Лекция 6 Градостроительство эпохи Возрождения (Ренессанс) от готики - к барокко и классицизму

Деградация и конец феодального строя. Накопление богатства в городах. Появление крупных торговых Центров. Великие открытия (Колумб, Васко де Гама, Магеллан). Великий «шёлковый» путь.5.Обращение к искусству античного мира..Новые идеи в области архитектуры и градостроительства (Италия, Франция Англия). Возрождение старых городов и возникновение новых направлений в развитии городов началось в 9…13-м вв. В центральном ядре таких городов, как Флоренция и Болонья прочитываются фрагменты регулярной древнеримской планировки. Планы городов (на базе римских городов). Штриховкой выделены кварталы регулярной планировки. Возникновение радиальных улиц к центрам городов. Италия. Флоренция, Венеция, Рим,. Раннее Возрождение 13…14 вв Архитекторы – Ди Камбио,Джотто, Брунеллески (1377-1446),Среднее Возрождение 14-15вв – переход к Барокко: Браманте, Рафаэль, Альберти Позднее Возрождение 16-17вв – стиль Барокко – Микеланджело, Бернини.

Рис.19. План Флоренции («Геогр.Атлас Италии»). Чёрн. кр. – кварталы античного города. С.В. – и Ю.В. – площади – Соборная и Синьёрии. Диагональ – с Ю.З. на С.В. - продолжение Фламиниевой дороги из Рима. Флоренция. Раннее возрождение.

Созданы выдающиеся архитектурные ансамбли и сооружения -Собор Санта Мария дель Фьоре (заложен в конце 13-го века, архитектор ди Камбио). Стиль - поздняя готика. Купол собора - архитектор Брунулески. Колокольня собора - архитектор, художник Джотто.Слева - пл. Синьории и ратуша – палаццо Веккио (арх. Ди Камбио. Арх., Ф.Д. Брунеллески (1417 – 1467г). Купол главного собора. Санта Мария дель Фьёре – доминанта города.

Рис.20. Общий вид и схема конструкции. Брунулески - великий мастер Возрождения - архитектор, скульптор, инженер и математик, изобретатель, сочетавший интерес к искусству.

Автор первой регулярной площади города – площади Аннунциаты, многих зданий (палаццо). Брунеллески (1377-1446), уроженец Флоренции. Пройдя ученичество в ювелирном цехе, Брунеллески начал свою творческую деятельность как скульптор, приняв участие в конкурсе на создание рельефа для бронзовых дверей флорентийского баптистерия (крещальни). Разносторонне одаренный человек, сочетавший интерес к искусству с познаниями инженера, умом изобретателя, математика, зодчего. Купол собора Санта Мария дель Фьёре.

Рис.21 Развитие центра города. План площадей и примыкающих улиц. 1 – Баптистерий, 2 – Собор Санта Мария дель Фьёре и колокольня (штрих). 3 – церковь Ор-Сан-Микеле, 4 – палаццо Веккио (ратуша),5 – лоджия деи Ланци, 6 – ул. Уфицци, 7 – понте (мост) Веккио, 8 – площадь Синьории, 9 – соборная площадь. арх.. Джорджо Вазари. (1560 – 1574 гг.)

Улица Уффици Длина улицы 130 м, ширина 18 м. На ней разместились здания придворных канцелярий, архива, библиотеки, хранилища произведений искусства. Обобщение. Леон Батиста Альберти (1404-1472 г.г.). «Десять книг о зодчестве». Новые градостроительные идеи. Методика создания городов:выбор для места города и его внутреннее устройство, деятельность архитектора должна распространяться за пределы города архитектор должен заниматься благоустройством и организацией прилегающей территории в целях улучшения местного климата, и создания благоприятного ландшафта.

Венеция. Город основан в VI веке н.э. в морской лагуне на островах группами изгнанников (венов, остготов), укрывшимися от орд гуннов. В 568 г. в лагуне началось. строительство новых поселений на островах. С 13 в., – город центр науки и просвещения. Расцвет Ренессанса. К 14…15 вв., Венеция экономически сложившийся богатый город, крупная морская держава, где расцвело искусство Возрождения. Художники – Тициан, Джорджоне, Тинторетто, скульптор Вероккио, архитекторы Палладио, Ломбардо, Сансовино, Скамоцци.

