 в. до н. э.)

Рельефом, как правило, украшались вазы, созданные с помощью формовочных штампов.

Изготовление ваз было прекрасно развито во всех областях Древней Греции, но, представляется важным выделить крупнейшие центры этого производства, выдвигавшиеся на том или ином временном отрезке. В 9 – 8 вв. до н. э. ведущая роль принадлежала аттическим мастерским. В 7 в. до н. э. первенство в изготовлении ваз перешло к Коринфу, что было связано с его политическим и экономическим превосходством. В середине 6 в. до н. э. вновь начинают лидировать Афины. В это же время развивается производство халкидских, лаконских и родосских ваз. Во второй половине 5 в. до н. э. изготовление аттических ваз переживает упадок. Аттические мастерские вновь расцветают в 4 в. до н. э.

Контрольная работа № 2

Задание: исследовать предложенные типы древнерусского костюма различных периодов. Проследить истоки формирования и характерные особенности костюма, обусловленные сословной принадлежностью и родом занятий: покрой, ткани, декоративное оформление и т. д.

1. Мужской костюм периода Киевской Руси до принятия христианства.

2. Женский костюм периода Киевской Руси до принятия христианства.

3. Костюм представителей княжеского рода периода Киевской Руси до принятия христианства.

4. Костюм воина периода Киевской Руси до принятия христианства.

5. Костюм высшей знати к. Х – сер. ХIIIвв. (мужской).

6. Костюм высшей знати к. Х – сер. ХIIIвв. (женский).

7. Костюм представителей княжеского рода к. Х – сер. ХIIIвв. (мужской).

8. Костюм представителей княжеского рода к. Х – сер. ХIIIвв. (женский).

9. Костюм воина к. Х – сер. ХIIIвв.

10. Мужской костюм сер. XIII–XVвв.

11. Женский костюм сер. XIII–XVвв.

12. Костюм воина сер. XIII–XVвв.

13. Крестьянский костюм XVI–XVIIвв. (мужской).

14. Крестьянский костюм XVI–XVIIвв. (женский).

15. Боярский костюм XVI–XVIIвв. (мужской).

16. Боярский костюм XVI–XVIIвв. (женский).

17. Купеческий костюм XVI–XVIIвв. (мужской).

18. Купеческий костюм XVI–XVIIвв. (женский).

19. Костюм стрельца XVI–XVIIвв.

20. Царское облачение XVI–XVIIвв.

21. Облачение патриарха.

22. Облачение митрополита.

23. Облачение епископа.

24. Облачение архимандрита.

25. Облачение священника.

Костюм является неотъемлемой частью истории материальной культуры нации. Древнерусский костюм вызывает особый интерес в связи с тем, что он являет собой яркий пример открытости русской культуры влияниям других культур, ее способности к восприятию иного.

История древнерусского костюма может быть разделена на несколько периодов. Основой для деления выступают исторические события, определяющие характер культуры того или иного этапа в целом и изменения в одежде, в частности.

1. Костюм периода Киевской Руси до принятия христианства (988 г.).

2. Костюм конца Х – сер. ХШ вв. (от принятия христианства до татаро – монгольского нашествия).

3. Костюм середины XIII–XVвв. (татаро – монгольское иго).

4. Костюм XVI – XVII вв.

В первый период выкристаллизовывались основные элементы древнерусского костюма: рубаха, безрукавный кафтан, широкие штаны, плащ, башмаки и полусапоги – в мужской одежде. В женском костюме – рубаха, юбка, плащ, обувь. Сформировались особенности кроя. Сложились традиции использования определенных типов тканей: грубая шерсть, войлок, холстина для одежды простых людей; тонкая шерсть, шелк, парча – для одежды знати. Оформилась система декорировки костюма.

Второй период отмечен сильным византийским влиянием, которое начинается с момента принятия христианства. В моду входит византийский костюм, который, практически, вытесняет традиционный русский костюм. Но при этом, необходимо отметить, что византийскому влиянию подверглась лишь одежда высшей знати, костюм рядовых горожан и крестьян не изменился.

В середине XIIIвека византийское влияние было нарушено татаро – монгольским нашествием. В мужской одежде утверждается монгольский кафтан, вместо плаща вводится второй кафтан и т. д.

В XVI–XVIIв мужской одежде утверждаются кафтаны нескольких типов, появляется женский кафтан, вводятся новые типы головных уборов. В изготовлении одежды наряду с традиционными тканями распространяются сукно, камка, атлас, сафьян и т. д.

Следующий этап в истории русского костюма связан с утверждением общеевропейского костюма, вытеснившего русское платье в период правления Петра Iи его преемников.