Мельников

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

Еще в детстве Константин Степанович был поражен, с какой легкостью человек разворачивал паровоз на поворотном круге. Это запало ему в душу и впоследствии, безусловно, сказалось на вызревании идеи вращающихся элементов сооружений.

Первым таким проектом была «Ленинградская правда».

Вторым произведением, где вращались архитектурные элементы, был конкурсный проект па- мятника-маяка Колумбу, международный конкурс на который проводился в 1929 году. С тех

210

пор прошло уже более полувека, и можно спокойно, без полемических преувеличений оценить проекты этого конкурса. Среди них было много первоклассных и даже выдающихся архитектурных произведений. И все же проект Мельникова по своей принципиальной новизне и оригинальности выделялся среди других. Причем выделялся так радикально, что жюри даже не рискнуло сравнивать его с другими проектами, рассматривая его как бы вне конкурса, что подтверждается хранящимся в архиве Мельникова письмом от консультанта всемирного кон-

ПАМЯТНИК-МАЯК КОЛУМБУ

курса на проект памятника Колумбу А. Кильсея.

и вдохновляющий проект привлек большее внимание, чем другие на выставке в Мадриде. Жюри однако чувствовало, что было бы слишком рискованно признать его призовым».

Мельников запроектировал памятник-маяк Колумбу в виде огромного (высотой 300 м) монумента из двух соединенных вершинами конусов. Не сразу был найден прием их соединения. На первоначальных эскизах конусы сопри-

211

касаются остриями вершин, причем сами конусы глухие, а место их стыка укреплено стеклянным цилиндром-залом. В окончательном варианте памятника-маяка конусы врезаны друг в друга почти на треть своей высоты, верхний из них вращается с помощью огромных треугольных плоскостей-крыльев. Крылья окрашены в разные цвета — красный и черный — и вращение их, кроме общей объемно-пространственной композиции, изменяло и цветовую характеристику монумента. Крылья вращались под воздействием ветра и занимали такую позицию, в которой они,

ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ

разрезая ветер, максимально жестко противостояли ветровым нагрузкам, обеспечивая устойчивость всего сооружения. Это было смелое конструктивное решение, которое Мельников привел в своих воспоминаниях как пример взаимоотношения архитектуры и инженерии. Он был убежден, что архитектор должен давать заказ инженеру, а не только использовать уже разработанное им.

«Инженерия действительно присутствует во всем своем Архитектурном величии в памятниках Старины»,— писал Мельников.

«Я еще не вижу опережений своих идей Архитектуры и по части передовой техники...

В проекте маяка-монумента в честь Христофора Колумба ветровые конструкции выведены из статики и механизированы в виде двух откатывающихся крыл с 200-метровой высоты».

Внижнем неподвижном конусе монумента

вцентре основного зала расположен меньший прозрачный конус, внутри которого урна с прахом

истатуя Колумба. Вода от дождя из верхнего конуса, как из воронки, должна была омывать этот малый конус. Причем вращающиеся крылья могли, находясь в определенном положении, перекрывать путь дождевой воде и открывать сброс воды к турбине, которая поворачивала статую на тот или иной угол в зависимости от интенсивности дождя.

Наверху монумента смотровая площадка, куда попадали по винтовым лестницам-панду- сам: в нижнем конусе они устроены снаружи, в верхнем — внутри.

212

Театр МОСПС и Военная академия ;

Третьим произведением, в котором Мельников использовал в общей архитектурной композиции реальное движение объемов, был конкурсный проект театра МОСПС для Москвы (1931).

Перед разработкой этого конкурсного проекта К. Мельников осуществлял реконструкцию интерьера Камерного театра в Москве, который возглавлял известный режиссер А. Таиров.

Ему удалось увеличить вместимость зала с 700 до 1200 мест. В процессе приспособления старого здания к потребностям новаторского театра Мельников почувствовал как бы изнутри, из структуры пространственной организации театра, те задачи, которые должен в новом театре решить архитектор. Он увидел, как сковывают режиссерские замыслы ограниченные пространственные возможности интерьера зала и сцены. И его творческая мысль заработала в направлении поисков

ра — усеченный конус, в котором 'Д часть стены и партера вынуты, чтобы образовать проем сцены. Семиярусный зал поворачивался вместе со зрителями, переориентируя их внимание на одну из трех сцен, первая из которых была оборудова-

Дворец народов

Среди эскизов в архиве Мельникова имеется несколько рисунков, которые не удается точно отнести к какому-либо из конкретных его заказных или конкурсных проектов. Это могут быть первые мысли по поводу определенного объекта или же чисто экспериментально-проектные разработки, не привязанные к конкретному объекту, или же развитие образной идеи уже после завершения проекта. В этих экспериментальных эскизах видна напряженная творческая работа

217

мастера в поисках новых объемно-пространствен- ных композиционных приемов и средств.

Одна из тем экспериментальных объемнопространственных разработок Мельникова — отрыв от земли и подъем вверх на опорах простой

Дворец народов в Москве (встречный проект на конкурсе проектов Дворца Советов), 1931—1933. Фасад и план (эскиз)