Планировочная характеристика города.14…15 вв. 1. Разветвлённая система естественных и искусственных улиц-каналов предопределила ячеистую структуру. 2. Каждая ячейка – квартал, имеющий жилые дома, монастырь или церковь, площадь (кампо) с колодцем (с питьевой водой) в центре. 3. Для соединения разрозненных территорий построено 390 мостов. 4. Главная площадь - пл. Св. Марка. 5. Единственная сухопутная магистраль - улица Мерчерия, соединяла площадь св. Марка с главным торговым центром. Винценцо Скамоцци - главный архитектор Венеции (1552 – 1616 гг). Преемник архитектора Сансовино. Автор трактата «Идея всеобщей архитектуры», Композиционным центр города - площадь св. Марка. История развития площади делится на три периода: первый – 10…11 вв. строительство базилики св. Марка, Дворца Дожей, второй – 12в завершение строительства собора св. Марка (начало в 1077г.) на месте двух снесённых базилик, надстройка колокольни, третий –13 в. строительство нового дворца Дожей. В конце 15…16 вв (начало) построено здание Старых прокураций, надстроена колокольня св. Марка до высоты. 100 м. Арх., Барталомео Буоно. 15…16вв. Архитекторы Сансовино и Скамоцци производят крупные планировочные преобразования. Ансамбль площади Св. Марка имеет сложное композиционное построение: выявляются черты ренессансного градостроительного мышления. Узкая площадь св. Марка расширяется к югу. Окончательно определяется ширина площади. Форма - прямоугольная трапеция. Размеры: длина – 175 м, ширина у собора – 90 м. На противоположной стороне - 56 м. В 30-50-е гг. 15 века – строительство монетного двора, церкви, библиотеки и Лоджетты (арх. Сансовино), здание Новых прокураций (арх. Скамоцци).

В результате – площадь св. Марка и Пъяцетта создали единый архитектурно-пространственный ансамбль в городе. Сложность композиции ансамбля связана с наличием нескольких координатных систем, расположенных под углом друг к другу. 1. В ансамбль вписывается собор и палаццо Дожей и Библиотека. 2. Здания прокурации и колокольня. Взаимодействие этих систем создаёт остроту композиции. Объединяющие элементы городское пространство в единое целое -ритмические фасады палаццо Дожей и библиотеки и Старых и Новых прокураций.

Рис. 22. 1. Западный фасад собора св. Марка и перспектива на пл., Пьяцетты и на заднем плане – дворец дожей. 2. Вид на дворец Дожей и библиотеку. 3.Вид на дворец Дожей, колокольню с Главного Канала.

Рим 16…17…18вв. От Ренессанса до Барокко Ренессанс – классическая сдержанность, гуманизм и рациональность, использование приёмов античности, обращение к человеку (например, пл. Аннуциаты, арх., Филиппо Брунеллеско, Сан., Марко арх. Сансовино и Скамоцци). Барокко (ит.,«вычурный») – художественный стиль, отличающийся декоративностью, динамичностью, сложными формами. В стиле барокко нашли отражение прогрессивные тенденции, которые выявились в архитектуре зданий, в планировке городов, площадей и улиц, рассчитанных на массы народа. Мастера Барокко использовали античные ордерные формы, что усиливало пластичность и живописность общего решения. Центром градостроительства и архитектуры барокко стал католический Рим. Истоки барокко были заложены в творчестве архитекторов Микеланджело, Виньолы, Палладио, Скамоци. Характерные черты барокко. - динамичное пространственное решение, - трактовка объемов живописными массами, - применение сложных планов с преобладанием криволинейных очертаний 16 век. Проблемы реконструкции быстро развивающихся старых городов. Разработка идей и планов городов:

Рис.23. 1 - «Город солнца» Томмазо Кампанелла (1623г.). Утопический социализм. (отказ от частной собственности, всеобщий обязательный труд. «Храм Науки – в центре. На стенах домов – живопись, объекты природы. 2 - идеальный город Скамоцци: 1-1 – торговая улица, 2 – главная улица с дворцом князя и собором, 3-4 – продовольственные рынки, 5 – биржевая площадь. 6 – торговый

Леонардо да Винчи предлагал Людовику Моро, герцогу Миланскому построить вдоль реки десять городов на 5 тыс. жителей каждый для решения проблемы скученности города, антисанитарные условия в котором привели к эпидемии чумы. Микеланджело спроектировал мост через Тибр, который должен был соединить дворец кардинала Фарнезе с его виллой (Фарнези) и кварталом Трастевере прямолинейной магистралью. Этот неосуществленный проект предвосхитил принцип осевой перспективы в планировке улиц.

