- •442 IV. Плоды просвещения
- •444 IV. Плоды просвещения
- •446 IV. Плоды просвещения
- •448 IV. Плоды просвещения
- •450 IV. Плоды просвещения
- •452 IV. Плоды просвещения
- •454 IV. Плоды просвещения
- •456 IV. Плоды просвещения
- •458 IV. Плоды просвещения
- •460 IV. Плоды просвещения
- •462 IV. Плоды просвещения
- •464 IV. Плоды просвещения
- •466 IV. Плоды просвещения
- •468 IV. Плоды просвещения
- •470 IV. Плоды просвещения
- •472 IV. Плоды просвещения
- •474 IV. Плоды просвещения
- •476 IV. Плоды просвещения
- •478 IV. Плоды просвещения
- •480 IV. Плоды просвещения
- •482 IV. Плоды просвещения
- •484 IV. Плоды просвещения
- •486 IV. Плоды просвещения
- •488 IV. Плоды просвещения
- •490 IV. Плоды просвещения
- •492 IV. Плоды просвещения
- •494 IV. Плоды просвещения
- •496 IV. Плоды просвещения
- •498 IV. Плоды просвещения
- •500 IV. Плоды просвещения
- •502 IV. Плоды просвещения
- •504 IV. Плоды просвещения
- •506 IV. Плоды просвещения
- •508 IV. Плоды просвещения
- •510 IV. Плоды просвещения
- •512 IV. Плоды просвещения
- •514 IV. Плоды просвещения
- •516 IV. Плоды просвещения
- •518 IV. Плоды просвещения
- •520 IV. Плоды просвещения
- •522 IV. Плоды просвещения
- •524 IV. Плоды просвещения
- •526 IV. Плоды просвещения
- •528 IV. Плоды просвещения
- •530 IV. Плоды просвещения
Государственный миф в эпоху Просвещения и его разрушение в России конца XVIII века
1. Эпоха Просвещения в целом и мифология государства как одна из составных частей мировоззренческих основ этого периода имеет довольно сложный генезис. Как показала Фр. Ейтс (см.: Ейтс 1975), эпохе Просвещения в принятом понимании предшествовало «розен-крейцеровское просвещение». Это последнее, в свою очередь, имело два источника: ренессансную идеологию (прежде всего, ее научно-герметический аспект) и проблему религиозной розни. Со времени Реформации религиозные раздоры перестали быть только церковно-ре-лигиозной проблемой (например, проблемой ереси и ее искоренения), но сделались проблемой политической. Религиозные войны и разноверие подданных превращали в ничто предшествующие государственно-политические концепции: ни понятия о феодальной верности, ни представления о монархе как о поставленном от Бога распорядителе в своем государстве не имели больше силы. В Европе воцаряется братоубийственный хаос, и борьба с ним требует выработки новой концепции государства.
До последнего времени, видимо, оставалась недооцененной глубина того движения, которое охватывает Европу в конце XVI — начале XVII в. в попытке найти это решение. Интеллектуальные достижения этого периода вошли как определяющий фактор в исторический опыт последующих столетий, так что без узнавания соответствующих источников невозможно построить духовную историю (Geistgeschichte) Нового времени.
Интересующее нас движение стремилось к научному — в тогдашнем, еще ренессансном понимании — раскрытию высших религиозных истин, которые возвышались бы над частными конфессиональными спорами и создавали возможность религиозного примирения, основанного на глубинном постижении мироустройства. Это постижение имело как антропологический, так и социальный аспекты. Оно предполагало преображение человека как микрокосма, усваивающего
440 IV. Плоды просвещения
себе гармонию макрокосма и таким образом исполняющегося мудростью и любовью. И вместе с тем оно предполагало преображение общества, в котором посвященные мудрецы постепенно распространяют герметическое знание и основанные на нем принципы управления. Это движение имело международное и межконфессиональное распространение. С ним тем или иным образом связаны Дж. Бруно, Т. Кам-панелла и Наоло Сарпи в Италии, Филипп Сидни, Дж. Ди и Роберт Фладд в Англии, Иоганн Андрее и Михаил Майер в Германии, Ян Амос Коменский в Чехии и г. д.
