- •Московский государственный университет культуры и искусств
- •Содержание
- •1. Цели и задачи дисциплины
- •2. Требования к уровню освоения дисциплины
- •3. Объем дисциплины
- •3.1. Объем дисциплины и виды учебной работы
- •3.2. Распределение часов по темам и видам учебной работы
- •4.Содержание курса
- •I. Подготовка к процессу гримирования
- •I.2 Основы косметологии. Гигиена грима. Техника безопасности
- •II. Цветоведение
- •II.1 Цветовой спектр. Основные цвета в гриме
- •II.2 Цветовые типы лица: «лето-зима», «весна-осень» и др. Цветовая «диагностика лица», использование в гриме, макияже
- •II.3 Декоративная косметика, грим-макияж. Цвет и стиль
- •II.4 Грим и свет
- •III. Технология грима, макияжа
- •III.1 Изобразительные приемы в гриме: линия, цвет, тон, блик
- •III.3 Анатомические основы грима. Строение лицевой части черепа. Пластическая проработка лица: основные выпуклости и впадины
- •III.5 Моделирование лица в макияже. Коррекция формы лица
- •III.6 Детали лица. Коррекция в гриме, макияже. Изменение формы лица, деталей лица в гриме
- •III.7 Пластическая проработка объемов и деталей лица: геометрические формы («обруб»)
- •IV. Схемы грима
- •IV.3 Сценический грим
- •IV.4 Мужской сценический грим, макияж
- •IV.5 Театральные приёмы камуфляжа – омоложения лица
- •IV.6 Приёмы подтягивания носа, век
- •IV.7 Худое лицо
- •IV.8 Полное лицо
- •IV. 9 Грим подростка
- •IV.10 Мимические мышцы лица. Физиогномика, типы темперамента: холерик, сангвиник, флегматик, меланхолик
- •IV.11 Основные мимические выражения лица
- •V. Скульптурно-объёмные, комбинированные приемы грима
- •V.1 Изменение пластики лица, деталей лица. Гуммоз. Пластические детали
- •V. 2 Комбинированные, фактурные приемы грима: шрамы, ожоги, раны и т.Д.
- •V. 3 Постиж и грим. Основные виды театральных париков, бород, усов. Приемы надевания, наклеивания, маскировки
- •V.4 Возрастной грим. Метод «постепенного» старения. Использование сложных приемов, средств грима и постижа
- •VI. Характерный грим
- •VI. 1 Виды характерного грима
- •VI.2 Образы русской классики
- •VI. 3 Образы европейской классики
- •VI. 4 Портретный грим
- •VII. Сказочный грим
- •VII. 1 «Сказочная красота» - реалистические антропологические образы (царь, царица, царевна, Иванушка-дурачок, мамки, няньки и др.)
- •VII. 2 Фантастические, устрашающие, уродливые образы
- •VIII. Маски
- •VIII. 2 Цирковой грим. Маски «Рыжего» и «Белого» клоуна
- •VIII. 3 Маски животных (кошек, собак, обезьян, птиц и т.Д.)
- •IX. Национально-исторический грим. Идеалы
- •IX.1 Происхождение рас. Этногенез. Основные особенности рас
- •X. 2 Европеоидная раса
- •IX. 3 Негроидная раса
- •IX. 4 Монголоидная раса. Китай, Япония
- •IX.5 Древний Египет
- •IX.6 Американские индейцы
- •IX.7 Древняя Ассирия, Вавилон
- •IX.8 Древняя Греции, Древний Рим
- •IX.9 Средние века (X – XIV вв.)
- •IX.10 Возрождение (XV-XVII вв.)
- •IX.11 XVII - XVIII вв. (барокко - рококо)
- •XVIII век (рококо)
- •IX.12 XIX век (ампир, романтизм, бидермайер, второе рококо, модерн)
- •IX. 14 Этнический макияж
- •5. Задания для самостоятельной работы студентов
- •6. Задания для подготовки к зачету
- •7. Вопросы для подготовки к экзамену
- •6. Мимические выражения лица
- •7. Схемы грима
- •9. Постиж
- •8.2. Методическое обеспечение дисциплины
- •Информационное обеспечение дисциплины
IX.7 Древняя Ассирия, Вавилон
Идеалы красоты Древней Ассирии ярче отразились в мужском облике, в показе огромной физической силы, большой бороде, которая искусно завивалась, украшалась золотыми нитями. Объёмные усы и прическа черных цветов из трубчатых локонов, чётко подведённых глаз, бровей - подчёркивали мощь, силу и воинственность этого народа.
