4.5. Масштаб и масштабность

Представления о человеке как мере всех вещей были неотъемлемой частью жизни людей, начиная с древнейших времен. С этими представлениями связаны понятия "масштаб" и "масштабность". Эти слова хотя и близ­ки по звучанию, но в архитектуре име­ют несколько различные значения.

Понятие "архитектурный масштаб" означает представление человека о соотношении всего здания и его частей, частей или фрагментов здания и его деталей, здания или комплекса зданий и окружающего пространства (контекста), в котором существует архитектурный объект. Т.е. некоторая композиция имеет крупный масштаб в том случае, если она состоит из достаточно крупных в сравнении с ее общей величиной частей. Требования к архитектурному масштабу определяются назначением сооружения. Например, храм (дом Бога), должен обладать другими качествами и другим масштабом, чем жилище человека, или совмещать в себе два масштаба.

О наличии масштабности говорят в том случае, если человек ощущает пространство, воспринимает его и соответственно оценивает как соразмерное, удобное, соответствующее назначению, постижимое и осваиваемое, т.е. "свое". Оценка масштабности обусловлена в значительной степени культурологически, на нее, в частности, оказывают влияние доисторическое, архаическое пространственно-временное восприятие, связанное с культово-мифологическими представлениями.

4.6. Тождество, контраст и нюанс.

К средствам композиции относят также понятия тождества, нюанса и контраста.

Тождество в ОПК понимается как принцип полного сходства элементов в архитектурной композиции.

Нюанс представляет собой отношение близких состояний свойств элементов архитектурной формы.

Контраст является усиленным проявлением различий в свойствах объемно-пространственных форм, противопоставлением их по какому-либо свойству.

Необходимо отметить, что в ОПК возможны такие отношения элементов, когда по одним свойствам они тождественны, а по другим – нюансны или контрастны. Например, два куба с равными размерами тождественны по этому свойству, но одновременно контрастны по цвету, если окрашены один в белый цвет, а другой – в черный. Наоборот, белые кубы, большой и маленький, контрастны по размеру, но тождественны по цвету.

4.7. Симметрия, дисимметрия, асимметрия и антисимметрия

Наиболее широко распространенным в архитектуре видом симметрии является зеркаль­ная симметрия, симметрия левого и правого. Симметрия здесь состоит в том, что две отраженно равные части фигуры расположены одна относительно другой как пред­мет и его отражение в зеркале.

Не менее известен и такой вид симметрии, как осевая, или симметрия вращения. Линия, при полном обороте вокруг которой форма несколько раз совмещается сама собой, называется осью симметрии, а число таких совмещений называется порядком оси симметрии.

Возможны и более сложные виды симметрии. Например, при использовании переноса и симметрии вращения можно получить такой объект, как винтовая лестница.

Асимметрия — понятие, противоположное понятию симметрии. В асимметричных формах элементы симметрии отсутствуют.

Дисимметрия - нюансное отклонение от симметрии. Дисимметрия, как правило, проявляется в асимметричности деталей или их расположения в форме, которая в целом симметрична.

Антисимметрия — это симметрия с полярными или контрастными свойствами. Если одну половину квадрата выкрасить в черный цвет, а другую оставить белой, то мы получим антисимметричную форму; в том же отношении находятся, например, два куба, один из которых представлен только ребрами.

Принципиальные схемы симметрии, дисимметрии, асимметрии и антисимметрии представлены на рис. 17.

Рис.17: а) симметрия ;б) дисимметрия; в) симметрия; г) антисимметрия.