Переплет
Переплет– всякая относительно плотная крышка с корешком, защищает книгу от воздействия времени.
Прообраз переплета был и тогда, когда книга еще не имела того вида как сейчас. Например, для пергамена всегда изготавливали жесткий футляр, а глиняные таблички хранились в сундуках.
Переплет сохранил для нас старинные книги. Например, Остромирово Евангелие 11 века, одну из 4 книг того времени, дошедшей до нас (всего: Остромирово, 2 Изборника Святослава и Архангельского евангелие).
Крышки древней книги делались из дерева и обрезались вровень с книжным блоком. Переплет делался так: брались 2 крышки толщиной в палец каждая, отдельно сшивался блок книги, сами по себе слева и справа прикладывались доски, в них делались сквозные пропилы, брались кожаные ремни и вставлялись в сквозные дырки, перехватывая книжный блок и опускавшиеся в противоположные стороны. Книжный блок сшивался из нескольких 16страничных тетрадей. В 3 местах блок книги привязывался к ремешкам. С внутренней стороны ремни вытягивались в ниши. В толстой крышке делалась ниша по ширине книги, ремни укладывались в нишу и в конце прибивались гвоздиком. Потом брался единый кусок кожи, который все закрывал, загибался и прибивался изнутри к крышке. Потом внутри приклеивались листы бумаги, чтобы скрыть все некрасивости. На крышках имелись застежки, завязки и прочие украшения.
Добротно переплетенной книгой можно было убить, именно поэтому книги и дошли до нас. Естественно, не потому что ими убивали, а потому что переплет защищал книжный блок от внешних повреждений.
Старинный переплетпредставлял собой 2 деревянные крышки, корешок, каптал (хлопчатобумажная или шелковая тесьма на корешке), форзац (2 чистых листка впереди и сзади крышек) и обрез. Обложка отличается от переплета большей легкостью, она обрезана вровень с книжным блоком, нет форзацев. До конца 17 века переплет делался из дерева и обрезался вровень с книжным блоком.
Существовало 2 видапереплета:
окладный
обиходный
Окладный– роскошный переплет с применением серебра, меди, он может золотится, украшаться с применением ювелирных технологий. Окладным переплетом снабжались те книги, которые использовались при богослужениях и в качестве подноса (подарка конкретному лицу).
Обиходный– в такой переплет заключали книги для домашнего обихода. переплет простой, более дешевый, предназначенный для дома. Они были цельнокожанные с металлическими украшениями (жуки или жуковины) и стиснением(это изображение, появляющееся на цельнокожаном переплете в результате давления на него).
Жукиизначально вбивали в нижнюю крышку
книги, и они исполняли не эстетические
функции – в процессе использования
книги, которая была тяжелая и в основном
лежала на столе или в красном углу и
читалась, жуки стирались, а переплет
оставался чистым и неповрежденным.
Поэтому вскоре жуки перекочевали и на
верхнюю крышку переплета и стали
считаться украшением. Позже жук перерос
в середник, украшавшийся много чем.
Жуки были разной формы.
Тиснениепоявляется в конце 14 века. Цельнокожаный переплет может быть украшен впуклым (ну не знаю как описать слепое тиснение)))) изображением, которое получалось вследствие давления разогретым на огне штампом на переплетной крышке. Первое тиснение называетсяблинтовым– слепое тиснение – без применения краски, фольги и т.д. До конца 17 века крышки крышки делались из дерева и таким образом украшались. На рубеже 17-18 века появляется картон.
В конце 17 векав русском переплетном деле появляется ряд технологических изменений:
страницы уходят за пределы книжного блока
при блинтовом тиснении во втором отделе сверху на корешке помещается краткое название книги, это называлось слепым тиснением.