Одним из выражений социальной программы данного движения были утопии, и рассматриваемый период — это время их наиболее интенсивного создания («Новая Атлантида» Фр. Бэкона, «Христианопо-лис» И. Андрее, «Город Солнца» Т. Кампанеллы, «Via lucis» Я. Комен-ского, «Макария» С. Хартлиба и т. д.). Эстетическим эквивалентом утопии была Аркадия или Золотой век. Они выступали как образец ненарушенной гармонии; из этого образцового мира были изгнаны вражда и раздор, созданные сбившейся с пути цивилизацией, и человеческое (социальное) было приведено в согласие с природой, с космосом. Аркадия оказывается в этом случае тем locus magicus, в котором благодаря действию герметической науки—той, например, которой занимается Просперо в шекспировской «Буре» (ср.: Кермоуд 1954, XLVIII; Ейтс 1975, 93—105) — микрокосм приведен в равновесное отношение с макрокосмом: Просперо раскрывает путь к тому совершенному обществу, о котором мечтает Гонзало в начале драмы (акт II, сцена I):
Ail things in common nature slumld produce Without sweat or endeavour: treason, felony, Sword, pike, knife, or need of'any engine, Would I not hâve; but nature should bring forth, Of ils own kind, ail foison, ail abundance, То feed my innocent people... I would with such perfection govern, sir, То excel thé golden âge.
Золотой век как парадигма обновленного социума присутствует в литературе данного периода постоянно — от «Аркадии» Сидни до Ар-денского леса в «Как вам это понравится» Шекспира, в котором старый герцог и его двор «fleet thé time carelessly, as they did in thé golden world» (акт I, сцена I). По существу, хотя это и малодоступно для со-
Государственный миф в тюху Просвещения 441
временного восприятия, мы имеем здесь дело с традицией своего рода ученого искусства, которое должно было вместе с гермегической наукой преобразовать заблудшее человечество.
У описанного интеллектуально-эстетического движения были большие политические амбиции. Программа духовного преобразования общества непосредсгвенно сочеталась с программой политической, с борьбой против старого политического устройства Европы, поддерживаемого Габсбургами. Этот интеллектуально-политический синтез прослеживается и в деятельности Генриха IV, и в расчетах союза германских протестантских князей. Надежды на установление нового порядка достигают своего апогея в деятельности Фридриха V, курфюрста пфальцского, электора-палатина. В 1619г. он принимает предложение взбунтовавшихся против Габсбургов чехов занять чешский престол. Это событие должно было положить начало последней борьбе со старым порядком (см.: Ейтс 1975, 37—57). Будущее рисовалось как постепенное воплощение утопии или обретение Аркадии: прекращение религиозной вражды, установление всеобщей гармонии интересов и возрождение внутреннего человека под воздействием новой науки и искусства.
Как известно, это событие положило начало Тридцатилетней войне, и ее первым актом был разгром пфальцского курфюрста. Тридцатилетняя война действительно стала последней религиозной войной в Европе, но ее духовные плоды были очень далеки от той новой гармонии, на которую надеялись в первые десятилетия XVII в. Эта война привела к глубокому разочарованию в преобразовательной деятельности человека, в преобразующей силе гермегической науки и герметического искусства. Кризис европейского сознания в этот период, столь ярко отразившийся, например, в «Лабиринте мира» Коменского, можно сопоставить с тем разочарованием в достижениях цивилизации, которое охватываег Европу после Первой мировой войны: и в последнем случае также можно видеть реакцию на упования предшествующего периода, связанные с научно-техническим преобразованием мира и даже с его религиозно-космическим преображением (от Ш. Фурье и О. Конта до Н. Ф. Федорова и В. И. Вернадского).
Духовный кризис Тридцатилетен войны имел разнообразные последствия. В сфере политического мышления он привел к развитию теории естественного права и полицейского государства. Выход из непримиримости религиозных раздоров был найден в идее подчинения религии государству, в идее договора подданных с монархом, при ко-
442 IV. Плоды просвещения
тором подданные отрекаются от своей индивидуальной воли (включая религиозное волеизъявление), а монарх возлагает на себя заботы об общественном благе. Отмену Нантского эдикта и преследование католиков в Англии можно рассматривать именно как практические следствия этого нового политического мышления. Точно так же как рационалистическая философия была в значительной степени реакцией на символическое, неоплатоническое в своих истоках герметическое мышление предшествующей эпохи, так и теория полицейского государства была реакцией на идеи так называемого розенкрейцеровского мышления: в обоих случаях разум и естественная механика должны были заменить тайное знание и основанную на нем политику религиозного примирения.
