5.4. Пространственная композиция
Этот вид композиции характеризуется превалированием пространства над формирующими его элементами. Зритель воспринимает и оценивает в основном качество пространственного решения, а не элементы, организующие пространство. Элементы такой композиции могут развиваться по глубинной, фронтальной или вертикальной координате. Пространственная композиция с преобладанием глубинной координаты называется глубинно-пространственной и воспринимается при движении зрителя в главном направлении развития пространства. Пространственная композиция самый сложный, но в то же время наиболее распространенный в архитектурной практике вид композиции. Его диапазон - от небольших интерьеров до обширных градостроительных ансамблей. Пространственные композиции по принципу их организации можно разделить на два основных типа:
неограниченные пространства, организованные вокруг одного элемента или их группы;
ограниченные пространства, организованные расположением элементов по периметру.
Примеры пространственных композиций см. на рис. 3 и 20.
Рис. 20. Пространственная композиция:
а) принципы создания пространственной композиции; б) зарисовка исторического центра г. Брандефорта, Нидерланды, Т. Крюгер; в) проект интерьера пассажа, Лейпциг.
6. Основные понятия архитектурной бионики
В общетехническом смысле под бионикой понимается использование принципов строения и функционирования живой природы для создания механизмов и устройств. Хотя считается, что бионика – относительно новое научно-техническое направление, фактически первые осознанные опыты в этом направлении были выполнены еще Леонардо да Винчи, в частности, при создании проектов летательных аппаратов. Архитектурная бионика имеет свои особенности. Прежде всего, отметим те из них, которые связаны с обеспечением прочности и экономичности сооружений. В природе существует множество конструкций, обладающих максимальной прочностью при минимальном количестве материала, что обеспечивается особой формой его распределения в
пространстве. Наиболее известной пример – скорлупа яйца (попутно отметим, что материал скорлупы, известь, также относится к числу наиболее прочных в природе). В истории архитектуры известно немало примеров, когда оболочки, подобные или близкие к яйцеобразной форме, использовались для перекрытия больших пространств (например, купол собора Санта Мария дель Фьоре, Флоренция, арх. Брунеллески, 1434 г., или купол Московского планетария, арх. М. Барщ и М. Синявский, 1929 г.). Изучение строения ствола дерева помогло инженеру Никитину создать особо прочную конструкцию, использованную при строительстве Останкинской телебашни в Москве. Используются бионические принципы и в композиционной работе. Так, спиралеобразные формы вытянутых раковин послужили источником вдохновения для самых различных сооружений – от здания мечети в г. Самара (Ирак, IX век) до проекта памятника III Интернационалу (В.Е. Татлин, 1919 г.). Наиболее известный в архитектуре пропорциональный принцип – «золотое сечение» - также позаимствован у природы, поэтому его тоже можно отнести к методам архитектурной бионики. Один из примеров заимствования методов формотворчества у природы (оперный театр в Сиднее) - мы уже видели на рис. 2-б. Во всех случаях для успешного использования принципов архитектурной бионики необходим этап композиционного анализа природных форм.
Рис. 21. Природная форма может послужить источником формотворческого вдохновения.
СПИСОК РЕКОМЕНДУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Антал Я., Гавранкова Б., Кушнир Л., Сламень И. Архитектурное черчение: Пер. со словацкого.-Киев: Будiвельник, 1980.
Араухо И. Архитектурная композиция: Пер. с исп. М.Г. Бакланов, Антонио Михе. – М.: Высшая школа, 1982.
Архитектурное черчение: Справочник/Д.И. Ткач, Н.Л. Русскевич, П.Р. Ниринберг, М.Н. Ткач; Под ред. Д.И. Ткача.- К.: Будивэльник, 1991.
Зайцев К. Графика и архитектурное творчество. – М.: Стройиздат, 1979.
Иевлева О.Т., Семенова Е.Ю., Шаталов А. А. Развитие навыков формообразования с использованием компьютерной графики: Методические указания. Ростов н/Д: Рост.гос.акад. архит. и ис-в, 2001 .- 31 с.
Кудряшов К.В. Архитектурная графика: Уч. пособие для вузов. М.: Стройиздат, 1990. – 312 с., ил.
Лебедев Ю.С. Архитектурная бионика. –М.: Стройиздат, 1990.
Некрасов А.И. Теория архитектуры.- М.: Стройиздат, 1994.
Паранюшкин Р.В. Композиция/Серия «Школа изобразительных искусств».–Ростов н/Д: Издательство «Феникс», 2001.
Смолина Н. И. Традиции симметрии в архитектуре. – М.: Стройиздат, 1990.
Сомов Ю. С. Композиция в технике. – 3-еизд., перераб и доп.-М.: «Машиностроение», 1987.
Степанов А.В. и др. Объемно-пространственная композиция: Учеб. для вузов/А.В. Степанов, В.И. Мальгин, Г.И. Иванов и др. [Текст]. –М., Стройиздат, 1993 (и позже).
Шаталов А.А. Формирование навыков пространственного воображения и композиционного мышления с использованием возможностей трехмерной компьютерной графики//Сборник тезисов докл. Республиканской научной конференции "Архитектура и экология России: традиции, современность, будущее" - ноябрь, 1993. - Новосибирск: Изд-во "Пасман и Шувалов", 1993. - С.113-116.
Cobbers A. Daniel Libeskind/ Architecten und Baumeister in Berlin (Architects & Master Builders in Berlin), [Text]. – Berlin, Jaron Verlag.
Tietz J. The Story of Architecture of the 20-th century. – Berlin: Könemann, 1999. 120 s.
Доцент