Вопрос 8. Внешние признаки рукописных источников 13 – 15 вв.

Материал для письма Вплоть до 14 в. основным материалом для написания документов и книг был пергамен. Рядом с ним сосуществовал более дешевый материал – береста. В 14 в. в делопроизводстве появилась бумага, которая стала медленно вытеснять пергамен сначала в центре страны, а затем и на ее окраинах. До 18 в. бумага была преимущественно привозной. Попытки наладить ее отечественное производство, сделанные в 16 и 17 вв., были малоуспешными. Наиболее ранней по времени (14 в.) импортной бумагой была итальянская. К концу 14 в. стала поступать французская бумага, широкое распространение которой на русском рынке относится к 15 и 16 вв. С конца 15 в. появилась немецкая бумага. Импортная бумага привозилась в Русское государство через Кафу (Феодосию), Сурож (Судак), Ригу, Новгород и Смоленск.

Бумага имеет ряд особенностей, могущих служить показателем ее датировки. Одной из таких особенностей являются т. н. водяные знаки. Водяной знак – любая прозрачная линия, фигура, буква (литера), полученная на листе бумаги вследствие истончения бумажной массы в местах ее соприкосновения с выступающими проволочками дна бумажной формы. Водяной знак, оставленный на бумаге проволочной сеткой в виде вертикальной линии, получил название пантюзо, а в виде горизонтальной линии – вержер. Водяной знак бумаги, содержащий полное или частичное сюжетное или буквенное (литерное) изображение, образуемое проволочным рисунком, называется филигранью. Водяные знаки появились на бумаге европейского производства в 13 в. и продержались до настоящего времени на государственных бумагах и деньгах. Существует понятие "черной" и "белой" даты. "Черная" дата – написана, воспроизведена на материале для письма (бумаге). "Белая" дата – получена в результате обработки бумажного водяного знака (филиграни, вержера, пантюзо) с помощью справочников водяных знаков.

Графика Древнейшие устав был медленным письмом. Ускорение написания привело к некоторому изменению его графики, которая в 13 – 14 вв. может характеризоваться как поздний устав. Буквы позднего устава теряют строгую геометричность начерка, свойственную древнейшему уставу. Они становятся более вытянутыми. В деловом письме поздний устав переходит в новый тип письма – полуустав. Полуустав был распространен в деловых бумагах со второй половины 14 – 15 вв. Основные черты полуустава следующие: более мелкое по сравнению с уставом написание букв, появление наклона букв, нарушение геометричности их графики, появление лигатур, частичного разделения фраз на слова, новых приемов сокращения слов, увеличение числа выносных букв.

Кроме графических признаков, отличительной особенностью полуустава является наличие большего разнообразия приемов сокращения. Сокращение достигалось пропуском гласных и согласных не только в словах духовного, но и гражданского содержания. На сокращенным словом ставилось титло. Способ сокращения слова – вынос букв, причем выносные буквы также писались под титлом. Способом сокращения было усечение слова до нескольких букв и даже одной (начальной) буквы. Усеченные части слов обводились кружком. В полууставе 15 в. появляется запятая, которая была принесена болгарскими книжниками. На рубеже 14 – 15 вв. на базе полуустава развивается новый тип письма – скоропись, которая стала господствующей в деловом письме единого Российского государства. Что касается полуустава, то он стал преимущественно книжным письмом.

Украшения рукописей Время позднего устава и его эволюции в полууставное письмо совпадает с распространением нового художественного стиля, получившего название тератологического, чудовищного или звериного орнамента. Этот орнамент был распространен в 13 и особенно в 14 вв. Книги этого периода, как правило, написаны на пергамене. Наибольшее число книг, украшенных орнаментом тератологического стиля, сохранилось в Новгороде и Пскове. Тератологический орнамент был известен во всех рукописных центрах Руси, но подлинного расцвета он достиг в 14 в. в Новгороде. Переход к тератологии был постепенным. Уже в 12 в. нарушается строгость старовизантийского стиля. Рядом с натуралистическими изображениями животных появляются фантастические звери, о которых нельзя сказать, кто это – птица, собака или лев. На смену растительным и геометрическим мотивам приходят тератологические комбинации животных и форм и плетений из ремней и змеиных хвостов. Заставка тератологического орнамента не имеет правильной геометрической формы. Она напоминает изображение ткани, на которой "стелется" плоскостной орнамент. Сверху заставку часто венчает цветочный узор – навершие, углы заставки оформлены византийской веткой. Узор заставки мог состоять из двух симметрично расположенных друг к другу живых существ – чудищ, запутавшихся в ремнях. Ремни исходили из клювов, пастей, крыльев, хвостов, ног чудищ, оплетали их туловище и переходили в "средник" – вертикальное плетение, спускающееся в заставку с навершия и разделяющее ее как бы на левую и правую части.

Из таких же ремней, плетений, нередко завершающихся головами чудищ, образовывались инициалы. Для облегчения чтения инициалов, которые потеряли рельефность, живописцы стали давать цветной силуэт буквы. В 13 в. в тератологии появился мотив человеческой фигуры. Это т. н. тератологические человечки. В 14 в. они одеты в шапку конической формы. В 14 в. более интересными, чем заставки, стали инициалы, в которых появились целые жанровые сценки с использованием изображения людей. Так, буква "М" изображается в виде двух людей, тянущих сеть с рыбой. Букву сопровождает текст, написанный над фигурами людей и представляющий их перебранку. Основу цвета тератологического орнамента составляет киноварь – краска ртутного состава, огненного оттенка. Применялись также синяя, зеленая, желтая, серая краски и цвет чернил. Для передачи белого цвета использовался естественный цвет пергамена.

