Мельников

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

к какой-то иной, неархитектурной сфере, например к плакату или художественному оформлению. Все ходили около этого проекта, и мнение было единодушным — это черт знает что!

Проект был подан под девизом «Разноравное», и уже тогда стало известно, что автор проекта Мельников, что еще более усилило критическое отношение к проекту. Короче говоря, я свидетельствую, что в конкурсе на Дворец Советов проект Мельникова действительно так резко

выделялся среди других проектов, что практически как бы оказался, по мнению большинства

252

архитекторов, вообще за пределами архитектуры. И мнение это было искренним — действительно критерии оценки, характерные для тех лет, не позволяли нам тогда по достоинству оценить

произведение Мельникова. Сейчас, задним числом, еще раз критически проанализировав проекты конкурса на Дворец Советов, я вижу, что единственным действительно интересным проектом на этом конкурсе был проект Мельникова. Все остальные, даже те, которые всем очень нравились, не выдержали испытание временем. Это был переходный этап и, как теперь выясняется, под-

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

системой эскалаторов. Формализм проявился здесь не только в преувеличении роли символа в архитектуре, но и в характере использования достижений современной строительной техники» .

С середины 50-х годов Константин Степанович отбрасывает те сомнения в возможностях признания архитектурной средой его творческой концепции, которые нередко посещали его в годы господства неоакадемизма. Он еще и еще раз про-

Дворец Советов.—М., 1961.—С. 17.

254

сматривает свои проекты 20 — начала 30-х годов, черпая в них уверенность в своей правоте.

К этому периоду относятся его крупные по формату архитектурные фантазии, в которых он компонует городские ансамбли из своих проектов (Наркомтяжпром, памятник Колумбу, клуб имени Русакова, фонтан, театр МОСПС, гараж в Париже, жилые дома для сотрудников «Известий» и др.). Соединенные вместе мельниковские проекты создавали образ города будущего, где каждое здание является оригинальным произведением архитектуры. И хотя это проекты одного архитек-

Павильон СССР для Международной выставки в Нью-Йорке. Встречный проект, 1962 1 — эскиз. На эскизе

текст К. С. Мельникова: «Архитектурный объем павильона состоит из двух частей. Как две противоположные системы, как две половины мирового устройства и в данном проекте они приведены в единый конструктивный организм верха и низа.

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

вает и выставочное помещение, и обширную открытую площадку, сообщая всему сооружению устремленность ввысь. Сам Мельников писал, что на конкурс он представил «проект в

переливах конструктивных сил небесной механики невидимо, но прочно удерживать конструкцию всех перекрытий... Убежден, что глубина архитектурного произведения состоит в идее проекта, составленного на грани возможного».

Это была лебединая песнь одного из самых выдающихся архитекторов XX века, который после четвертьвекового забвения (когда о нем уже

256

многие позабыли) вновь показал, что талант его все так же свеж и способен на создание произведений экстра-класса, как и много лет назад. В проекте павильона 1962 года поражает его современность. Это не просто продолжение тех творческих открытий, которые с такой щедростью рассыпаны в мельниковских проектах 20—30-х годов. Это проект 60-х годов. И можно только удивляться, как архитектор, не участвовавший долгие годы в архитектурной жизни и вроде бы даже не следив-

ший за процессами развития мировой архитектуры, сумел так точно (и перспективно) выразить

40—70-Е ГОДЫ

основные тенденции формообразования современной архитектуры.

В 1967 году Мельников участвует в открытом конкурсе на проект детского двухзального кинотеатра на Арбате. Тема привлекла Константина Степановича прежде всего потому, что участок для кинотеатра был выделен недалеко от его собственного дома. Он хорошо знал этот район Москвы и хотел включить в старую застройку еще одно оригинальное произведение. На небольшом участке он ставит с разрывом, торцами к улице, два прямоугольных корпуса разной ширины,

259

повесив между ними в центре мостового перехода, соединявшего фойе двух корпусов, стеклянный шар с винтовой лестницей внутри.

На конкурсе это был, безусловно, самый интересный проект. Но он не был оценен по достоинству (присуждена лишь поощрительная премия), что обидело Мельникова, и он больше не участвовал в конкурсах. В последние годы жизни Константин Степанович много размышляет и тщательно работает над автомонографией, пытаясь осмыслить свой творческий путь и свое место в современной архитектуре.