Вопрос 10. Внешние признаки рукописных источников 18 – 19 вв.

Материал для письма В 18 – 19 вв. материалом для письма булла бумага. В начале 18 в. употреблялась преимущественно иностранная бумага. С организацией и развитием в первой четверти 18 в. отечественного бумажного производства потребность в писчем материале все больше встала удовлетворяться за его счет. При этом не исключалась возможность использования и импортной бумаги. В 18 в. это была преимущественно французская и голландская бумага. Среди филиграней голландской бумаги наиболее распространенными были "герб Амстердама", "шут", знак "pro Patria" ("за Родину"), изображающий аллегорическую сценку. Филиграни бумаги отечественно производства часто имели изображения гербов: государственного герба Российской империи в виде двуглавого орла, гербов городов, в которых находились бумажные фабрики. Отличительной чертой русских филиграней 18 – 19 вв. от западных является более частое указание на русских филигранях года отлива бумаги.

Датирующим признаком бумаги стало гербовое клеймо, которое появилось после издания в 1699 г. указа об обязательном написании актов на гербовой бумаге. Клеймо в виде российского герба ставилось в правом верхнем углу листа бумаги. Оно отличалось размером: меньшее, среднее, большое. В соответствии с величиной клейма бумага различалась по стоимости. В основе датировки бумаги с гербовым клеймом лежит принцип соответствия разных форм клейма определенному отрезку времени. Причем показателем датировки являются две крайние даты, связанные с появлением и заменой клейма. Дополнительным датирующим признаком бумаги с клеймом может быть водяной знак. С 1723 г. гербовую бумагу стали делать с филигранью, изображавшей государственный герб. Усложнение этой филиграни добавлением в 60-х гг. указания года изготовления бумаги, а с 70-х гг. стоимости бумаги оказывает помощь в уточнении (сужении) датировки клейменой бумаги в данный период. Гербовой бумагой широко пользовались и в 19 в.

Датировать бумагу помогает и фабричный знак слепого тиснения – штемпель. Самый ранний штемпель на бумаге отечественного производства С. А Клепиков относит к 1828 г. Значение штемпеля как способа датировки бумаги особенно увеличивается в 1840 – 80 гг., когда из-за стремления фабрикантов удешевить производство бумаги филиграни стали встречаться реже. Поскольку штемпель был средством товарной маркировки бумажного производства, в нем указывались название фирмы и стоимость бумаги. Изменение имени владельца предприятия приводило к изменению информативного содержания штемпеля. Основываясь на этом, можно датировать штемпель, а вместе с ним и бумагу. Датировка штемпеля будет более точной, если она сопоставляется с датировкой филиграни. Штемпель и филиграни удерживались на почтовой и писчей бумаге вплоть до первой четверти 20 в.

С конца 18 в. бумагу стали подкрашивать преимущественно в синие тона. Плотные сорта синеватой бумаги датируются концом 18 – началом 19 вв. Бумага более густого синего цвета характерна для второй четверти 19 века. С введения во втором десятилетии машинного способа производства бумага стала более гладкой, плотной, могла иметь штампованные водяные знаки и машинный обрез. Во второй половине 19 в. Россия приступила к производству бумаги из тряпья с примесью механической древесной массы и целлюлозы. Бумага, изготовленная из чистого льняного тряпья, имела высокую прочность, плотность, эластичность, хорошую звучность. Применение хлопчатобумажного тряпья делало бумагу рыхлой и поэтому малозвучной. Включение в состав бумажной массы примеси целлюлозы улучшало внешний вид бумаги, но снижало ее прочность. Механическая древесная масса ускоряла пожелтение бумаги, увеличивала ее шероховатость и ломкость.

Графика письма Графика скорописи 18 в. испытала на себе влияние нескольких факторов. Главнейшим из них было введение гражданского шрифта. До 1708 г. книги печатались церковнославянским шрифтом, изобретенным еще в 16 в. первопечатником Иваном Федоровым. В основе этого шрифта лежал рукописный полуустав с замысловатым начерком букв, с написанными под титлом сокращенными словами, с буквами греческого алфавита типа "кси", "пси", "ижица". Гражданский шрифт был более простым. Некоторые буквы – дубли, обозначавшие цифры, были из него выброшены. Форма литер (букв) гражданского алфавита была упрощена. Существует мнение, что первооснову гражданского шрифта составило скорописное письмо начала 18 в., переработанное на основе латинской антиквы – шрифта.

Развитие скорописи 18 в. традиционно принято делить на два этапа: скоропись первой половины 18 в., которая характеризовалась многообразием начерков, и скоропись второй половины 18 в., отличающаяся стандартизацией графики. Однако скоропись первой четверти 18 в. значительно отличается от скорописи не только конца столетия, но и второй четверти 18 в. Основываясь на этих наблюдениях, А. Т. Николаева предложила выделить в развитии скорописи 18 в. три этапа: скоропись первой четверти, скоропись второй четверти, скоропись второй половины 18 в.

