Основные функции закадровой музыки

Закадровая музыка и ее функции в фильме

Основные функции закадровой музыки.

1. Музыкальная иллюстрация и поддержка ритма внутрикадрового движения.

2. Поддержка драматургии

3. психологическая — раскрытие внутреннего мира персонажа фильма (работа над фильмом), создание атмосферы, настроения в кадре.

4. историческая — использование такой музыки, которая звучала в эпоху, в которой происходит действие сюжета фильма, музыка работает на правдивость действия.

5. музыка как символ (символическая функция). Звучат темы широко известных произведений (классика), проводятся один — максимально два раза и не меняется по ходу фильма. Эта музыка указывает на то, что события фильма по содержанию связаны с общечеловеческими ценностями и идеалами (религия, родина и т.д.). ПРИМЕР: фа-минор органная хоральная прелюдия в «Солярисе» А. Тарковского.

6. Тема как носитель режиссерской концепции фильма. В этом случае музыкальный образ выделяет в изображении и драматургии то, что указывает на режиссерскую мысль идеологического и философского характера. Первым признаком является то, что тема звучит на титрах, а не внутри фильма.Закадровая музыка в фильме.

Закадровая музыка. В закадровой музыке более полно используется весь арсенал звучаний, все полифоническое, гармоническое, мелодическое и фактурное богатство; точнее и свободнее в ней может проявиться авторская индивидуальность. Закадровая музыка, как правило, усиливает воздействие кинопроизведения, поднимает эмоционально-выразительную силу его образов, передает зрителю необходимый авторский подтекст и обладает способностью обобщений при выражении глубоких мыслей и сильных чувств. С помощью закадровой музыки можно опоэтизировать образ героя или разоблачить его.

Закадровая музыка — это совместный творческий процесс режиссера и композитора, а звукорежиссер обслуживает. Существует внегласная установка. Если в закадровой музыке много акустического исполнения, то за работу по нахождению музыкантов и репетиции отвечает композитор. Если в фильме закадровая музыка делается на ПК, то композитор и звукорежиссер работают вместе и отвечают за проект, поэтому с композитором надо дружить. Обычно при работе над полным метром музыка фрагментов пишется в запарке и она одинакова и для композитора, и для звукорежиссера. Звукорежиссер должен организовать время, когда он будет работать с композитором (до 2 недель). Закадровая музыка несет большую образную нагрузку, поддерживая драматургию персонажа. Пересказывает тему в фильме. Самое сложное для композитора и звукорежиссера музыка в лирических и психологических эпизодах.

До сих пор закадровая музыка ориентируется на достижения камерной и концертной музыки, оставляя песенность для фильмов на социальную тему и музыкальных фильмов.

Темы в киномузыке

Тема в киномузыке — это главный конструктивный элемент в закадровой музыке. В грамотно сделанном музыкальном решении звучать будут одна-две, но не более трех тем. Музыкальных тем может быть больше, если фильм рассказывается как несколько отдельных рассказов, объединенных одной темой. ПРИМЕР: документальный фильм Жака Перена «Микрокосмос». Когда режиссер начинает тащить в закадровой музыке много тем, то он не справляется с драматургией. В этом случае музыка используется в качестве костылей для действия с одной стороны, а с другой — может означать, что композитор провалился по фрагментам. Тему заказывает композитору или компилятору режиссер на этапе формирования замысла (когда нет еще режиссерского сценария, но есть литературный).