Главная тема города - площади, улицы. Ансамбль Капитолия. План площади. Осуществление проекта началось не со строительства зданий, а с установки статуи римского императора Марка Аврелия. Памятник закрепил середину площади, организовал пространство вокруг, стал первым самостоятельным элементом архитектурной композиции площади. Слева и справа - музеи древностей. Замощение площади выполнено в 1930г., по проекту Микеланджело.

Рис.24. Рим. 16…17 вв. 1 - план площади Капитолия и окружающих кварталов. 2 – Общий вид площади. Справа - палаццо Консерватории, в глубине - палаццо Сенаторе, слева - музей Капитолия. Направо - аллегорические статуи «Тибр» и «Нил» (по Бунину).

Ансамбль площади Ватикана с главным собором св. Петра. В начале 16 в. папа Юлий II поручил главному архитектору Рима Браманте разработать проект собора св., Петра на месте старой церкви. План собора по проекту Браманте имел форму равноконечного (греческого) креста, ветви которого завершались полукруглыми апсидами (апсида - лат., Полукруглый выступ здания в восточной части храма). Проект собора св. Петра отвечал идеям Ренессанса: центрическое здание, как наивысший тип композиции общественного сооружения. Собор предназначен быть доминантой всего города. Ансамбль площади создавался несколькими поколениями. Преемник Браманте - Рафаэль Санти гениальный художник и архитектор. Он составил проект собора св. Петра, который не был осуществлен. Собор св. Петра достраивался во второй половине 16 в. Микеланджело. Руководство постройкой собора он принял в 1547 году, Используя схему Браманте, но придал центральному подкупольному пространству господствующее значение. Купол пролетом в 42 м Высота купола - 143м Бернини продолжил традицию Микеланджело, придав ансамблю аллегорическое содержание, создав грандиозную овальную колоннаду, исходящую из собора «как бы приглашающую в свои объятья весь католический мир». Для барокко характерна открытая композиция плана ансамбля. План сочетает в себе трапецию и большой овал; в центре овала - обелиск, (существовавший к началу проектирования площади). Обелиск фланкирован фонтанами.

Рис. 25 Архитектурный ансамбль Ватикана (арх. Браманте) религиозного центра государство пап. - В центре – собор св. Петра. Справа – мавзолей Адриана. Перестроен в храм св. Ангела. Слева – Сикстинская капелла и сады Ватикана. Внизу - Тибр и мост. 1 – Собор Св. Петра, 2 – площадь собора св.Петра, 3 – Апостольский дворец, 4 – Сикстинская капелла, 5-7 Бельведерский дворец, 8 – Апостольский сад, 9 – вилла Пиа с садом

Рим. Новые градостроительные идеи. Архитектор Д.Фонтана (17 в) (по распоряжению папы Сикста V) начал работы по упорядочению планировки города для движения и удобства посещения храмов. Появились первые прямолинейные улицы вдоль правого и левого берегов Тибра – Лунгара и Виа Джулия. Проложена главная улица – Виа Лата. Родилось «трёхлучье» главных городских улиц – Корсо, Рипетта и Бабуино, соединяющая площадь (дель Пополо) с центром (Капитолийским холмом). Улицы и площади стали объектами своеобразного искусства. Пробивка и выпрямление пяти радиальных улиц, сходящихся к базилике Санта-Мария Маджоре и соединяющих основные центры города, обозначены установкой монументов. Площади Рима. Пл., Навоне. (Piazza Navona). Агоны (по-гречески «состязание») проходили на стадионе до IV века. Образовалась в средние века на месте древнеримского стадиона. Бернини украсил площадь с тремя фонтанами и обелиском в центре. В 17 веке композиция дополнена храмом св. Агнессы. (Арх. Б. Борромини). Площадь в форме вытянутого с юга на север прямоугольника. С 15 в по 19 в. городской рынок. Застраивалась в XVII веке в стиле барокко. На площадь выходят дворцы, (палаццо Памфили папы Иннокентия X с в 1644-50 гг). Ансамбль Испанской лестницы и площади. Имеет 138 ступени (арх., Ф. Санктис 1721… 1725 г) , спуск с вершины холма Пинчо, где расположена церковь Тринита-деи-Монти (построена в 1495 г), План: 1 - церковь, перед храмом - обелиск 2 – фонтан-ладья арх. Баркаччиа, 3 – Испанская площадь. ( по Бунину). Развитие плана Рима 16-17 вв. площади, улицы (виа) и архитектурные сооружения.

