Стих в 20 веке

1. Отступления от силлаботоники в XIX веке. 2. Распространение дольника, тактовика, акцентного стиха. 3. Взаимодействие стиха и прозы.

1. Отступления от силлаботоники в XIX веке. В традиционных трехсложных метрах появляются стяжения. Сокращения межударного интервала с двух до одного слога. В этом тексте 3-стопный анапест неожиданно нарушается в стихах 2, 6, 10.

Поцелуями прежде считал

  —   —  —

Я счастливую жизнь свою,

  —   — —

Но теперь я от счастья устал,

  —   —  —

Но теперь никого не люблю.

  —   —  —

И слезами когда-то считал

  —   —  —

Я мятежную жизнь мою,

  —   — —

Но тогда я любил и желал,

  —   —  —

А теперь никого не люблю!

  —   —  —

И я счет своих лет потерял

  —   —  —

И крылья забвенья ловлю:

 —   —  —

Как я сердце унесть бы им дал!

  —   —   —

Как бы вечность им бросил мою!

  —   —   —

М. Лермонтов

2. Вариациями существования тонической системы стихосложения в двадцатом веке можно считать дольник, тактовик и акцентный стих. В основе этих форм как бы расшатанные трехсложники.

Дольник – это стихотворная форма, переходная между силлабо-тоникой и тоникой. Обычно это вид трехсложника со стяжением. Стяжением называют сокращение междуударного интервала от двух до одного слога. Ритмическая дольника организация основана на правильном чередовании ударений, долей. Количество слогов между двумя ударениями колеблется в интервале от одного до двух. Дольник характерен для поэзии русских символистов, а также Н. С. Гумилева и А. А. Ахматовой.

Текст, написанный 4-ударным дольником – стихи А. Блока, в которых угадывается инерция дактиля и амфибрахия (знаком «–» обозначаем ударные слоги в строке, цифрой - количество безударных слогов):

Девушка пела в церковном хоре

- 2 - 2 - 1 - 1

О всех усталых в чужом краю,

1 - 1 - 2 - 1 -

О всех кораблях, ушедших в море,

1 - 2 - 1 - 1 - 1

О всех, забывших радость свою.

1 - 1 - 1 - 2 -

Тактовик - форма стихосложения, занимающая среднее положение между дольником и акц. стихом. Число безударных между ударениями 1-2-3 слога, реже 0-1-2.

Стих, близкий тактовику, встречается в народной поэзии и её литературных имитациях – «Песнях западных славян» А.С. Пушкина.

Первая песнь, «Видение короля»:

Король ходит большими шагами (4 такта)

Взад и вперед по палатам; (3)

Люди спят – королю лишь не спится: (4 такта)

Короля султан осаждает, (3)

Голову отсечь ему грозится (4 такта)

И в Стамбул отослать её хочет. (3)

Часто он подходит к окошку; (4 такта)

Не услышит ли какого шума? (3)

Слышит, воет ночная птица, (4 такта)

Она чует беду неминучу, (3)

Скоро ей искать новой кровли (4 такта)

Для своих птенцов горемычных. (3)

Разработка его в русской лирике начинает лишь в начале 1900-х гг. Тактовик стал метром поэзии И. Сельвинского, В. Луговского.

Акцентный стих (или чисто тонический, или ударный стих) самый свободный по шкале метров. В А.с. строки должны быть равны по количеству ударений, а количество слогов между ударениями может меняться от 0 до 4. Акцентный стих – форма тонического стихосложения, в которой урегулировано число тактовых ударений, а число безударных слогов между ударениями меняется в пределах данного языка (в русском 0-4 слога).

А. с. называют еще стихом Маяковского. Пример 4-ударного А. с. из поэмы «Владимир Ильич Ленин»

Армия пролетариев, встань стройна!

-4-2-1- Да здравствует революция, радостная и скорая!

1-4-2-4-2 Это — единственная великая война

  -2-4-3-

Из всех, какие знала история.

1-1-2-2-

Акцентный стих 4-3-иктный в стихотворении Маяковского «Ничего не понимают»:

Вошел к парикмахеру, сказал – спокойный:

1–2–3–1–1

«Будьте добры, причешите мне уши».

3–2–2–1

Гладкий парикмахер сразу стал хвойный,

0–3–1–2–1

Лицо вытянулось, как у груши.

1–0–5–1

Эксперименты над русским стихом проводились в 1930-е гг. обэриутами, учениками В. Хлебникова, стих которых представлял собой сверхсложную полиметрию. Его обновили поэты русского концептуализма (Лев Рубинштейн).

3. Взаимодействие стиха и прозы.

Разграничение стихов и прозы, по мнению многих поэтов и прозаиков является искусственным. Свою досаду по этому поводу выражал И.Бунин, гениальный прозаик и большой поэт. В 1912 году он написал о том, что судьбу прозаической и стихотворной речи он видит в сближении их основных особенностей и взаимном обогащении: “Поэтический язык (в смысле стихотворный) должен приближаться к простоте и естественности разговорной речи, а прозаическому слогу должна быть усвоена музыкальность и гибкость стиха”.

Более урегулированной формой приближения стиха к прозе являются разностопные размеры, например, вольный ямб - свободное чередование разностопных по количеству строк. В русской поэзии это обычный размер басен, многих элегий, посланий и пр., а также размер комедий. Вольные стихи больше всего подходят для передачи разговорной речи.

 ...Воро/не где-/то бог/ послал/ кусо/чек сыру;                        На ель/ воро/на взгро/моздясь,   Позав/тракать/ было/ совсем/ уж со/бралась...                                                        ( И.А. Крылов)

Наиболее вольный в обращении с ритмом – свободный стих.

Литература

1. Богомолов Н. А. Стихотворная речь. М., 1995. С. 23–58.

2. Орлицкий Ю. Б. Стих и проза в русской литературе. М.: РГГУ, 2002. С. 48–293, 295–409, 411–431.

Дополнительная литература

1. Орлицкий Ю. Б. Стих и проза в русской литературе: Очерки истории и теории. Воронеж. 1991. С. 5–131.

2. Федотов О. И. Введение в литературоведение: Учеб. пособие. М.: Академия, 1998. С. 94–102.

3. Гаспаров М.Л. Акцентный стих раннего Маяковского // Учен. зап. Тартуского ун-та, 1969. Вып. 236.

4. Гаспаров М. Л. Современный русский стих: Метрика и ритмика. М., 1974.

5. Руднев В. Словарь культуры 20 века. М., 1997.

5