Скоропись первой четверти 18 в. характеризовалась сочетанием ярко выраженных рукописных традиций 17 в. с элементами графики 18 в. Традиции предшествующего периода, более заметные в провинциальных учреждениях, сказались в использовании старых орфографических приемов, начерках отдельных букв, в манере написания взметов и выносных букв, в беспорядочном использовании заглавных букв и знаков препинания. Скоропись второй четверти 18 в. обнаруживала уже меньшее влияние традиций 17 в. Она характеризовалась уменьшением размашистости начерков, сокращением разновидностей выносных букв, из числа которых в первую очередь стали исчезать "б", "к", "л", "р". Во второй четверти 18 в. продолжала развиваться тенденция к уменьшению вариантных особенностей букв и к упрощению их начерков. Частым стало использование лигатур, в основе написания которых лежала более упрощенная графика двух рядом стоящих букв. Для второй половины 18 в. характерны упрощение графики, стандартизация и приближение к современному написанию подавляющего большинства строчных букв: а, б, д, е, з, к, л, м, р, т, у, ф, х, ы, ъ, ю, я.

Резко сократилось число выносных букв. Их начертания упростились и приблизились к начертанию строчных букв. В конце 18 в. выносные буквы почти вышли из употребления. Разнообразятся варианты скорописных лигатур. Письмо развивается в сторону связного написания букв в слове. Слова в строке пишутся раздельно. Из знаков препинания использовались точка, запятая, двоеточие. Правильность их расстановки зависела от образованности писца.

К концу 18 – началу 19 вв. в скорописи вырабатываются два типа письма: более замедленное, квадратное – академическое письмо и ускоренное, округлое – канцелярское (двунажимность и небольшой наклон). В конце 18 – 19 вв. в круглом канцелярском письме выделились три почерковые особенности, получившие в обиходе свои названия: 1) "немецкий" почерк, характеризовавшийся прямотой, остроконечностью и элементами готической декоративности букв; 2) "английский" почерк, отличающийся ровным, круглым, связным написанием всех букв в слове; 3) "французский" почерк, одной из разновидностей которого был "ронд" – круглый почерк. Его своеобразие выработалось в процессе использования пера "рондо", имеющего закругленный конец.

Анализ почерка требует проведения наблюдения над: 1) степенью автоматизма письма, т. е. над его выработанностью; 2) графикой каждой буквы, манерой написания лигатур, переноса слов; 3) степенью сжатости и размахом написания букв, их высотой и шириной; 4) углом наклона букв, нажимом пера.

Украшения рукописей Распространившийся со второй половины 17 в. орнамент "московское барокко" удерживался в рукописях и в 18 в. На его базе складывается т. н. "поморский стиль", который находит широкое применение в 18 – 19 вв. в книгописании старообрядцев Русского Севера. Этот стиль характеризовался рельефным изображением трав и цветов, даваемых на золотом фоне. В середине 18 в. в рукописях светского характера (например, в модных в высшем свете альбомах стихов), некоторых памятниках церковного характера распространился орнамент рококо. Для заставок этого стиля было характерным отсутствие рамы, наличие украшений в виде медальонов, раковин, виньеток.

Во второй половине 18 в. в рукописях появились украшения рукописей, выполненные в стиле Людовика XVI. Их содержание составляли цветы, преимущественно розы, вазы с цветами, корзины с фруктами, рога изобилия. В первой половине 19 в. в рукописях встречается художественный стиль ампир, в основу которого были положены символические изображения государственной и военной жизни поздней Римской империи. Заставки этого стиля наполнены изображениями симметрично расположенных по отношению к центру доспехов, оружия, знамен, лавровых и дубовых венков.

Миниатюра Миниатюра 18 в. отличалась большим разнообразием. Влияние станковой живописи сказалось в более реалистическом изображении людей, пейзажей, зданий. Новые художественные стили – рококо, Людовика XVI нашли отражение и в изображении некоторых деталей на миниатюрах (например, мебели, зданий). Цветовая гамма миниатюр обогатилась новыми красками: ярко-лиловой и кармином. В 18 в. появилась книжная гравюра, вытеснившая миниатюру. В 19 в. практика украшения рукописей миниатюрами сохранилась у старообрядцев. В источниках светского характера большой интерес представляют рисунки, сделанные на полях авторских рукописей известными писателями и поэтами. Изучение манеры, стилевых особенностей этих рисунков помогает в определении подлинности и авторства рукописей, особенностей творческого процесса автора.

Формат рукописей С начала 18 в. столбцовая форма делопроизводства изживается. По указу Петра I делопроизводство переходит к использованию больших листов бумаги, связанных в "дестевые" тетради. В целях экономии бумаги записи нередко делаются с обеих сторон документа. В 18 – первой половине 19 вв. наиболее распространенный формат рукописей был представлен книгами, тетрадями и полными (четырехстраничными) листами. Формат документов более позднего периода характеризовался еще большим разнообразием: от книг и тетрадей до отдельных листов различной величины. В конце 19 – начале 20 вв. особым разнообразием отличались форматы бланков государственных ведомств и учреждений, которые делались на заказ. В начале 20 в. наиболее распространенным для нужд письма считался формат писчей бумаги размером 220*350 мм.

Орудия письма и чернила До первой половины 19 в. главным орудием письма было птичье перо. В 1830-х гг. в России появляются привозные металлические перья. Переход от гусиных перьев к металлическим был постепенным и первоначально захватил Москву и Петербург, затем крупные города и в последнюю очередь сельские местности. В школьной практике стальное перо стало утверждаться только с 1880-х гг. Переход к стальным перьям имел итогом убыстрение и большую индивидуализацию письма. Кроме стальных перьев, в 19 в. употреблялись карандаши. В 18 – 19 вв. изменился химический состав чернил. Уже в 17 в. для их изготовления вместо ржавых металлических предметов стали использовать купорос. Чернила имели коричневый и бурый оттенок. В 1880-х гг. появились ализариновые чернила фиолетового оттенка.