Рис. 25 1 - площадь дель Пополо; 2 - Испанская лестница; 3 - мавзолей Августа; 4 - перекресток Четырех фонтанов; 5 - площадь Колонны; 6 - площадь Квиринала; 7 - ворота Пиа; 8 - площадь Санта Мариа- Маджоре; 9 - Латеранская площадь; 10 - Колизей; 11 - Капитолий; 12 - Пантеон; 13 - площадь Навона; 14 - площадь Фарнезе; 15 - замок св. Ангела; 16 - площадь св. Петра; 17 - Ватикан; 18, 19 - улица Рипетта; 18-20 - улица Корсо; 18-21 - улица Бабуино; 22-22 - улица Систина; 23-23 - улица Номентана; 24-24 - улица Карло Альберто; 25-25 - улица Мерулана; 26-26 - улица Сан-Джованни ин Латерано; 27 - улица Джулиа.

Заключение. Ренессанс и барокко - блестящая эпоха в истории архитектуры и градостроительства. Под влиянием прогрессивных идей и на почве высочайшего расцвета искусства сложились новые планировочные приёмы. Разработана идея регулярного радиального плана города. Развитие получила площадь города – несущая художественные элементы, создающие живописный эффект. Это – главный объект градостроительства Учитывалось назначение площади, её размеры, место для монумента, удачное освещение и архитектурный фон.

Лекция 7 Градостроительство русского государства. Киевская Русь. (5…7 вв.) Легенда - три брата – Кий, Щек, Хорив (по летописи).

Городище старшего Кия - «Киев».Городища возникли на земле племени полян. Древнее городище Кия располагалось на самом краю Старокиевской горы на 113 м над Днепром, площадью 0,7 га. С напольной стороны окружавший его вал дополнялся рвом и курганным могильником. Западнее – защищала речка Лыбедь (болота). Вокруг - труднопроходимые леса. В центре града «Киев» находился древнейший языческий храм (эллиптической формы). Начало 10в., – каменный терем княгини Ольги. У подножия киевской горы река Почайна. В устье гавань. Постепенно образовался союз племён. К Киевской земле вошли северные земли, примыкающие к Новгороду, а также земля племени Рось. Связи с Византией. Торговые пути. Великий торговый путь из «варяг в греки». 980 год. Князь Владимир Святославович обновил старое языческое капище. 988 год - принятие христианства. Начинается возведение первой крупной каменной церкви Богородицы (Десятинная) - центральной доминанта нового города. За пределами старых укреплений построен Новый город (10 га). Разбивается главная городская площадь с античными статуями из Херсона. Рядом – большие каменные терема, на месте языческого святилища построена каменная церковь св. Василия. Развивались окружающие Киев города – резиденции и стратегические пункты: Вышгород, Василев, Белгород, Берестово (резиденция князей). К 12…13вв киевское государство образовалось как единое централизованное целое. В процессе феодализации русских земель началось дробление Киевской Руси на отдельные княжества, основанной на принципе старейшинства и родстве всех представителей правившего княжеского рода. Каждое крупное княжество по мере разрастания княжеских родов дробилось на мелкие уделы. Киев оставался богатейшим городом и общепризнанной столицей Руси, за обладание им велась борьба между князьями. Превосходство его стало клониться к упадку, когда центры крупнейших уделов начали возвышаться. 12в. (1037г). Ярославль Мудрый. Завершается строительство главного собора – «Софии мудрой», крупнейшего на Руси 13-главого храма, в центре новой городской черты. Земляные валы Киева 11 века достигавшие 14 м высоты и 19 м ширины (в шесть рядов дубовых срубов), окружали 70 га к юго-западу ставшего цитаделью или детинцем Киева. Новый и старый «города» соединялись проездными воротами и мостом. Главные – Золотые ворота, от которых вела главная улица к Софийскому собору. Далее – к Детинцу, где находилась резиденция великого князя. Улица фланкировалась двумя монастырями – Георгия и Ирины. Рядом размещался двор митрополита. Софийский собор – не только религиозный, но и крупнейший центр науки, ему принадлежит ведущая роль в оформлении ансамбля города.

