Мельников

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

садами-ресторанами — что еще больше подчеркивает интимность и уют жилого квартала, служа, кроме того, для дифференциации долевого и поперечного движения...

На участке запроектированы дома трапециевидной формы с открытой к воде большей стороной.

В связи с рельефами местности дома запроектированы террасами по 2 этажа в сторону рельефа. Террасы использованы под солярии-пло- щадки с организацией ниспадающих фонтановводопадов. Этажность от 5 до 10 этажей. Ориен-

тация по странам света: юг, юго-запад, юго-восток. Развернутый периметр жилого дома дает возможность всем живущим видеть реку, чувствовать воздух, простор, солнце» '.

Мельников К. С. Проект застройки Котельнической и Гончарной набережных // Архитектура СССР.— 1934.— № 4,— С. 26—27.

Реконструкция Арбатской площади

В 1931 году в Москве был проведен своеобразный конкурс: четырем архитектурным группировкам (ОСА, АСНОВА, АРУ, ВОПРА) и персонально К. Мельникову были заказаны проекты «архитектурного оформления» пяти различных городских площадей.

Речь шла не столько о транспортной или утилитарно-функциональной реконструкции

Проект реконструкции Арбатской площади в Москве, 1931 1 — генплан, план,

разрезы; 2—перспектива (вид от Арбата); 3 — перспектива (вид от Кремля)

существующих площадей, сколько о придании им более выразительного архитектурно-художест- венного облика. Это предопределило и подход архитекторов к разработке проектов. Ярко проявилось различие творческих кредо течений. Конструктивисты (бригада ОСА во главе с Леонидовым), полностью игнорируя существующую

231

застройку, создали проект площади Серпуховской заставы в виде совершенно нового ансамбля на обширном квадратном участке со свободно стоящими сооружениями простой геометрической формы (цилиндр, усеченная пирамида, вертикальный параллелепипед). Рационалисты (бригада АРУ во главе с Ладовским) в проекте реконструкции Трубной площади старались выявить и подчеркнуть сложный рельеф и природные условия (бульвары) этого транспортного узла.

Мельникову досталась одна из наиболее сложных в транспортном отношении площадей

Москвы — Арбатская: с двух сторон в нее вливаются по четыре магистрали, с двух других — по две. Мельников подошел к плановому решению площади, исходя из распределения впадающих в нее магистралей, диктующих направление основных потоков. Стремясь при минимальном

сносе существующих построек учесть особенности площади как транспортного узла, Мельников запроектировал площадь в виде треугольника с вершиной, обращенной к Кропоткинским воротам. Площади придавалось три функции: 1) мощный узел пересечения автомобильного и трамвайного транспорта; 2) место для отдыха и массовых сборищ; 3) техническое обслуживание прилегающих улиц.

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

и использования приемов вертикального зонирования. В результате виртуозного объемно- пространственно-планировочного решения Мель-

превратить и в развитый культурно-спортивный комплекс. Центр площади — место для массовых собраний, решенное как стадион с бассейном.

В целях предохранения от городской пыли стадион окаймлялся зелеными насаждениями; с бульварным кольцом он сообщается перекинутым со стороны Никитского бульвара мостовым пере-

Проект реконструкции Арбатской площади в Москве, 1931. План

ходом, включающим в себя кафе. Со стороны центра к площади примыкают торцами шесть поставленных в ряд корпусов, понижающихся по мере приближения к площади от семи-шести до двух-трех этажей.

Во главе седьмой архитектурной мастерской Моссовета

В 1933 году были созданы архитектурные мастерские Моссовета — десять проектных и десять планировочных. К руководству этими мастерскими были привлечены практически все

232

видные советские архитекторы. Мельников возглавил седьмую архитектурно-проектную мастерскую.

Сразу же после организации мастерских в журнале «Строительство Москвы» были помещены краткие высказывания руководителей

мастерских, в которых они излагали свою програм-

линию. Подчас он об этом забывает, отвлекается от нее из-за ложной робости, портит себя и развивает худосочие в искусстве.

