Мельников

Дворец народов в Москве (встречный проект на конкурсе Дворца

Советов), 1931—1933. : Символ ико-аналитические таблицы

ДВОРЕЦ НАРОДОВ

этажа) и памятника Колумбу (верхний конус). Но это были лишь подходы к теме открытого снизу криволинейного основания архитектурного объема.

В 1931—1932 годах было проведено несколько туров конкурса на проект Дворца Советов в Москве. Второй тур был открытый. К. Мель-

ников выступил на нем с встречным предложением и разработал проект Дворца народов, в котором, судя по всему, использовал свои формальноэстетические поиски предыдущих лет.

В его архиве сохранилась калька, на которой выполнены эскизы не совсем понятного объекта. Возможно, это самые предварительные эскизы к Дворцу народов. Перевернутая полусфера (или чаша) поднята на опорах, объединенных с лестницами. Общее объемно-пространственное решение имеет несколько вариантов: в композицию включаются башня или даже две башни, чаша превращается в эллипсоид и т. д. Но во всех эскизах криволинейное основание перевернутой полусферы четко и ясно выявлено во внешнем облике — под ним свободное пространство,

аопоры отнесены к внешнему краю чаши.

Вокончательном варианте Дворца народов вместо перевернутой полусферы Мельников использует перевернутый полуконус (в котором размещен амфитеатр), криволинейное основание которого не только откровенно выявлено во внешнем облике здания, но и дополнено криволинейными элементами в завершающей части, на

221

которых крупными буквами даны сокращенные названия республик, объединенных в СССР.

Выявлению в архитектурном образе Дворца народов перевернутого полуконуса Мельников придавал символическое значение, пояснив этот образный символ в схемах. Он противо-

поставлял свой символ (перевернутый полуконус) египетской пирамиде. Пирамида, по его мнению, как бы символизирует социальную структуру эксплуататорского общества—в основании пирамиды «рабы», над ними последовательно: «крестьяне», «дворяне», «аристократы», «жрецы», венчает пирамиду фараон. В проекте Дворца труда Мельников предложил символ перевернутой пирамиды (в данном случае полуконуса), поместив наверху народ, который и осуществляет власть в социалистическом государстве.

Парк культуры и отдыха, мосты, набережные

На месте Всероссийской сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки 1923 года, где Мельников дебютировал своим павильоном «Махорка», было решено создать новый тип озелененного городского комплекса — парк культуры и отдыха. Сохранялись основные постройки выставки («Махорка» была разобрана), к территории парка добавили участки Нескучного сада. Во второй половине 20-х годов развернулись

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

работы по реализации этого плана. Мельников, являясь главным архитектором парка, принимал в них непосредственное участие.

Мельников разработал проект планировки партера парка, который был выполнен в натуре,- за исключением фонтана, размещенного в центре партера. Фонтан был задуман как гран-

диозная водно-пространственная композиция, которой, как писал в одной из автобиографий

222

включив в него участки по обеим сторонам Моск-

на проект планировки всей территории парка. Мельников в своем конкурсном проекте, учи-

тывая разницу между правым (крутым) и левым (плоским) берегом, предложил различный подход к их реконструкции. Считая главной задачей парка массовую организацию людей, организацию самодеятельности масс, проведение политических кампаний, общественное воспитание и развлечение, он помещает центр парка в Лужниках

турными средствами решен только нижний уровень: обрамление квадратного в плане водоема (40X40 м) и круглых «медальонов» (диаметр 8 м) по его углам. Все остальное в композиции возложено на струи воды: из центра водоема вертикально вверх на 30 м бьет струя, а струи, бьющие несколько наклонно, на высоту в 10 м, образуют в центре водоема водяной шатер. В этот ша-

тер из угловых «медальонов» бьют четыре наклонные струи (на расстояние 35 м), образующие своеобразные водяные арки.