Рис.25, Рис.26 Генеральный план Киева. 12 в. Начало интенсивного строительства. Вдоль Днепра возникает цепь архитектурных ансамблей. Монастыри - Печерский, Дмитриевский, Михайловский, Кирилловский.- На юге - Выдубицкий монастырь с княжеским Красным двором, Севернее –– ансамбль Киево-Печерской Лавры, - Боярские усадьбы и предместья - «Копырев конец», Кожемяки, Гончары, Берестовская резиденция князей с церковью Спаса. Правый берег Днепра. Город и Монастыри Киевско-Печерской Лавры. Лавра возникла в середине XI века; собор построен в 1040-70 году. Колокольня в 1745 году (арх. Шедель).

Древний Новгород (на реке Волхов) возник как центр обширной разно этнической федерации русского северо-запада. Город представлял собой группу из трёх общинных поселений деревенского типа (три новгородских «конца»): Словенский, Людин, Неревский. Здесь жили небольшие общины других народов, о чём говорят названия улиц: Чудинцевой, Прусской, Варяжской. В северной части города находился общинный центр федерации этих «концов» - Новгородский детинец - укреплённое городище (не для постоянного проживания). 11…14 вв. Центр - Детинец (Кремль) окружён стенами( дерево, кирпич). Детинец образовывал первый овальный пояс внутренних кольцевых укреплений. Вокруг тянулось полукольцо деревянных стен. На окраинах высился третий пояс оборонительных укреплений со рвами, валами, цепью каменных башен. В городе было более 50 церквей примерно равной высоты. Софийский собор был выше, крупнее, расположен на холме и имел позолочённый купол в виде богатырского шлема. Жилая застройка деревянная. 12 век -появление каменных палат. Новгород имеет дробную планировочную структуру, которая характерна для русских городов того времени. Река Волхов разделила город на две крупные части: Софийскую и Торговую стороны. Река послужила объединяющим началом в градостроительной структуре, являлась главной композиционной осью всего городского ансамбля и главной магистралью и определяла направленность улиц. На реку были ориентированы многочисленные церкви. Строительство крупных каменных храмов и резиденций: церковь Благовещения загородная резиденция на Городище (1103г.). Храм Николы на Ярославовом дворище (1113 г.), собор Антоньева (1117 г.) и Юрьева (1119 г.). Монастыри оформили въезды в город с севера и юга. В 1116 году – перестроен и укреплён Детинец.

Рис. 27. Планировочная структура. Великий Новгород. Центр города. 1 – Софийский собор. (1052 г), 2 – Софийская звонница (16 в). 3 – Евфимиева часовня, 4 –Присутственные места, 5 – «Кукуй-башня», 6 – храм Николая Чудотворца, 7– Церковь Спаса Преображения.

Предпосылки возникновения городов. Крупное мануфактурное производство, привязанное к источникам энергии, располагалось вместе с рабочими казармами за пределами городов по берегам рек. По мере роста городов, образуются промышленные окраины, которые стихийно образуют крупные городские членения – районы. Создаётся аморфная планировочная структура. Древнерусские города – «трёхчастная структура» – крепость (детинец, кремль), торг, посад а–круглая форма (круговая оборона), б–полукруглые, примыкающие к реке (Новгород), в- сегментные формы – между водными преградами (Владимир), г–секторные, между реками, оврагами (Ярославль, Москва), разрастаясь приобретали кругообразную форму. Древнерусские поселения, в которых основным материалом было дерево, имели охристо-коричневый и серебристо-серый колорит. Рядовые храмовые постройки обрабатывали резьбой и росписью, приемы которой позднее перешли в каменную архитектуру.