В мастерских Моссовета следует максимально развивать и культивировать в архитектуре искренность и чутье к представлениям художественных образов, и тогда недалек будет желаемый нами подъем настоящих художественных творений советского искусства, а Москва получит ряд ценных, отражающих современную эпоху, архитектурных памятников» '.

По итогам двух лет работы десяти архитек- турно-проектных мастерских были изданы в двух томах материалы об их деятельности, включающие творческое кредо руководителя мастерской, проекты и пояснительные записки к ним. Материалы эти издавались в годы, когда в советской архитектуре все большую роль играл неоакадемизм, когда работы Мельникова резко критиковались в печати. Это отразилось как в опубликованном во втором томе этого издания кредо Мельникова («Принципы архитектурного творчества»), так и в заметках «От редакции» по поводу этого кредо.

Приведу фрагменты обоих текстов. Мельников писал:

«Архитектурное творчество представляет собой чрезвычайно сложный процесс, синтези-

рующий искусство, науку и технику и связанный как с участием большого количества вспомогательных работников и работников-строителей, осуществляющих замысел автора, так и с качеством и ассортиментом строительных материалов. Полное свое воздействие на человека произведения архитектуры могут оказать, лишь пройдя несколько стадий. Одной из таких стадий является так называемый архитектурный проект. Для создания высококачественной архитектурной продукции необходимо обеспечение всех стадий как высококвалифицированными кадрами, так и высококачественными материалами.

Кроме того, задерживающим моментом поступательного движения в архитектуре на наш взгляд является то, что некоторые архитектурные формы, порожденные исторической эволюцией и связанные с законами устойчивости, настолько

прекрасны, что держат в плену собственное , • дальнейшее развитие...

Только подлинная творческая одаренность

Строительство Москвы.— 1933.— № 9.— С. 8.

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

художника-автора дает его произведениям право на жизнь. Между тем у нас, архитекторов, количество компилятивных работ, нередко блестящих по форме, достигло громадных размеров. Эти работы, по нашему мнению, скоро будут обесценены самой жизнью.

Колебания нашей архитектуры между двумя

няются тем, что еще не найдены формы и образы для воплощения величия и героики нашей эпохи.

...Подлинное творчество, при условии

234

критике, как проявление безыдейного новаторства, новаторства, превратившегося в самоцель, в трюкачество...

Всякое беспочвенное, оторванное от реальности, индивидуалистическое фантазерство, искания чисто формалистического порядка решительно отвергаются нами...

Помещая работы и credo архитектора К. С. Мельникова, редакция полагает, что

перестройка на основе социалистического реализма выведет его на действительно правильный творческий путь и будет способствовать подлинному раскрытию его дарования» 2.

В середине 30-х годов, возглавляя архитектурную седьмую мастерскую Моссовета, Мельников разрабатывает заказные проекты и участвует в ряде архитектурных конкурсов. Среди проектов этих лет наибольший интерес представляют застройка Котельнической и Гончарной набережных в Москве, гаражи для «Интуриста» и для Госплана в Москве (оба осуществлены),

планировка юго-западной территории Москвы, жилой дом для сотрудников газеты «Известия» (1935), Дворец труда и культуры в Ташкенте (1933), Наркомтяжпром в Москве (1934), Павильон СССР

на Всемирной выставке в Париже 1937 года (проект 1936 года). Весной 1938 года седьмая мастерская была расформирована.

ДИПЛОМ, выданный

К. С. Мельникову как участнику V Триеннале в Милане

одаренности архитектора, призвано создать новую эру в развитии архитектурного искусства...

Законы пропорций и композиции греческих храмов и весь архитектурный опыт, накопленный человечеством на протяжении минувших эпох, необходимо творчески изучать.

