Виды рукописных источников текста и их выявление

К рукописным источникам текста относятся:

— Планы.

— Наброски.

— Черновые и беловые рукописи.

— Машинописные или набранные на компьютере копии, проверенные и подписанные автором.

Редактор переходит к их изучению и здесь его ждёт ряд сложных проблем.

1) Он должен суметь прочесть рукописные материалы. Имеются особенности подчерка автора, плохие условия хранения рукописи, на них м. б. много исправлений, которые мешают прочтению.

При прочтении рукописи от редактора требуется тонкий творческий подход. Если в текстологии нач. 20 века главным было точное повторяющее подлинник воспроизведение черновика, то современная методика, основоположником которой является С. В Бонди требует от редактора безукоризненное прочтение черновиков, где за основу берется осмысление каждого слова.

2) Выявление всех прижизненных печатных источников текста. Эти источники как и рукописные м. б. многочисленны. Например, романы Толстого имеют 10 и более редакций, А. Фадеев на протяжении 25 лет вносил изменения в текст романа “Разгром”, который издавался при жизни автора более 50 раз.

Если рукописные источники труднее читать, то печатные источники трудно атрибутировать, т. е. установить подлинность автора, если они не подписаны автором, или изданы анонимно.

В этом случае редактор должен опираться на справочное издание с биографическими и библиографическими данными.

В нашей литературе имеется словарь псевдонимов в 4-х томах, составленный И. Ф. Масановым.

Эта методика наиболее распространена. Иногда редактор вынужден атрибутировать текст по его идейно-худ. содержанию, особенностям стиля и языка. Блестящим мастером этой атрибуции показал себя В. В. Виноградов. Его книга «Проблема авторства и теория стиля» является для редактора настольным учебником.

3) Датировка источника. Все книги редактор должен датировать, т. е. установить точную дату их появления, чтобы воссоздать историю изменений, внесённых в текст. Сами авторы не всегда датируют свои сочинения. Здесь редактору помогут знания истории.

Организация рукописного хозяйства. Основные архивные операции над рукописями

Ценность рукописей для истории литературы показывает, что к их собиранию надо очень серьёзно относиться. Они лишь тогда дойдут до редактора и исследователя в достаточной сохранности и полноте, когда вначале будут предприняты меры против их уничтожения.

Собрание рукописи следует собирать и хранить. Необходимо сделать их доступными для изучения. Для этого необходимо:

— Каталогизировать и описывать рукописи.

— Сделать хранилище доступным для тех, кто подготовлен к занятию с рукописным материалом.

— Организовать пересылку рукописи из 1-го хранилища в др., чтобы занимающийся в одном хранилище м. б. выписать необходимое.

— Автографы особенно ценные издавать, чтобы сделать их более доступными для более широкого круга лиц.

Основная масса рукописей хранится в государственных хранилищах: архивах, рукописных отделах крупных библиотек и музеев.

Большую помощь редактору на первых этапах работы над рукописным источником могут оказать каталоги, описания, обзоры рукописного наследия данного автора, подготовленные и выпускаемые этими хранилищами.

Центральный государственный архив литературы и искусства (ЦГАЛИ) издаёт: “Описи документальных материалов личного фонда” тех писателей, рукописи которых хранятся там.

Отдел рукописей государственной публичной библиотеки имени Салтыкова-Щедрина издаёт “Описание рукописей” и “Каталоги изданий”.

Институт русской литературы (Пушкинский дом) публикует “Описание рукописей и изобразительных материалов Пушкинского дома”.

Институт мировой литературы имени Горького и государственный Музей имени Толстого выпускают “Описание рукописей художественных произведений Толстого”.

Организация рукописного хозяйства в системе хранилищ имеет существенные недостатки. Известно, что полноценное использование рукописей возможно, если их большинство, принадлежащее данному автору собраны в одном хранилище, только тогда имеется возможность сопоставить между собой как сами документы, так и тексты, находящиеся в них. Известны случаи, когда находящиеся в разных хранилищах части одной и той же рукописи считались самостоятельными произведениями без начала или конца, хотя являлись частями единого целого. Рукописи большинства писателей разбросаны по различным хранилищам, что неудачно для редакторов.

Поступившая в архив рукопись регистрируется.

1) Регистрация состоит в том, что рукопись получает номер, нумеруются листы рукописи, а при издании нумеруются страницы.

2) В карточку рукописи вносят следующие данные:

— Кол-во листов.

— Чьей рукой написана.

— Что содержит.

Всё это оказывает помощь при работе над рукописью.

3) Рукопись описывается. Описание начинается с материальных особенностей рукописи:

— Формат.

— Качество бум.

— Водяные знаки.

— Характер обреза.

— Тип (цвета) чернил.

Бумага первой половины 19 века имела водяной знак (филигрань), дававший марку бумаги и год выпуска. Этот год указывает ранее какого срока документ не мог быть написан.

Зная на какой бумаге писал изучаемый автор редактор часто только по описанию бумаги может отнести рукопись к той или иной эпохе творчества писателя.

Датировать рукопись можно и по тому, чем она написана. Гусиное перо уже не применялось в конце 19 – нач. 20 веков.