Сколь ни сильна была эта реакция, отказ от мышления предшествующей эпохи отнюдь не был полным и последовательным. В политической идеологии герметизма монарх выступал как соучастник тайного знания, пользующийся им для установления мира, любви и социальной гармонии, воплощающей гармонию космическую; он был, по существу, медиатором космического порядка в социальной сфере — подобно Просперо в «Буре». Эта роль—только лишь без апелляции к тайному знанию—переносится теперь и на абсолютного монарха, правящего в соответствии с теорией полицейского государства. Монарх остается установителем мировой гармонии, а именно это создает основу просвещенческой идеологии государсгва. Это реликт ушедших чаяний в мировоззренческой системе, которая никаких логических оснований для таких чаяний не дает. На подобный генезис мифологии указывает, в частности, воспринятая литературой и искусством XVII в. символика Золотого века, особенно характерная для панегирических жанров. Она органически сочетается с прежней мировоззренческой системой, но оказывается чужеродной в новой. В самом деле, идея возвращения к первоначальной гармонии, к первобытному порядку космоса была одним из движущих моментов герметической и алхимической науки, но она никак не соответствовала рациональным идеям прогресса, которые предполагали не возвращение, а постоянное движение вперед.
Как указывал в свое время Л. В. Пумпянский (1983, 316—317), государство и его судьбы были органическим мотивом европейского классицизма, так что «la politique des classiques» оказывается «особой темой для всех неоевропейских литератур». Государство было предметом поэтического восторга и философской медитации именно потому, что
Государственный миф в эпоху Просвещения 443
оно как бы выступало распорядителем космической гармонии на земле. Поэтому победы монарха, его благоденствие, заключение союзов и мирных договоров были не только материалом изображения, но и темой философской и художественной рефлексии. Прогресс государства воспринимался при этом как прогресс разума и прогресс просвещения, причем не как частный прогресс данного общества, а как универсальное развитие принципа, составляющее всеобщее достижение. Такова была литература Людовика XIV во Франции, немецкая литература первой половины XVIII в. и литература русская — от Феофана Про-коповича до Державина. То, что эта политико-философская литература, решающая основные проблемы мироустройства, постоянно пользуется пасторалью и пасторальной символикой, указывает на ее глубинную связь с мифологией Золотого века и с остаточными представлениями о монархе как медиаторе между порядком космоса и порядком социума.
Описанные явления относятся к предыстории европейского Просвещения в узком смысле этого термина. В интересующем нас аспекте эпоху Просвещения следует, видимо, отсчитывать с того момента, когда государство перестало быть руководителем культуры. Во Франции это происходит в начале XVIII в. Конечно, государство при этом отнюдь не перестает быть предметом культуры, темой философии, литературы и искусства. Однако если раньше именно государство вело за собой просвещение, то теперь просвещение как бы обгоняет государство и претендует на то, чтобы указывать ему дорогу. Позиция созерцателя и певца государственных успехов сменяется позицией оценщика, прожектера и наставника: для Буало выражением государственной философии был панегирик, для энциклопедистов — критическое эссе. Происходящий при этом процесс можно назвать эмансипацией культуры: обогнав государство, культура нересгаег быть ограниченной и приобретает автономию и самопроизвольность1. В задачи настоящей статьи не входит, впрочем, анализ французского Просвеще-
1 Можно думать, что в результате этого процесса и сами достижения культуры начинают пониматься как нечто самодостаточное и приобретают автономную ценность. Эта ценность определяется местом идеи в собственном развитии культуры, тогда как опыты жизненного воплощения этой идеи могут быть в принципе вынесены :ш рамки культуры как таковой и с точки прения данной культуры не иметь ценностного характера. Едва ли не впервые эта автономная культура, противополагающая себя жизни и демонстративно отвергающая жизненное воплощение, была осознана и описана в «Племяннике Рамо».