Виктор Гзовский

ГЗОВСКИЙ (Gsovsky) Виктор (12.1.1902, Петербург, - 14.3.1974, Гамбург), артист, педагог, балетмейстер.

Учился в студии у Е. П. Соколовой.

В 1925-28 гг. балетмейстер Берлинской оперы, руководил (совместно с Т. Гзовской) собственной балетной школы.

В 1937 г. эмигрировал из фашистской Германии, в 1938 г. открыл в Париже школу.

Среди его воспитанников: И. Скорик, В. Верди, К. Маршан, С. Перро.

В 1945 г. работал балетмейстером в парижской Опере, в 1946-48 гг. - в труппе Балет Елисейских полей, в 1964-67 гг. - в Дюссельдорфе, в 1967-73 гг. - в Гамбурге.

Среди постановок: 2-й акт "Лебединого озера" (1945); "Маскарад" на музыку Бизе - Вейнгартнера, "Сильфида" (оба - 1946), "Гамлет" Блахера (1950), "Путь к свету" Орика (1952), "Большое классическое па" на музыку Обера (1949) и др.

Ставил балеты в других труппах, фильмы-балеты.

Деятельность Гзовского способствовала распространению русской балетной школы во многих странах.

Хосе Лимон

ЛИМОН (Limon) Хосе [настоящее имя - Аркадио (Arcadio)] (12.1.1908, Кульякан, шт. Синалоа, Мексика, - 2.12.1972, Флемингтон, шт. Нью-Джерси), американский танцовщик и хореограф.

По национальности мексиканец.

С 1915 г. жил в США.

С 1928 г. учился танцу модерн у Д. Хамфри и Ч. Вейдмана, в 1945 г. - классическому танцу у А. Тюдора и Н. Чарисс.

В 1930-40 гг. работал в труппе Хамфри и Вейдмана.

Первые значительные постановки: "Танец смерти" на музыку Кларка (1937), "Мексиканские танцы" на музыку Новака (1939), "Чаконна в ре-минор" на музыку Баха (1940).

В 1945 г. организовал труппу (Труппа Х. Лимона; до 1958 г. руководил ею совместно с Хамфри).

В 1964 г. возглавлял также труппу Американского театрального танца.

Лимон много работал в Мексике. Выступал в ведущих партиях в спектаклях своей труппы, исполнительскую деятельность прекратил в 1969 г.

Последние постановки в 1972 г. - "Карлота" (без музыкального сопровождения) и "Орфей" на музыку Бетховена.

В 1973 г. труппа Лимона гастролировала в СССР.

Его балеты входят в репертуар ряда зарубежных трупп.

Лимон - один из крупнейших представителей американского танца модерн; как и большинство артистов этого направления, работавших в 30-50-х гг., он считал танец средством активного воздействия на зрителей, неизменно обращался к социальным и этически-философским темам.

Танец модерн в его постановках часто приобретал национальную окраску, обусловленную влиянием мексиканского и индейского искусства.

Особое внимание он уделял мужскому танцу, вырабатывая энергичный, атлетич. стиль. Одна из его лучших работ - "Павана мавра" (1949). Постановки: "Ла Малинче" Ллойда (1947), "Изгнанники" на музыку Шёнберга (1949), "Император Джонс" Вила Лобоса (1956), "Короткая месса военных времён" на музыку Кодая (1958), "Крылатые" Джонсона (1966), "Не воспетые" без музыкального сопровождения (1970), "Танцы для Айседоры" на музыку Шопена (1971) и др.

Почётный доктор университета Уэсли (1960, Мидлтаун, Коннектикут, США).

Соч.: An American accent, в кн.: The modern dance. Seven statements of belief, Middletown (Conn.), 1966, p. 17-27.