Появляется картон, пришедший с востока
появляется камировка корешка (обработка корешка для прочности, придание корешку грибообразной формы)
Все русские переплеты изготавливались из телячьей кожи, отсюда и коричневый цвет переплета
появляется «сафьян» в конце 17 – начале 18 сека (от города Сафи, где он впервые был выработан. Сафьян представляет собой легкую сеточку морщин на коже, нет гладкости как у телячьей кожи. Козья кожа окрашивается в другие цвета, поэтому уже тогда был дорогим материалом. Отличается крепостью, хорошо окрашивается)
Издательский картонаж. В обложке никогда форзацев нет, книга начинается с титульного листа. Издательский картонаж начинается с появление обложки. Обложка была с незапамятных времен – книга всегда продавалась без переплета. Издатели рассчитывали на то, что владелец отдаст книгу в переплетную мастерскую. Издательский картонаж – печатная обложка с выходными сведениями, наклеенная на картон. Появляетсяв конце 17 - начале 18 века– вид переплета, который можно считать прообразом массового переплета. Его отличительной особенностью стало то, что впервые на верхней крышке появляется название книги и выходные сведения. Только тут с помощью издательского шрифта появляется название и начатки выходных сведений.
Первый опознавательный знак в виде краткого названия книги появился на корешке на рубеже 17-18 века. Корешок был бинтовым – разделен выпуклыми линиями. Название книги помещалось во втором разделе сверху. Позже между названием и выходными сведениями появляется картинка.
В середине 18 векапроисходит процесс демократизации книги, появляетсясоставной полукожаный переплет. Корешок и углы были кожаные, а сама крышка – из картона и обклеена бумагой, которая выделывалась под мрамор, павлинье перо и т.д. Рисунок бумаги никогда не повторялся. Корешок был бинтовым, а в каждом отделении делался орнамент из золота, присутствовала тонкая закладка.
В конце 18 векапоявляется стиль дворцовых библиотек, включающий в себя суперэкслибрис (первый – двуглавый орел); появляется тиснение золотом, тонкая золотая рамка по сафьяну. Обрезы с трех сторон делались золотыми – это не давало попасть в книгу грязи и пыли.
В конце 18 векавместо бинтового появляется гладкий корешок.
В 70-х годах 18 векапоявляется обложка, которая обрезалась вровень с блоком, нет форзаца. Издательская печатная обложка впервые имеет название книги, автора и выходные сведения. Эта обложка наклеивалась на картонную обложку.
В 1818 году в Англиипоявляется новый переплетный материал -коленкор– особая хлопчатобумажная ткань с особой пропиткой – это материал, который защищает книгу. Он получил распространение во всех европейских странах и постепенно вытеснил все другие переплетные материалы, и начинает преобладать надо всеми другими переплетными материалами. Коленкор начал использоватьсяс 1818 годаи становится главным видом переплетного материалав 19 веке.
Из коленкора изготавливался цельнотканевый переплет, который окрашивался в любой цвет, на нем можно было рисовать, печатать, делать тиснение. Цельноколенкоровые переплеты становятся все популярнее, и коленкор даже называли кожезаменителем.
Особенности коленкора:
Коленкор был намного дешевле цельнокожаного переплета и составного полукожаного переплета, был намного прочнее чем Издательский картонаж и обладал замечательными декоративными свойствами. Его можно было окрасить в любой цвет. С появлением коленкора появляются самые разные цветные переплеты, т.к. коленкор обладает богатыми изобразительными возможностями.
Начиная со 2 половины 19 века коленкор вытесняет другие переплетные материалы. Также во 2 половине 19 векавпервые в России появляются переплетные фабрики. Это время промышленного переворота в издательском деле – совершенствование процессов изготовления книги. В 70-х годах 19 векав России появляются первые переплетные фабрики, специализирующиеся на изготовлении цельноколенкоровых переплетов для массового выпуска книг. Тогда же переплет перестает быть безличным. Одной из крупнейшей была фабрикаОтто Францовича Кирхнера – немца.
