
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1902.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1911.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1912.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1921.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1921.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1911.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1912.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1921.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1951.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-1952.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2051.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2091.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2113.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2124.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2151.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2152.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2163.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2191.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2192.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2201.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2214.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2282.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2291.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2301.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2331.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2351.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2387.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2411.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2412.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2451.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2452.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2464.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2471.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2481.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2491.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2492.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2493.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2501.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2502.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2511.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2512.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2525.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2531.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2551.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2571.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2581.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2631.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2632.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2641.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2661.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2671.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2673.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2692.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2701.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2713.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2721.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2722.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2734.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2751.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2771.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2791.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2801.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2821.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2824.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2831.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2841.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2861.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2862.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2871.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2872.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2881.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2893.Htm
- •2) Стилистический прием эвфонии. См. Акромонограмма.
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2921.Htm
- •Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2931.Htm
Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2872.Htm
- 287 -
СТОПА́
(«калька» с греч. πούς, или лат. pes — нога,
стопа, ступня; ступень; степень). В
античной метрике стопа (поди́я)
— метрический член, первичная мера
стиха, которую отсчитывали поднятием
и опусканием ступни. Сильная часть
подии, с метрическим акцентом (обычно
долгий, но не обязательно ударный слог),
обозначаемая опусканием ноги, называется
тезисом,
а слабая безакцентная часть, на которую
приходится поднятие ноги, — арсисом.
Тезис не зависит от ударного слога,
который может быть на любой доле античной
С. Например, в античном четырехдольном
дактиле о трех слогах
тезис
лежит на первом, долгом слоге, а в
трехдольном ямбе о двух слогах
он
занимает второй, долгий слог. Проще
говоря, тезис в античной подии совпадает
с долгим слогом С. В русской поэтике
понятие С. появилось в эпоху виршевой
(силлабической) поэзии: но подию назвали
тогда русским словом «нога», эта «нога»
была двусложной; после реформы
Тредиаковского — Ломоносова «ногу»
переименовали в «стопу». В силлаботонической
теории стиха под С. разумеется определенная
группа слогов с одним постоянным
ударением, повторение которой и составляет
размер стиха. Первоначально в 18 в.
различали лишь две С.:
хорей
и
ямб;
обе они перешли в теорию стиха, созданную
на базе силлабического двусложия. После
трехдольных гекзаметров Тредиаковского
появились и трехсложные С. — дактиль
,
амфибрахий
288
и
анапест
.
Двухвековая практика русских поэтов
внесла кардинальные поправки, меняющие
традиционные представления о С.
Каноническая С. является статичной,
однофигурной
мерой стиха, не соответствующей динамике
ритмической речи. Ритмический процесс
динамичен, живой стих строится на
качественном разнообразии количественной
элементной меры. Каноническая С. отражает
в себе один как бы застывший миг
ритмического движения ритма. В
действительности же ритмический процесс
есть непрерывная динамическая смена
многообразных состояний движения, и
это должно быть отражено в структуре
динамической меры. Такими первичными
элементными мерками являются (как и в
античной метрике) четыре долевые группы:
две простые одноакцентные — трехдольник
и
четырехдольник
и
две сложные двухакцентные — пятидольник
|
и шестидольник
|
с многофигурными
ритмическими модификациями, которые в
ритмическом процессе играют ту же роль,
что отдельные кинокадры в движущейся
киноленте. В отличие от статичной С.,
эта динамичная мера ритмического
процесса называется крата, а ее повторение
в тактометрическом периоде может быть
трехкратным, четырехкратным, пятикратным
и шестикратным. Необходимость пересмотра
понятия однофигурной силлабо-тонической
С. диктуется всей практикой русских
стихотворных размеров (в частности,
паузников и тактовиков) и своеобразной
структурой русского народного стиха в
былинах, лирических стихотворениях и
частушках.
См. Крата.
Квятковский А. П. Страдания // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 288—289.
Http://feb-web.Ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2881.Htm
- 288 -
СТРАДА́НИЯ — название коротеньких народных песенок-попевок, главным образом центральной полосы России. Содержание С. — любовь; форма С. — обычно 16-сложное двустишие. Ритмологически же каждое С. является моностихом, занимающим тактометрический период. Ниже приводятся примеры С. из сб. «Русская частушка» (1950). Вот четырехдольник третий, ритм в основном константный:
|
Была | девка — все лю|били, Стала | баба — все за|были. |
|
|
Девки, | пой, пока по|ется, В бабах | редко уда|ется. |
|
|
Неу|жели он поз|волит, Меня | бросит, опо|зорит? |
Очень изящны С. в форме четырехдольника первого, с ритмической инверсией на клаузуле:
|
| Шила кисет | труди́лася, | | Подарила — | влюби́лася. | |
|
|
| Я страдаю, | не ве́рится, | | Любовь наша | изме́нится. | |
|
|
| Редко, редко | случа́ется, | | Кто в любви | венча́ется. | |
|
|
| Проводила | милёночка, | | Сама пошла | тихо́нечко. | |
- 289 -
|
| Ах, машина, | дым ко́лесом, | | Не кричи, как | я, го́лосом. |
|
|
| Болит сердце | и ло́жечка, | | По тебе, мой | Серёжечка. | |
Квятковский А. П. Страмботто // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 289.
http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2891.htm
- 289 -
СТРАМБО́ТТО (итал. strambotto, от strambo — чудно́й) —итальянская народная любовная песня строфической формы по 6 или 8 стихов в строфе, с двустишным рефреном в конце строфы.
Квятковский А. П. Строфа // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 289.
http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/kps/kps-2892.htm
- 289 -
СТРОФА́ (от греч. στροφή, букв. — кружение; поворот) — 1) в Древней Греции хоровая песнь на театре, при исполнении которой хор двигался по сцене, возвращаясь на свое первоначальное место. Затем С. стали называть форму поэзии, объединявшую собой определенное количество стихов, расположенных в известном порядке. 2) В наше время С. — это сочетание нескольких стихов, объединенных общей мыслью. Длина стихов, их чередование и система рифм обусловлены самой структурой С. Строфа содержит в себе от двух до 14 стихов (сонет, онегинская строфа). Если большой мерой правильного метрического стиха является тактометрический период, заключающий в себе определенное количество малой меры (крата, стопа, подия), то С., как высшую метрическую меру, можно назвать метрическим циклом. Русское стихосложение обладает огромным богатством самых разнообразных С.; это многообразие обусловлено не только количеством стихов в С., но и системой различных метрических размеров, с комбинацией длинных и укороченных стихов, имеющих свой порядок рифмовки. Строфичность придает стихотворному произведению композиционную целостность, внутреннюю тематическую законченность и метрическое единство. Являясь архитектонической художественной формой поэтического произведения, С. играет исключительную роль в выразительности стиха и помогает в раскрытии внутреннего содержания стихотворения. Среди русских поэтов богатством строфических форм особенно выделяются Симеон Полоцкий, А. Сумароков, А. Пушкин, А. Фет, Л. Мей, К. Бальмонт, А. Блок, В. Брюсов. В русской народной поэзии С. встречаются преимущественно в хороводной и песенной лирике.
Квятковский А. П. Строфика // Квятковский А. П. Поэтический словарь. — М.: Сов. Энцикл., 1966. — С. 289.