Золотая и серебряная краски в тератологии не применялись. Тератологический орнамент имел свои местные особенности. Для новгородской тератологии был характерен серо-синий или голубой фон. Псковской тератологии были свойственны более крупные по величине, чем новгородские, инициалы, преимущественно зеленый колорит фона, использование желтого цвета в контурах рисунка. В рязанских рукописях в качестве фона инициалов использовался зеленый цвет.

В 15 в. тератология угасает. В заставках исчезают изображения зверей, остаются только плетения. Так же как и устав, тератология медленно уходит из пергаменных книг. В конце 14 – начале 15 вв. получают распространение новые типы орнамента: балканский и нововизантийский. В 15 в. был распространен главным образом балканский (плетеный, или жгутовой) орнамент. В 16 в. он сохраняется на территории Юго-Западной Руси. Ранний балканский орнамент был простым, без деталей наполнения и, так же как тератологический, рисовался от руки. Со второй половины 15 в. он усложняется. Характерные особенности балканского орнамента: четкие геометрические круги, вплетенные друг в друга, в несколько ярусов, бесконечная восьмерка, прямоугольные решетки, переплетенные между собой, плетения, образующие сложный без просвета рисунок, напоминающий ткань – рогожку или ковер. Деталями наполнения орнамента были жемчужины, ромбики, точки, крестики, квадраты. Заставка орнамента не имела рамы. Но ее могло венчать навершие в виде изображения букета цветов. Углы заставки украшались стилизованными цветами, шишками, бутонами. В стиле сплетения выполнялись и инициалы, которые стали четкими и легко читаемыми. Богатые книжные переплеты 13 – 15 вв. имели серебряные оклады, украшенные тисненым рисунком, чернью, сюжетными средниками и наугольниками.

Миниатюра В период феодальной раздробленности содержание миниатюр стало более разнообразным. Наряду с сюжетами, изображающими святых, появились сюжеты из области быта и политической жизни. В конце 14 – начале 15 вв. фигуры людей в отдельных миниатюрах стали приобретать подвижность, живость, реалистичность. Характер нового материала для письма (бумага) отразился и на внешнем облике миниатюр. С исчезновением гладкости и прочности пергамена исчезают гладкость, плотность, блеск красок, контрастность темных и светлых тонов в миниатюрах. Впитываясь в бумагу, краски выглядели более жидкими, блеклыми, напоминали акварель. При акварельной манере рисунок теряет монументальность, выглядит более детальным.

Тайнопись В рукописях 13 – 15 вв. встречается т. н. "тайное письмо" – криптография. Криптография была понятна только посвященным. Сначала по разным причинам она использовалась для зашифровки имени автора. Со временем тайнописью стали пользоваться по политическим, дипломатическим и иным соображениям. Русская тайнопись 13 – 15 вв. знала несколько систем: 1) систему "чуждых письмен", суть которой сводилась к замене букв кирилловского алфавита буквами других алфавитов, например глаголическими, латинскими, греческими; 2) систему измененных знаков кирилловского алфавита, при которой некоторые детали букв не дописывались или, напротив, путем добавления новых деталей буквы изменялись до неузнаваемости; систему замены одних букв кирилловского алфавита другими буквами этого же алфавита, или т. н. литорею, которая подразделялась на "простую" и "мудрую"; счетная (цифровая) система тайнописи основывалась на использовании цифрового значения букв кирилловского алфавита: а) цифровой разряд, в котором цифра разлагалась на слагаемые. В сумме они давали число, обозначающее зашифрованную букву; б) описательный разряд, при котором значение букв-цифр передавалось словами; в) значковый разряд, в котором некоторые буквы-цифры зашифровывались условными значками. Например, кирилловские буквы из разряда единиц заменялись соответствующим числом точек.

Вязь Начиная с конца 14 в. для украшения рукописей русские книжники стали использовать особое декоративное письмо – вязь. В рукописях вязью украшались заголовки, начальные строки глав, разделов, расположенные под художественным украшением – заставкой. Вязь характеризовалась двумя приемами: сокращением деталей букв и буквенными и межбуквенными украшениями. Если для большого заголовка места было мало, писцы прибегали к сокращениям букв и слов. Если пространство для письма было значительным, то пустоты между буквами заполнялись украшениями в виде веточек, крестиков, листиков, усиков, хоботков и т. д. вязь выполнялась красной и черной красками, а в более позднее время – золотой краской (твореным золотом). Основные приемы вязи:

1. совпадение сходных частей букв;

2. подчинение одной буквы другой, при котором одна из букв уменьшается и вписывается – "прячется" между деталями большей по размеру буквы;

3. сокращение частей буквы в целях их сближения;

4. соподчинение двух букв, при котором две смежные буквы уменьшаются и становятся одна на другой.

Наблюдения над вязью, так же как и другие палеографические признаки, служат для датировки, установления подлинности источника. Для этих целей используют показатель вязи, т. е. соотношение высоты буквы к ее ширине. Показатель, равный двум, свидетельствует о соотношении высоты к ширине как двух к одному. Эти показатели соответствовали раннему периоду использования вязи. Вязи с показателем три и четыре была распространена в 15 в.