Во 2 половине 19 векавпервые в России тот или иной переплет начинает закрепляться за тем или иным типом издания.Кожа с коленкором– энциклопедические издания, на корешке в конце 17 века впервые стало воспроизводиться краткое название книги, здесь же корешок декоративно разделен на составные части, но он гладкий. В таких переплетах издается фундаментальные научные издания, крупные собрания сочинений, рассчитанные на крупного покупателя. Виздательском картонажевыходят учебники, особенно для школ, ПТУ и т.д. Появляется дешевая библиотека Суворина, Сытинские издания для крестьянских масс. Вцельноколенкоровыепереплеты заключаются детские книги не для самых маленьких, Например, издательства Вольфа, книги, рассчитанные на городское население. Собрания сочинений, отдельные издания художественной литературы.В простых обложках выходят книжки для детей младшего возраста – все равно порвет. Поэтому детские книги хуже всего сохраняются, и их мало в букинистической торговле.
Существовало понятие «издательский переплет» – одинаковый переплет, который сделан для всего тиража издания или для подавляющей части тиража,индивидуальный переплетже делается по заказу конкретного лица. До конца 18 века все переплеты были в той или иной степени индивидуальные, а нарубеже 18-19 векапоявляются первые издательские картонажи – прототип современного массового переплета.
Во 2 половине 19 векамногие издатели, например, Вольф, Суворин, Сытин, Маркс, Брокгауз и Ефрон, Девриен выпускали книги в различных видах переплета с разными ценами и оформлением. Это было чрезвычайно важным явлением и в этом заключалась демократизация книгопечати.
Из современной практики: в Германии в крупных магазинах на 1 этаже и на самом видном месте располагаются самые дешевые, но хорошо изданные книги. Например, Собрание сочинений Гете в хорошем оформлении разошлось, издатели приняли решение о дополнительном тираже, и напечатали тираж в Китае на другом, более дешевом, сорте бумаге, в другом переплете, и цена издания как минимум в 2 раза меньше, за счет оформления – цена демократическая. Все такие издания выставляют при входе в магазин и делают это сознательно.
Конгревный способ тиснения(конгрев – выпуклое тиснение). Тиснение появляетсяв конце 14 века, это тиснение плоскостное, т.н.. слепое – блиндт, потом появилось тиснение красками, потом - тиснение золотом. Первое золотое тиснение - изображение двуглавого орла - было в «Апостоле» Ивана Федорова, он делался специально в подарок Ивану Грозному. Тиснение было воспроизведено золотом, ав 18 векепоявляется конгревное тиснение.
Коленкор– особый вид переплета, его можно было выделать любого качества, цвета и вида - под сафьян, под кожу, можно было придать любую фактуру, т.к. это ткань. Во 2 половине 18-19 столетия коленкор использовался как для массовых, так и для самых дорогостоящих и эксклюзивных изданий – это был цельноколенкоровый переплет с тиснением, золотом и красками.
Когда появляются переплетные фабрики, входит в обычай переплеты клеймить. Клеймо переплетчика нужно искать не внизу корешка – там клеймо владельца, ана задней переплетной крышке с помощью слепого тисненияв самом низу – например, «паровая переплетная товарищества м.о. Вольф», - вписываясь в орнамент оформления крышки. А также знаки печатали в типографии – ярлык с ноготь овальной формы и приклеивали на форзац в самый уголочек у корешка.
С древних времен и до начала 20 векани одна книга не выпускалась с белыми обрезами, это связано с тем, что окрашенный, обработанный красками обрез выполнял защитные функции, защищал от попадания пыли и грязи. Первоначально это была ярко красная краска, потом цвет, в который окрашивали обрезы, стал подбираться к цвету переплета. Золотое и серебряное оформление обрезов и окладов или подарочные издания иногда украшали и орнаментом. Золото – сам устойчивый к воздействию времени материал. Книги, которые хотели сохранить на века окрашивали. Именно поэтому они и сохранялись так долго.
Сегодня продолжают выпускать книги и в металлическом окладе, и в цельнокожанном переплете, но цена на такие издания резко возрастает.
На рубеже 19-20 вековпродолжают работать фирмы, занимающиеся изготовлением переплетов. Самый дорогой переплетчик в России – немец Александр Шнель, поставщик Его Императорского Высочества на рубеже 19-20 веков, он специализировался на изготовлении мозаичных переплетов из кожи.
Сейчассуществует несколько переплетных мастерских:
«Перегон» осуществляет ручную работу с помощью старинных штампов
«Раритет» - организуют конкурс переплетчиков