Парк культуры и отдыха был открыт в 1928 году и быстро стал одним из любимых мест отдыха москвичей. Было решено расширить парк,

(на плоском берегу), предназначив береговую полосу Нескучного сада и существующего партера целям подготовки потока посетителей к развороту массовых действ во время празднеств. Нагорная часть Нескучного сада и зеленый массив Ленинских гор отводились под тихий отдых. Территорию Лужников Мельников разбивает на сектора каналами, идущими радиусами от центра Лужников, где организуется стадион. Каждый сектор отведен определенному типу работы в парке. Берег Лужников в каждом секторе срезан полукруглой выемкой, образуя как бы порты, причем каждый сектор продолжен и на противоположном берегу реки,

ПАРК КУЛЬТУРЫ И ОТДЫХА, МОСТЫ, НАБЕРЕЖНЫЕ

с которым Лужники предлагалось связать пеше-

по правому (нагорному) берегу реки две аллеи (выставок и техники), переплетающиеся между собой и дающие смену и многообразие воздействия.

В 1935 году после утверждения генерального плана реконструкции Москвы, согласно которому предусматривалось развитие Москвы в юго-запад- ном направлении, в том числе и освоение территории за Ленинскими горами, был проведен

Проект фонтана

вЦентральном парке культуры и отдыха

вМоскве, 1929.

Перспектива, план, фасад

Планировка Юго-Западного района Москвы. Конкурсный проект, 1935 1 — генплан; 2 — мосты с предмостными спиральными башнями

на Ленинских горах (эскиз)

223

предварительный закрытый конкурс на идею планировки. Возникла и проблема соединения центра Москвы с юго-западом города магистраля-

предложил планировку юго-запада и Лужников, уделив особое внимание разработке проектов мостов.

Он стремился подчеркнуть перепад уровней между Лужниками и верхним плато Ленинских гор, считая, что наклонные мосты скрадывают перепад этих уровней, нивелируя тем самым

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

один из выразительных ландшафтов Москвы. Мельников пытается найти такой вариант конст- руктивно-пространственного решения мостов, который подчеркивал бы перепад высот. Он предложил два варианта мостов, причем в обоих случаях они имеют горизонтальное полотно. Но в одном варианте подъем на мосты (поднятые на уровень высокого берега) сделан по спиральной эстакаде со стороны Лужников, а в другом на мосты (опущенные на уровень низкого берега) дан спиральный спуск с Ленинских гор. Мосты двухъярусные, в разные направления предусмот-

рено движение по отдельным ярусам, два яруса предусмотрены и на спиральных спусках и подъемах.

Позднее Мельников так описывал этот проект: «По проекту Лужников берег Москвы-реки состоит из узора речных бухт со спиралями мостов на высоту Ленинских гор и кольцевого самодвижущегося тротуара для разгрузки людских потоков. Ровное плато, полуциркуль реки, нагорный берег — лучшее в Москве по природной красоте сочетание. Автор архитектуры—сама Природа — осторожно, легко испортить».

Планировка

Юго-Западного района Москвы. Конкурсный проект, 1935.

Мосты со спиральными пандусами со стороны Лужников; варианты объемно- ; пространственного

решения предмостной части

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

В связи со строительством канала Москва — Волга, который делал Москву-реку полноводной магистралью, было решено превратить городские набережные в красивейшие места столицы. Ведущим архитекторам поручили проектирование застройки отдельных участков вдоль реки. Мельников разрабатывал проект комплексной застройки Гончарной и Котельнической набережных (между Устьинским и Краснохолмским мостами).

Многие набережные реки Москвы в XIX и начале XX века были застроены промышленными

и складскими объектами, территории которых

228

выходили прямо к реке. При реконструкции было решено возводить на набережных прежде всего жилые дома и устроить вдоль берега сквозные транспортные магистрали. Это ставило перед архитекторами сложные проблемы, так как транспортная магистраль отделяла реку от жилых кварталов и затрудняла превращение набережных в прогулочные артерии. Одни архитекторы в своих проектах располагали транспортную магистраль у самого берега, а прогулочный бульвар устраивали ближе к жилой застройке, поднимая его над транспортной магистралью с ис-