Сценическое искусство во Франции в XVIII веке

В актёрской игре происходят изменения.

Наиболее талантливые актёры стремятся преодолеть декламационный стиль классицизма и приблизиться к естественной манере речи.

Кроме того происходит формирование театральной традиции. Когда в театре ставилась пьеса из классического репертуара (в первую очередь Мольера), её старались играть так, как играли при авторе. Поэтому от актёров, ещё заставших самого Мольера, более молодому поколению передавались основные сценические приёмы. Описание мизансцен и т.д.

Крупнейший театр во Франции 18 века – Комеди Франсез.

 Кроме того, существовали ярмарочные театры – театры, которые организовывались в дни ярмарок (Сен-Жерменской и Сен-Лоранской) для развлечения ярмарочной публики.

Ярмарочные театры составляли большую конкуренцию Комеди Франсез.

Поэтому актёры Комеди Франсез всячески боролись с ними, добиваясь того, чтобы ярмарочным актёрам запретили сначала говорить на сцене, затем им запретили пение и т.д.

Однако несмотря на всё это, ярмарочные театры продолжали существовать и являли собой своеобразную живую школу актёрской игры для многих актёров, в том числе и для некоторых актёров Комеди Франсез.

Немецкий театр

Виднейшим немецким просветителем и создателем национального театра был Готхольд-Эфраим Лессинг (1729-1781).

Свои размышления по поводу эстетики и теории драмы Лессинг  изложил в книге «Гамбургская драматургия».

Как и другие просветители, Лессинг видел в театре в первую очередь общественно-воспитательную силу.

Пьесы: комедия «Минна фон Барнхольм», трагедии «Эмилия Галотти» и «Натан Мудрый».

 Гамбургский национальный театр (1767-68) пропагандировал национальную драматургию. Актёрами этого театра (К.Э. Аккерман, С. Шредер, К. Экгоф, Ф.Л. Шредер и др.) была создана «гамбургская школа» игры, основанная на идеях Лессинга. Актёрская игра благодаря идеям эпохи Просвещения приблизилась к реализму.

 В 70-х гг. XVIII  века в немецком искусстве возникло течение «Буря и натиск» (Крупнейшие предстваители – Иоганн Вольфганг Гёте (1749-1832) и Фридрих Шиллер (1759-1805)).

 1777 г. – открытие Мангеймского национального театра, ставшего одним из крупнейших театров Германии. Рождается «мангеймская школа» актёрского искусства. Актёры этой школы отличались виртуозной техникой, тонко передавали детали быта, характера.

Конец XVIII века отмечен созданием Веймарского театра, открытие которого связано с именами Гёте и Шиллера.

 В этом театре начали ставится произведения мировой классической драматургии.

В своей теоретической программе Гёте утверждал принципы создания монументального театра, ориентированного на нормы античного искусства. Таким образом "веймарская школа" актёрской игры была противоположна мангеймской и близка классицистской.

Романтизм, XIX в. Общее.

Романтизм – идейно-художественное направление, сложившееся во всех странах Европы и северной Америке на рубеже XVIII-XIX веков.

Это течение в искусстве рождается как реакция на Просвещение

Моментом торжества просвещенческих идеалов должна была стать Великая Французская Буржуазная революция, которая, однако, наоборот, показала несостоятельность этих идей. Революция, которая должна была привести к переустройству мира на разумных началах. К созданию идеального общества хотя бы в рамках отдельно взятой страны, обернулась катастрофой и чудовищным кровопролитием. Таким образом, просвещенческий проект потерпел крах. Устройство всеобщего счастья по законам разума оказалось невозможно, и совершенно естественной реакцией молодого поколения было отторжение рационалистических идей

Основные черты романтизма – антибуржуазность и антирационализм

 Романтизм по своей сути – эпоха антропоцентрическая, более того, гениоцентрическая

В центре мира, по мнению романтиков, не просто человеческая личность, но личность неординарная, одарённая, гениальная

Одни из важнейших категорий для романтиков – воображение и творчество

Романтический герой, как правило, - творческая личность

 Для романтиков характерно ощущение двоемирия: с одной стороны мир реальный, прозаическая, несовершенная действительность, с другой стороны – некая идеализированная реальность, противопоставляемая реальному миру

Романтический герой всегда находится в конфликте с окружающим его миром и единственная возможность разрешения этого конфликта – бегство (в идеализированный мир природы или в воображаемую реальность)

 Основной принцип, характеризующий романтизм: исключительная личность в исключительных обстоятельствах

 На становление мировоззрения романтиков большое влияние оказала натурфилософия Ф. Шеллинга