Композиция и рисунок грима: тёмно-оливковый общий тон. В пластике лица - мощные объёмы носа (по ширине и по высоте), скул. В рисунке грима акцентированы чёрной подводкой глаза и брови, которые соединены на переносице. Такой грим характерен для мужчин и для женщин (портрет царицы Шубад из Уры IV в. до н. э.).
Основное в композиции грима древнего ассирийца – это тёмно-оливковый тон лица с моделировкой, увеличивающей объём скул, носа, рта; крупные тёмные (чёрная подводка) миндалевидные глаза и густые чёрные, сросшиеся на переносице, брови. В композиции грима обязателен постиж, – это большая, вертикально завитая борода (т.н. «ассирийская»), усы, мужская прическа с вертикально завитыми локонами. Мужчины знатного происхождения носили волосы, распущенные до плеч, зачёсывая их назад, оставляя уши открытыми. Волосы завивались плоскими крупными волнами (ондуляция), расположенными в несколько рядов. Так как бороды были больше, чем обычные, то, очевидно, они были искусственными с вплетёнными в неё золотыми, цветными нитями. У воинов – небольшая остроконечная бородка с усами. Жрецы, евнухи бород не носили.
IX.8 Древняя Греции, Древний Рим
Идеалы красоты Древней Греции, классические идеалы красоты (пропорции), созданные в классический период (V-IV вв. до н.э.), применимые ко всем видам искусства, используемые в изображении фигуры человека, лица человека в изобразительном искусстве, в гриме, макияже, в моде. Идеалы красоты заключались в высокой гражданственности, естественной красоте внешнего облика. В женской греческой прическе, с вытянутым затылком, обязательно завитыми волосами, ценилась простота и изящество, а также светлый, золотистый их цвет.
Рисунок грима: достаточно крупные черты лица, классические пропорции лица, при обозначении которых черты лица становятся крупными. Основной тон лица гречанки, итальянки – оливковый, нежно-персиковый или золотистый. Рисунок бровей и глаз мягкий, слегка округлый. Рот небольшой, но промоделированный, чтобы дать ему объём. В старой театральной школе этот исторический грим решается с характерной, опущенной вниз осью брови и глаза, которые изображают некоторое страдание, присущее изобразительному искусству эпохи Эллинизма. Лоб гречанки должен быть небольшим, частично закрытым волнистыми волосами. Модный золотистый цвет волос (златокудрые Эллины) часто добивался искусственным способом с помощью щёлочей и солнечного тепла. Поэтому завитые волосы разделялись продольным пробором и начёсывались низко «шторками» на лицо. Основные прически эпохи классической Греции (V в. до н.э.): «коримбос», «лампадион» и др. Греческая прическа имела в профиль вытянутый силуэт, утяжелённый затылок, но часто с открытой шеей. Основная красота прически, её силуэт просматривается в профиль. Гладких причёсок в изображении идеально красивых женщин в искусстве древнегреческой классики и эллинизма не наблюдается.
Древний Рим
Идеал женской красоты заключался в её величии (матрона), который создаётся более «тяжёлым» силуэтом причёски, чем в Греции, вытянутым вверх, с четко уложенными завитками. Цвет волос предпочитался светлый, золотистый. Заимствование идеалов красоты, культуры, религии Греции. Широкое использование декоративной косметики, отбеливающих масок.
Идеал мужской красоты – мужественность (гордый римский профиль), короткая стрижка, челка, отсутствие бороды, усов (портрет Августа – II в. до н.э.). В период демократии наиболее сильны были греческие влияния на идеал красоты. В период империи утверждаются итальянские идеалы, в которых нет гармоничной греческой простоты.
Рисунок грима римлянки. Это грим молодого красивого лица, с определённой исторической прической. По цветовому типу это «оливковая зима» или «зима», со светлой кожей лица и тёмными, контрастными лицу, волосами. Основное в гриме – это чистая, светлая кожа лица, с румянами, подведёнными глазами и тёмными бровями, с элементами классической моделировки.
В мужском гриме необходимо обозначить т.н. «гордый римский профиль», подчёркивающий мужественность, который достигается классической моделировкой всей формы лица: высокий с горбинкой нос, прямой рот и четкая моделировка скул; коротко подстриженные волосы, слегка завитая и опущенная на лоб челка, отсутствие усов и бород.