2. Музыка майя
Загадка музыки Майя до настоящего времени остается нераскрытой, несмотря на то, что при проведении археологических раскопок было найдено немало музыкальной атрибутики. Музыка занимала важное место в культуре этой древней цивилизации.
Музыка майя была групповой, и так же, как у ацтеков, важную роль в ней игралиударныеинструменты. В доиспанской Америкене было струнных инструментов, и музыка была единым целым с песней.
Барабаны давали группе людей гипнотическое чувство единства.Тункул(у ацтеков уэуэтль) – этовертикально стоящая литавра,доходившая до груди человеку, который в нее ударял. Этот инструмент был сделан из полой деревянной колоды, обтянутой оленьей кожей. По нему били руками. Другой барабан покоился на земле, и барабанщик сидел на нем, когда бил в него. Третий был похож на ацтекский тепонцатли, в него били «колотушками с резиновыми наконечниками». Во время танцев майя держали в руках маленький барабанчик паш, «в который они били одной рукой; и был еще другой барабан, сделанный из полого дерева и издававший тяжелые, печальные звуки». Еще один вид барабана делали из панциря небольшой сухопутной черепахи; его покрывали резьбой и лаком. Этот же самыйчерепаховый барабанраспространен у многих других народов Мексики. Бьют в него ладонью, и он звучит меланхолично и печально.
Майя использовали также оригинальный глиняный барабан, сделанный в форме двухсоединяющихся сосудов. С одного конца была натянута мембрана. Такой тип барабана и по сей день существует у ведущих первобытный образ жизни лакандонов, говорящих на языке майя, которые называют его каюм.
Трубыбыли различных видов. Из больших раковин моллюсков делали трубы, которые издавали один внушительный звук и использовались для того, чтобы призывать богов. Похожие рожки были и у инков, и у ацтеков. «Мелодию» вели трубы. Самые большие из них делались из дерева и керамики и имели 1,5 м в длину. Их всегда делали парными, и в них дули в унисон, хотя каждая из них была настроена в своей тональности.
У майя были разнообразные флейты. Шестинотную флейту делалииз кости человеческой ноги, бедренной кости оленя, тростника или обожженной глины. Было обнаружено немало керамических окарин.
Медные, золотые или серебряные колокольчики, привязанные к ногам, талии или запястьям, «озвучивали» движения танцоров. Были еще raspadores (скребки – исп.), различные инструменты, издающие скрежещущие звуки; они похожи на инструменты, широко использующиеся в настоящее время в кубинской музыке. Их делали из костей оленя, тапира или человека, нанося на них зазубрины и выемки, и терли их палкой. Они задавали ритм танцу. Тех, кто не попадал в такт, ждало наказание. Дирижер оркестра был главным певцом; он задавал тональность и ритм. «Этого человека они почитают».
В племенах Майя были прошедшие специальное обучение музыканты, которые играли во время погребальных церемоний. Непосредственно перед погребением все музыкальные инструменты складывались в могилу усопшего. Музыка звучала также во время празднования побед. На многочисленных фресках можно найти изображения музыкантов, которые играли в честь победителей. Музыканты обладали достаточновысоким общественным статусом.
Не было такого понятия, как «чистая» музыка. Песня представляла собой декламацию «их сказаний и верований», а танец во многом был ритуалом, исполнявшимся с целью упросить богов послать дождь, солнечную погоду или что там им было нужно на тот момент. У майя было столько танцев, что один из первых испанцев, который своими глазами видел некоторые из них, подумал, что танцевальный репертуар майя мог дойти до тысячи танцев. У майя был танец со щитами (очевидно, для воинов, которые использовали свои боевые щиты в качестве реквизита), танец обезьяны, танец-песня дедушки и танец под названием «Тень от дерева». Был у них и эротический танец (нуауль), который шокированный монах назвал «непристойным».
«Танец тростника» исполнялся большим кругом из 150 танцоров, которые двигались под звуки барабана и флейты. По сигналу дирижера два танцора прыгали в центр живого колеса; один из них был охотником, а другой – тем, на кого охотились. Охотник бросал в него тростниковые копья с резиновыми наконечниками, а тот ловил их «весьма умело». Все это время круг людей двигался в такт музыке. Другой танец исполняли 800 танцоров, держащих в руках флажки из ткани, бумаги и перьев. В основе хореографии лежал осторожный и размеренный «военный» шаг. Все танцоры двигались в такт музыке (в противном случае их ждало наказание) и танцевали целый день без остановки; принесенные им пищу и напитки они поглощали, не нарушая строя.
В основном мужчины танцевали с мужчинами, а женщины с женщинами. Единственный танец, который мужчины и женщины исполняли вместе, был «не очень приличным».