Тема 7. Изобразительное решение видео/киносюжета

1. Передний план как изобразительная доминанта, которая приобретает значение образа.

2. Второй план как композиционный элемент кадра. Роль второго плана (фона) в смысловом наполнении кадра.

1. Определение и функции переднего плана. Главный объект не обязательно должен находиться вблизи от съёмочной точки. Нередко получается так, что между ним и камерой расположен какой-то предмет, попадающий в поле зрения объектива. Этот изобразительный компонент называется передним планом. Съёмка по такой композиционной схеме всегда создает ощущение глубины кадра, так как масштаб переднепланового компонента выявляет линейную перспективу и тем самым подчёркивает пространственные координаты реальных объектов.

Переднеплановая деталь, попадая в кадр, всегда пространственно ориентирует зрителя, ясно определяя положение камеры в момент съёмки. Живописность и выявление глубины кадра являются несомненными достоинствами переднеплановых композиционных построений. Передний план может стать изобразительной доминантой и приобретает значение образа. В таких случаях можно говорить о переднем плане как о концентрированном выражении главной идеи эпизода. Возможен такой вариант: показ целого через деталь.

1. Кадр может быть со статичным передним планом и статичным главным объектом съёмки.

2. При статичном переднем плане главный объект может передвигаться.

3. Главный объект может быть неподвижен, а двигаться могут преднеплановые детали.

4. Главный объект и передний план могут находиться в динамической связи.

2. Второй план как композиционный элемент кадра. Роль второго плана (фона) в смысловом наполнении кадра. Как правило, оператор включает в кадр часть местности или интерьера, где находится герой. Этот композиционный элемент называется вторым планом, или фоном, и он играет очень важную роль в смысловой и эмоциональной характеристике основного объекта. Герой всегда действует в какой-либо среде, и показ этой среды важен при любой композиции кадра. Опытный оператор, зафиксировав общий план, всегда следит за тем, чтобы приметы окружающего пространства были видны на средних или крупных планах. Такой материал легко монтируется в единую изобразительную систему. Если оператор не следил за фоном во время съёмки, то материал будет монтироваться с определёнными изобразительными потерями, т. к. композиции с «нейтральным» фоном окажутся лишёнными примет той среды, в которой находились герои эпизода. Обычно фон играет подчинённую роль, но бывает и так, что именно он многократно усиливает смысловой и эмоциональный образ человека, переживающего какое – либо событие.

Там, где фон не связан с состоянием героя, его реакция выявлена только мимикой и жестом, причина которых зрителю не ясна, что делает снятый кадр менее выразительным по сравнению с другими. Люди, с которыми общается герой, их реакция на его переживания, попав в поле зрения камеры, придадут снятому кадру дополнительную выразительность, если оператор увидел и отразил ту внутреннюю связь человеческих эмоций, которая свойственна всем участникам события. Иногда именно такая деталь фонового изображения даёт возможность с высокой степенью выразительности передать характер происходящего действия и подчеркнуть внутреннее состояние героев.

Вопросы для самоконтроля:

1. Для чего используется передний план?

2. Какую нагрузку несёт на себе второй план?

3. Какова роль переднего плана в изобразительном решении кадра?

4. Какова роль второго плана в изобразительном решении кадра?

Cписок рекомендуемой литературы:

1. Головня А. Д. Мастерство кинооператора / А. Д. Головня. - М. : Искусство, 1995.

2. Дыко Л. Беседы о фотомастерстве / Л. Дыко. - 2-е изд. - М. : Искусство, 1977.

3. Медынский С. Е. Мастерство оператора-документалиста / С. Е. Медынский // 625 : науч.-техн. журн. – М., 2004.