Тихонов, Демьянов, Подрезков Рисунок

угольную площадку фронтальной части

носа,

нижняя часть которого теряет-

ся

между крыловидными хрящами

пами последних располагаются уходя-

щие назад височные поверхности.

ми нижнюю границу сопряжения поверх-

Подковообразная в

плане

нижняя

ностей головы и шеи спереди.

челюсть определяет пластическую фор-

Округлая поверхность щеки, обра-

му нижнего раздела головы. Между

зованная большим числом мягких тка-

двумя

квадратными мыщцами

нижней

ней, делится на три раздела, образо-

губы

помещается подбородок.

Форма

ванные своеобразными переломами

его

образована двумя подбородочными

скуловой и жевательной мышц. Фрон-

буграми и жировым наростом между

тальная часть щеки ограничена ниж-

ними.

ним краем глазной впадины, боковой

Под нижней челюстью распола-

поверхностью носа и скуловой мыш-

гаются

три

площадки:

одна

прямая

цей. Нижняя часть щеки отделяется

от подбородка к гортани и две треуголь-

от верхней губы носогубной складкой.

ные боковые, расположенные по ее сто-

Далее поверхность щеки, ломаясь на

ронам. Ограничены эти площадки сбоку

скуловой мыщце, идет назад до же-

телом нижней челюсти, в середине дву-

вательной мыщцы и вниз до тела

брюшными,

а сзади — шиловидным —

нижней челюсти. Боковой раздел щеки

подъязычными мышцами, обозначающи-

ограничен скуловой дугой, ветвью ниж-

1. Голова человека

125

ней челюсти и жевательной мышцы.

или большой. Пропорции фигуры че-

Таким образом, поверхность щеки со-

ловека

меняются в

процессе

ее роста.

стоит из трех треугольных площадок,

У новорожденного

ребенка,

например,

сходящихся

своими

вершинами в

голова

составляет

одну

четвертую

наиболее

выступающей

точке скуловой

часть общей высоты фигуры, а у взрос-

кости.

лого

человека — до одной

восьмой.

На схемах для большей нагляд-

Пропорции

частей

головы подвержены

ности опорные точки головы и ее час-

значительным изменениям в зависи-

тей (см. рис. 129, 130) соединены

мости от индивидуальных, националь-

прямыми

линиями, ограничивающими

ных и возрастных признаков. Сущест-

наиболее

характерные переломы

венно различаются пропорции мужской

объемной формы.

и женской фигур. Закономерен процесс

Процесс рисования головы и особен-

трансформации размеров, направлений

но ее лицевой части должен опираться

и пластики частей тела в связи с воз-

на знание пропорций (рис. 141). Со-

растом. Так, характерные особенности

отношения размеров головы к разме-

головы

ребенка — округлость,

мягкость

рам всей фигуры служат модулем

ее общей формы, большая мозговая

построения всей фигуры человека и

часть и маленькая лицевая, крупные

способствуют верной образной мас-

глаза (относительно носа и губ),

штабной

и

возрастной

характеристике.

уширение носа в переносице (между

Одно и то же лицо, в зависимости от

слезниками) и сужение в крыльях

пропорций,

делается

величественным

ноздрей, вздернутый кончик носа. С

или ничтожным, а фигура — маленькой

возрастом

размер

головы

человека

увеличивается

главным образом

за

падения зубов нижняя челюсть под-

счет увеличения ее лицевой части.

нимается вверх, подвигается вперед и

Средняя линия глаз обычно делит

сближается с носом, кончик которого

высоту

головы

пополам,

а высота

опускается вниз, а крылья становятся

лба, носа и губ с подбородком ста-

шире. Пропадающий подкожный жи-

новятся примерно равными. Глаз увели-

ровой слой обнажает кости

и мыщцы

чивается незначительно, крылья нозд-

и формы лица становятся более сухими

рей расширяются по отношению к рас-

и угловатыми.

стоянию между слезниками. Разви-

Знание основных возрастных из-

ваются

надбровные дуги,

скуловые

менений пропорций головы

позволяет

кости, углы нижней челюсти и

фор-

рисующему правильно строить и пере-

мы лица становятся более резко вы-

давать характер головы и всей фигуры

раженными. К

старости

из-за

вы-

ребенка, взрослого человека

и старика.

/. Голова человека

]27

I'

Голова

человека,

особенно

лицевая

ет

знания

конструкций,

пропорций,

ее

часть,— сложная

в

пластическом

приемов

построения

объемной формы.

отношении

форма.

Поэтому

процесс

На рис. 143 изображены четыре воз-

ее

изображения

следует

сопровождать

можные

стадии

последовательности

изучением

и

рисунком

отдельных

выполнения рисунка с какого-либо

частей: глаза, носа, губ, уха.

одного положения.

Ниже

показана последовательность

1-я стадия. Пометка крайних точек

изучения

и

рисования каждой части

размещения рисунка и точки централь-

и всей головы.

ного луча зрения всей композиции.

На рис. 142 приведена методика

Нанесение

опорных

точек

подбородка

изображения головы Антиноя с раз-

и

центрального луча для

всей

го-

личных или с одной точки зрения, но

ловы. Изображение общего овала го-

в нескольких поворотах. Она

углубля-

ловы и

основания

профильной

ли-

нии, проходящей через середину лба,

точки головы наносятся с учетом ос-

переносицы, ости основания носа и

новных

пропорций

головы,

характера

подбородка.

Проведение

легкими

движения и перспективных сокращений.

линиями

направления

шеи.

Пометка

Для проверки парные опорные точки

на основании профильной линии — ли-

можно

соединять

легкими

прямыми

ний глаза, надбровных дуг, нижнего

линиями.

основания носа и разреза губ, линии

3-я стадия. Анализ ошибок, до-

основания

уха.

пущенных на второй стадии рисунка.

2-я стадия. Нанесение конструк-

Окончательная прорисовка общей фор-

тивных пунктов деталей головы: пере-

мы и деталей головы более сильными

носицы, подбородка, носа, глаз, губ,

правильными линиями. Возможна лег-

скуловых

костей, надбровных дуг,

кая пометка светотеневого перелома.

челюстей, лба, ушей, теменных бугров.

4-я стадия. Построение собствен-

Пометка основных точек шеи. Все

ных теней. Контрастное нанесение соб-

парные,

симметрично

расположенные

ственных и падающих теней по отноше-

относительно

средней

линии

опорные

нию света с учетом сечений общей фор-

мы головы и ее частей. Прорабатывая

темнее в правом верхнем углу и светлее

тени по краям изображения головы, их

в левом нижнем.

не чернить, а делать несколько слабее,

Для углубления знаний о законо-

связывая с поверхностью бумаги и с

мерностях светотени полезно построить

пространством.

в линиях рисунок головы в каком-либо

5-я стадия. Нюансы и переходы в

одном положении. Затем сделать с него

тенях и на свету. Сравнение и обоб-

несколько копий и дать светотеневую

щение всего изображения.

проработку каждой копии при различ-

В рисунке с гипсовой головы

ной освещенности головы. Это позволит

Аполлона (рис. 144) с фоном после

студенту уяснить изменение восприятия

линейного

построения

необходимо

формы в зависимости от степени осве-

прокладывать тени на форме одно-

щенности.

временно с теневой проработкой фона,

Голова

Давида

Микеланджело

соблюдая их

тональные

соотношения.

(рис. 145)

послужила

основой для

Фон должен

передавать градации

схем построения головы на рис. 129 и

освещения,

в

данном

случае быть

130.