3.2. Положение в пространстве

Это свойство объемно-пространственных форм может быть определено тремя способами:

- по отношению к осям координат;

- по отношению к другим формам;

- по отношению к зрителю.

Первый из способов требует некоторого комментария. Понятно, что в явном декартовом виде система координат в композиции не присутствует. В данном случае речь идет о «естественных» осях, прежде всего о наличии вертикали и горизонтали, и расположении элемента соответственно «вертикально» или «горизонтально». Направление второй горизонтальной оси возникает, как перпендикулярное первому горизонтальному. В некоторых случаях жесткая «со-координатность» может стать основой для главной композиционной идеи (концепции). Таковы проекты голландской архитектурной группы «Де Стиль» (см. рис. 5). За эффектным внешним формотворчеством скрывается глубокая философская идея о бесконечности и непрерывности пространства, программная для этого архитектурного объединения. Общий техницизм мышления начала ХХ века в данном случае сделал символом этой идеи абстрактное математическое понятие: бесконечные декартовы координаты.

Рис. 5. Эскизный проект жилого дома. Тео Ван Дусбург, Корнелиус Ван Ээстерен, 1923 г.

3.3. Величина формы

Величина формы в композиции понимается почти так же, как и в обычном смысле – это соотношение протяженностей по разным направлениям в случае одной формы, или соотношение размеров нескольких форм («больше-меньше»), либо величина по отношению к человеку. Однако следует помнить, что величина формы оказывает влияние на восприятие таких характеристик архитектурной композиции, как «архитектурный масштаб» и «масштабность» (см. далее).

3.4. Масса и массивность

В теории и практике композиции пла­не свойство «масса» рассматривается на основе ассоциативного восприятия, и чаще называется «массивностью». Иными словами, речь идет о том, какое впечатление «массивности» производит элемент или композиция на зрителя, а не о том, какова его физическая масса в действительности. Массивность имеет ряд особенностей:

- с изменением формы по величи­не, при прочих равных условиях, большая форма воспринимается более мас­сивной;

- массивность формы изменяется в зависимости от степени ее объемности, плоскостности или линейности. Например, каркасный куб значительно менее массивен, чем плоскостной, и значительно менее массивен, чем объемный;

- при одинаковом количестве вещества более вытянутые и линейные формы воспринимаются менее массивными, чем концентрированные (куб, шар и т.п.)

- на массивность форм влияет ма­териал, цвет и фактура: одинаковые по величине кубы из стекла и дере­ва воспринимаются по-разному: стеклянный куб за счет про­зрачности воспринимается более легким (хотя физический вес его больше, чем у деревянного);

- увеличение динамичности формы (например, сдвижки объемов в различных направлениях) ведет к уменьшению ее массивности (см. выше рис. 5).

3.5. Фактура

Под фактурой в ОПК, как и в других видах визуальных искусств, понимается размер и характер шероховатости поверх­ности. При этом в архитектурной композиции фактурой можно считать характер поверхности различного масштаба — от шероховатости до степени расчлененности плоскости фасада многоэтажного здания (которая при взгляде с большого расстояния воспринимается как шероховатость). Примеры различных фактур приведены на рис. 6.

а) б)

в) г)

Рис. 6. Примеры фактур: а) поверхность лепестка тюльпана; б) жидкие обои; в) ткань; г) туф.