Но допускать к реальному строительству обезличенного в своем творчестве архитектора

была помещена заметка «От редакции» (кредо всех остальных руководителей архитектурных мастерских опубликованы без редакционных комментариев), в которой говорилось:

«Многие работы архитектора К. С. Мельникова подвергались и подвергаются справедливой

1Мастерская № 7. // Работы архитектурных мастерских.—

Т.2,—М., 1937.—С. 3—4.

Дворец труда и культуры в Ташкенте

Через десять лет после проекта Дворца труда в Москве Мельников разрабатывает проект на близкую тему — Дворец труда и культуры в Ташкенте. Это сложное по программе здание, как и московский Дворец труда, Мельников

решает в виде развитой объемно-пространственной композиции, в которой сочетается открытость во вне и организация внутреннего пространства — двора. Для Ташкента он разрабатывает два варианта проекта. В первом варианте аванплощадь и внутренний двор соединялись между собой проходом под кольцевым корпусом, во втором (окончательном) варианте — круг разорван в одной трети и внутренний двор раскрыт на аванплощадь. Отдельные корпуса (различные по функциональному назначению) по радиусам примыкают с внешней стороны к кольцевому корпусу.

Публикуя этот проект в журнале, Мельников сопроводил его таким текстом:

«То, что называется архитектурой,— есть величественное. Звучный язык гранита архитектуры тысячелетним эхом волнует сердце человека. Формы архитектуры широким гулом из века в век переливаются и сохраняют свежесть и славу

Там же.— С. 4.

ДВОРЕЦ ТРУДА И КУЛЬТУРЫ В ТАШКЕНТЕ

своего времени. Ценность архитектуры в смелых ее творениях...

Основным принципом, коим руководился автор при проектировании здания — было стремление свести все части здания — театр, клуб, административный центр и др. в единую мощную архитектурную композицию.

Центром композиции является грандиозный цветник с бассейном и трибунами для проведения празднеств.

В начальных пунктах Дворца размещены входы для театра (Зала съездов) и у трибун для

235

административной деловой работы Дворца. По главной оси цветника поставлен клуб с проходом в парк с террасами и рекой.

Проект предусматривает четкие архитектурные формы внутренних помещений — Зал

Дворец труда в Ташкенте. Конкурсный проект, 1932—1933. Первый вариант. Аксонометрический генплан

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

съездов-театр — многогранник, Зал аудитории — квадратный, ресторан круглый и административная часть Дворца имеет ряд перспективно сокращающихся прямоугольников. Архитектура внешнего облика Дворца построена на игре света и тени. Изумительное ташкентское солнце должно жить в содружестве с формами Дворца и помогать ему вырисовывать эти формы на голубой лазури Узбекистанского неба» '

1 Мельников К. С. Архитектуре первое место // Строительство Москвы,—1934.—№ 1.—С. 9—11.

238

Наркомтяжпром

В 1934 году было решено построить в центре Москвы на Красной площади грандиозное здание Народного комиссариата тяжелой промышленности — штаба индустриализации. Был проведен заказной конкурс форпроектов, в котором приняли участие крупнейшие советские архитекторы. Участвовал в конкурсе и Мельников,

НАРКОМТЯЖПРОМ

ность. Это должно быть выражено в монументальном здании Наркомтяжпрома.

Проект решает объемно масштаб сооружения в виде развернутого периметра с подчинением главной оси — Красной площади.

Наружные лестницы с Красной площади в центре здания над котлованом создают неожи-

данно сильную глубину, усиливающую масштабность памятника...

Сооружение по подъемам выражает индустриальный мотив, а в отдельных частях — производственные композиции.

239

Здание в плане решено в виде формы двух соединенных римских пятерок, обращенных в сторону Красной площади вершинами, и расположено по оси мавзолея Ленина. В центральной части между двумя пятерками устроен, по композиционным и планировочным соображениям, котлован формы ромба, с глубиной 16 этажей, имеющий свои сходы-лестницы... Внутри пятерок... запроектированы парадные внутренние дворы...

1-й этаж делит объем здания на две основных части: